論“聲音”在廣播中如何更好的運用

李華

摘要：隨著傳播渠道和人們收聽習慣的改變，需要對聲音產品有新的理解，需要有對聲音觀念的創新認識。挖掘語言魅力，以聲傳情;捕捉現場音響，讓聲音更立體化;廣播聲音元素有機運用，營造藝術感染力。

關鍵詞：聲音;廣播;運用

在媒體融合的今天，廣播作為一種以“聲音”為傳播介質的媒介，必須把“聲音”發揮到極致，關注其最本真、最不可替代的優勢。隨著廣播聲音在互聯網平臺的延伸和拓展，聲音產品化成為傳統廣播探索融合轉型的路徑。

優質音頻內容的開掘和品牌化音頻產品的打造，成為廣播與新媒體融合發展的著力點。在此過程中，傳統廣播不約而同地關注到廣播最本真、最不可替代的優勢，“聲音”的重要性和價值被重新發現。

隨著社會主義市場經濟體制的確立，我國的國際地位不斷提高，漢語普通話越來越顯示出其重要性。因此，作為一名漢語普通話播音員，播音語音應該是準確規范的。語音是語言的物質外殼，詞和句都要通過語音來表達，語言的交際功能是由語音來體現的。語音念不準，一字一詞之錯，會失之毫厘，謬以千里。語音是基礎，因此，必須從語音練起。

語音是由發音器官發出的。發音器官活動的部位和方法不同，會產生不同的發音。發音只有在發音器官正常并正確的使用它們的情況下，才能達到清晰、準確。在由正確發音和正確播音的練習過程中，字詞是練習的中心環節。每一個播音員都要把字詞練習作為每日練聲的重要內容。

“播音”——眾所周知是用嘴在說，是有聲語言的創作活動。這個創作活動的核心是“形之于聲”，但是，作為創作活動來看，又是一個系統。因為它是以有聲語言為核心的，所以這個系統包括語言動機、語言理解、語言發出、語言目的。那當然，播音員是以有聲語言為表達手段的廣播電視新聞工作者，播音員的創作必須通過聲音體現。聲音是為表達內容來服務的。進行播音創作時，對所播內容有較深的理解感受是根本，但最終必須形之于聲。

播音時同樣也要學會駕馭自己的聲音。要學會駕馭自己的聲音，必須要掌握正確的發聲方法、理論知識、和練基本功的毅力。當然對播音員的聲音要求可以歸納為如下幾點：準確規范，清晰流暢;圓潤集中，樸實明朗;剛柔并濟，虛實結合;色彩豐富，變化自如。任何一種樂器都是由動力（氣息）、振動體及共鳴器組成的，人類發音系統也不例外。

在發音的三個環節中，氣息控制是最重要的一環。對播音員播音時的呼吸方式的要求是，吸氣時，小腹微收，隨著氣流從口鼻被吸入肺下部，兩肌向兩側擴張，腰帶漸緊，小腹隨之收縮。呼氣時，保持腹肌的收縮感，以牽制膈與兩肋使其不能迅速回彈;隨之氣流緩緩呼出，小腹逐漸放松，但最后仍不失去收住的感覺，而膈與兩肋在這兩種控制下逐漸恢復自然狀態。

播音員在發聲時的精神狀態要做到——積極、松弛、集中。它的綜合感覺是：氣息下沉，喉部放松;不僵不擠，聲音貫通;字音輕彈，如珠如流;氣隨情動，聲隨情走。播音員在播音創作時應準確把握內部技巧和外部技巧。重音、停連、語氣、節奏，是有聲語言表達的外部技巧。

播音員的再創造勞動，最終是體現在把文字稿件轉化為有聲語言上，它把文字這種視覺形態轉化為有聲音這種聽覺形態，在這個再創造的過程中，需要有對文字形態的稿件的認識，還需要有將其轉化為有聲語言這種聽覺形式的構思和傳達，而有聲語言的表達技巧，就為這構思和傳達提供著重要的必不可少的方法。即：重音、停連、語氣、節奏四大外部技巧。 內在語、對象感、情景再現是有聲語言的內部技巧，同樣對于播音員在播音創作時也非常重要。

一、挖掘語言魅力，以聲傳情

廣播是聲音藝術和聽覺藝術，語言在廣播節目中不僅是溝通情感的工具，更發揮著反映社會與生活、傳遞情感的作用。廣播語言最大的特點就是“以聲傳情，聲情并茂”。

以中央人民廣播電臺《新聞縱橫》欄目為例，2017年全國兩會期間，記者采訪了十位人大代表，其中第一集專訪了作家馮驥才，他思維清晰、觀點鮮明，在與主持人的對話中展示了其精湛的口才，極大地為節目增了色。主持人和嘉賓默契的配合是對稿件的再創造、再提高，他們通過語言交流的方式對聽眾認識、理解、接受信息產生了很大的影響。主持人的親和力、對象感，嘉賓語言承載的文化內涵、思想傾向，影響著人們對社會的看法和行為。

廣播訪談節目大部分單純依靠語言來吸引聽眾，因此，記者必須對被訪者做充足的了解和取舍，節目編輯、主持人和嘉賓應當具有深厚的文化底蘊，只有如此，才能使訪談節目具有可聽性，讓受眾在對話中感受精彩，廣播聲音的魅力才能自然呈現。

有些人往往說：“這個人的聲音彈性好”。“彈性”一詞一般用以比喻事物的可多可少、可大可小等的伸縮性、可變性。聲音彈性是指聲音對于人們變化著的思想感情的適應能力，也就是聲音隨感情變化而來的伸縮性、可變性。聲音彈性的特點為可變性對比性層次性和復合形式。感情是運動的，聲音是可變的，這兩條是取得聲音彈性的必要條件。

聲音的可變又要依靠氣息自由、喉部放松、口齒靈活。運動著的感情是聲音彈性的內在依據，是取得聲音彈性的先決條件。言語聲是在大腦的統一指揮下各發聲器官協調動作而發出，只有發聲器官的諸環節都能靈活控制、運用自如，聲音才可能有豐富多彩的變化，氣息自由、喉部放松、口齒靈活，這是聲音變化的條件。有了這些條件，聲音才可能隨感情的變化而變化。由此可見，聲音彈性的訓練是不能脫離語言表達而獨立進行的。

二、捕捉現場音響，讓聲音更立體化

語言是人類社會特有的信息。是人類交際和交流思想的工具。語言過程，既信息的“編碼—發送—傳輸—接收—解碼”的過程。

廣播中，來自不同場景的音響營造出不同的情境，廣播節目中的大部分音響起到增加現場感、加強真實性的作用。

在社會新聞中，充分利用現場音響可以真實地突出新聞事件的主題，例如：廣播消息作品《山東平邑“12·25”石膏礦垮塌事故第六天》，利用現場音響真實性、鮮活感的特點，給人以身臨其境之感。

該作品通過記者自然、流暢的播報，清晰、嚴謹地串聯起每段音響，為聽眾傳達了準確、豐富的救援信息，節目整體溫暖感人。在礦難救援進入第六天時，為了第一時間捕捉到生命探測儀在井下的作業現場，記者蹲守在救生孔口收集現場音響，完整清晰地記錄了發現生命跡象時的聲音。

只有具備一定的聲音條件才能談到語言表達能力的提高，因為任何語言表達技巧都是通過吐字發音體現的。

吐字是播音員一項重要的基本功，在漢語中，字是意義與感情的載體。播音員必須通過吐字才能傳情達意。“字正腔圓”是人們對播音員吐字的要求與衡量標準。說的具體些，可以概括為以下幾點：準確、清晰、圓潤、集中、流暢。播音員吐字要顆粒飽滿，色澤晶瑩，輕快連貫，如珠如流;字字皆入于聽眾之耳，字字皆入于聽眾之心。

三、廣播聲音元素有機運用，營造藝術感染力

聲音是廣播的靈魂，廣播以它特有的聲音優勢，營造出畫面感。中央人民廣播電臺推出的特別報道《致我們正在消逝的文化印記》是一部文化聲音大餐，通過多頻率聯手、多體裁呈現、多渠道傳播，發揮聲音優勢，充分運用音響，以人文視角追尋文化印記、呈現文化流變。

播音時同樣也要學會駕馭自己的聲音。要學會駕馭自己的聲音，必須要掌握正確的發聲方法、理論知識、和練基本功的毅力。當然對播音員的聲音要求可以歸納為如下幾點：準確規范，清晰流暢;圓潤集中，樸實明朗;剛柔并濟，虛實結合;色彩豐富，變化自如。任何一種樂器都是由動力（氣息）、振動體及共鳴器組成的，人類發音系統也不例外。

《致我們正在消逝的文化印記》推出了“方言季”“匠人季”“地名季”“戲曲季”四個系列，以每季五集的篇幅打造“廣播紀錄片”，突出聲音元素，原汁原味講述人物故事。每一季的系列報道雖然講述不同的文化故事，但都以“聲音的特寫鏡頭”為表現手段，通過“動態的現場聲音+獨家對話”的形式講述故事。“動態的現場聲音”是指每篇報道用大量現場聲音切入，重點采用最具代表性的音響，將聽眾帶入人物故事的工作場景;“獨家對話”則是文化傳承者或親歷者的親述，講述內容包括專業介紹、事件經歷和文化故事等，涵蓋了對傳統文化的情感和對傳承的期待。

例如：“戲曲季”通過對戲曲劇種傳承人和研究者的采訪，探求劇種流變歷程，展示傳統魅力，展現當今戲曲藝術的生存狀況和發展前景。《孤獨的乾旦》《尋一段詩意生活》《古風猶在 遺韻難存》《誰還在唱二人臺》和《花鼓聲漸遠 風光何處尋》五篇報道分別展現了京劇、昆曲、廣西彩調、二人臺和湖南花鼓戲等傳統劇種，節目立意于挖掘戲曲藝術傳統中蘊含的深邃思想，寫情境之困、傳承之難，探究劇種由勝而衰的原因。在簡短的音響和背景介紹后，節目迅速切入主題，用寫實的手法反映劇種面臨的困境。通過對老藝人、新一代演員、觀眾和研究者的采訪，對比反映曾經的輝煌和現今的衰敗以及幾代傳承人的努力。

每集“動態的現場聲音”，突出“戲曲”題材本身音響豐富的特點，人們對經典唱段耳熟能詳，這為主題表達帶來便利。演員彩排和演出的音響以及從音響資料庫和個人長期積累的資料中尋覓的相關歷史音響，豐富了“獨家對話”聲音的內容。訪談、唱段、劇場演出有機統一，互為補充，整體的節目風格以代表傳承人物的經典唱段開篇，音響的率先進入起到場景置換的作用，增添了語境的畫面感和縱深度;節目以演唱作為結尾，起到點題的作用。

四、聲音在互聯網平臺的延伸

聲音它是有顏色的，你相信嗎？愛聽廣播是我從小的嗜好。廣播聽多了，便能聽出聲音的色彩來。幼稚的童聲，猶如破土而出的嫩芽;清純柔和的少女聲，好似那湛藍的天空;小伙子則不一樣，像一把燃燒的火，當進入了成年，也就進入了一個色彩繽紛的聲音世界，它們有高貴典雅、有純潔如玉，還有蒼勁有力，更有的深沉厚重……這些聲音的顏色看不見摸不著，但只要用心去聽，卻能實實在在感覺到聲音顏色的存在。

正因為看不見摸不著，又能實實在在感覺到它的存在，反而給人一種無窮無盡的想象力。廣播是純聽覺的藝術，聽到一種聲音，便能給人一種無窮無盡的想象，是廣播給聽眾審美享受的最突出特點之一。聲音的色彩不但是天生固有的，而且在一定范圍內是可以改變的，這使聲音產生了一定的魅力。但這僅僅是聲音色彩的一個外衣。外衣當然是需要的，但聲音色彩真正魅力還是來自播者對作品內在感情的挖掘。

但是在運用聲音色彩進行表達時，卻不能采用簡單的辦法，即見喜用喜聲，見怒用怒聲……這是因為，聲音色彩只不過是感情色彩的外部體現，如果失去了感情的運動變化這一聲音色彩變化的內在依據，聲音就失去了活力，成了空洞僵滯的東西。感情色彩變化無限豐富細致，可以說無一瞬間相同，沒有兩者完全相同的感情色彩，因而與它相適應的聲音色彩的變化也必須是生動豐富的。因此要堅持從理解感受入手，“以情帶聲”、“以聲傳情”的正確途徑。有些人往往說：“這個人的聲音彈性好”。“彈性”一詞一般用以比喻事物的可多可少、可大可小等的伸縮性、可變性。聲音彈性是指聲音對于人們變化著的思想感情的適應能力，也就是聲音隨感情變化而來的伸縮性、可變性。聲音彈性的特點為可變性對比性層次性和復合形式。感情是運動的，聲音是可變的，這兩條是取得聲音彈性的必要條件。

隨著傳播渠道和人們收聽習慣的改變，需要對聲音產品有新的理解，需要有對聲音觀念的創新認識。在制作生產廣播節目過程中，要進一步增強節目的可聽性，讓聲音被“看見”，讓廣播的價值被重新挖掘。

2016年中央人民廣播電臺春節特別節目《中國聲音中國年》（金猴篇）當中的“喊紅包”環節給受眾留下了深刻的印象，短短6小時里，有1552萬人次的大聲吶喊，其中紅包口令“老爸老媽我愛你！”節目播出后，一位聽眾留言說，感謝中央電臺，這輩子他兒子都沒說過這么多次的“我愛你”！這就是聲音內容設計的魅力。2017年中央電臺春節特別節目《中國聲音中國年》（雄雞篇）在保留“喊紅包”的基礎上，還加入“過年了，我想對你說”這一互動板塊，聽眾把自己想說的話通過“央廣新聞”客戶端直接發送給欄目組，在大年三十當天，以語音留言的方式參與到直播節目當中。自2016年12月27日以來，來自央廣網的統計數字顯示：平均每天數千條語音從世界各地傳來，新媒體和傳統廣播實現了一次完美的結合。

2017年《中國聲音中國年》在一年的盤點中，有家國的宏大敘事、地域的風情畫卷，而歸根結底，一切關于中國故事的點點滴滴都是通過聲音展示出來的。

如今，這些原來只能從電波中傳出的聲音不僅可以在直播間進行音視頻的同步直播，還能同時與多家互聯網直播平臺合作，開展多平臺的融媒體傳播，廣播的“聲音”魅力借助新媒體得到了延伸和拓展。

生活是豐富多彩的，聲音雖然是看不見的藝術，但有能力反映色彩斑斕的生活畫卷，同樣給人以娛樂和審美享受，還給人以精神力量。廣播行業從業者在以后的日子當中用心去體會和學習有聲語言的更深一層的意義，使這看不見的藝術同樣放射出輝煌的色彩。