生物藝術與傳媒藝術之藝術形式關系探究

于春瑤 任戩

【摘?要】21世紀是不斷突破的新時代，生物藝術和傳媒藝術作為新型藝術形式誕生并非偶然，強大的科技助推是主要原因。生長在如此相似的環境下，生物藝術與傳媒藝術是否存在著必然的聯系，它的解答十分耐人尋味。從生物藝術與傳媒藝術的藝術形式角度出發，對兩者的縱橫向度發展關系作了較為深入的探討，追溯兩者的相似性與差異性。

【關鍵詞】生物藝術;傳媒藝術;藝術形式

一、生物藝術與傳媒藝術之縱向歷時發展

眾所周知，當代所呈現的成熟完備的各種藝術，其形式載體與特征絕非生來如此，而是經過了一個從無到有，從簡單到復雜，進而隨著各種藝術形式的發展而完備，走向更高層次的綜合的過程。由此可見，一個藝術的“生成”要經歷悠久的發展過程。

生物藝術作為一個前沿的年輕學科，是生物學和藝術最激烈的交叉碰撞，是科學和藝術的高度結合，是藝術的進步，更是人類的進步。若要探究生物藝術的藝術形式，首先，需厘清生物藝術的概念。生物藝術在狹義上而言，就是活的，有生命的藝術。當然，這也并非是我隨心所欲的定義，而是引用了路易·貝克的觀點，“生物藝術也就是生命藝術”。就廣義概念而言，生物藝術指的是藝術家將各個生物特征符號化后，通過藝術形式重構生物藝術作品，其表現特征包含無生命體和有生命體或者兩種兼容的形式。

隨著科技的日新月異，19世紀上半葉攝影的誕生，人類源遠流長的藝術長河再次分流，這次分流逐漸形成了一支龐大的藝術群體，這便是由攝影藝術、電影藝術、廣播電視藝術和新媒體藝術組成的藝術集體—傳媒藝術。[1]從概念的兩方面分析認識，廣義上的傳媒藝術范圍甚廣，涵蓋一切藝術品類，所以不作為這篇文章的探究點;在狹義上而言，傳媒藝術主要是借助科技的迅猛發展，并蘊涵著媒介性和大眾參與性的不同于傳統藝術形式的藝術形式。傳媒藝術的興起與發展，也促使傳統藝術格局發生了新的扭變，這也是給我們提供從傳統的藝術認知中脫離出來的機遇，用新的思維和方式重新詮釋這一新型的藝術群體。同時，也是對傳統藝術思維的一種挑戰。

二、藝術形式的內在形式分析

藝術形式的研究不僅僅是形式上的研究，更是其內容的剖析。只有當我們把形式拿來同材料，以及由形式通過藝術作品的內容賦予它以新的生命的材料一起加以考察時，形式的意義才能真正顯示出來。

1、內容要素的聯系分析

探究生物藝術與傳媒藝術的藝術形式內形式關系時，考察了兩者共有的要素及其內在的聯系。由于藝術不同深度的融合發展于社會系統之中，避無可避的會與社會的各種組成因素產生著復雜而又耐人尋味的關系。著名的文藝理論家車爾尼雪夫斯基就曾提出，藝術來源于現實生活而又高于生活去呈現。而生物藝術和傳媒藝術的創作恰恰是藝術家深入生活，觀察生活，把對于生活的思考融于藝術中，體現超越現實物象的藝術價值，使作品更具有了集中性、典型性與藝術性。

2、內容特征的對立分析

權衡一件藝術作品的藝術成就，不僅要注重內容的詮釋，還應該分析藝術形式是否完滿地呈現了內容。因此，我們以內容特征為依據，將其分為兩部分，即表現藝術與再現藝術。傳媒藝術的內容特征多為攝影、電影、廣播電視類等等，屬于再現藝術;而生物藝術內容特征較為廣泛，有聲樂、繪畫、影視類等等，既屬于表現藝術，又屬于再現藝術。雖然兩者的內部構造屬于兩個完全不同的內容體系，但是生物藝術和傳媒藝術都是新時代背景下所誕生的藝術群體，并且都為人類藝術打開了新格局。

三、藝術形式的外在形式分析

1、科技性的聯系分析

現如今，科技性無論對生物藝術還是傳媒藝術都是極其重要的“靈魂”定位，從生物藝術和傳媒藝術發展史來看，很多創新藝術形式的出現，都是因為科技的推動發展。藝術是一種情感訴求，科技則是一種便于詮釋的工具;藝術傳達精神世界，科技改變客觀世界，那么，科學和技術的融合就是將精神世界通過“媒介”客觀實在的展現給受眾。

傳媒藝術的科技性主要指科學技術在傳媒藝術的生產、創作、傳播和接收過程中所發揮的深刻作用。具體來說，指的是科技在傳媒藝術的手段和方法等方面的深度拓展，是介入對傳媒藝術本身形態、傳播與接收方式和價值實現等方面所產生的非可取代性的影響。[2]生物藝術的科技性主要是近現代科學技術的深入，全新生物結構下的生命藝術。科技性的推進也對生物藝術本身的形態和傳播的方式，以及重構生命價值等方面產生了深遠的影響。生物藝術的科技性更多表現的是科技智能與人類的融合，在接近或超越人類智慧的“奇點”狀況下創作藝術。因此，“科技性”無疑占有兩大藝術群體的“靈魂”地位。

只有在技術突破的不斷沖擊下，藝術才會保持新鮮感、綻放魅力、讓人心曠神怡。

2、藝術形象的對立分析

探究生物藝術與傳媒藝術的藝術形式外形式的對立關系時，分別從藝術形象的存在方式、審美方式和物化形式三維度加以分析。

首先，以存在方式作為依據，可以劃分為時間藝術、空間藝術和時空藝術。傳媒藝術的內容特征多為攝影、電影、廣播電視類等等，屬于時空藝術;而生物藝術內容特征涵蓋范圍較廣，同時包含三種藝術特征。

其次，以審美方式作為依據，對藝術進行分析，藝術是由審美創造與審美接受兩部分構成。生物藝術的研究，目前主要限于視覺藝術領域的探究，另附加少量的聲音和裝置藝術。而傳媒藝術的發展是視覺藝術和聽覺藝術的高度融合發展。因此，傳媒藝術獨具視聽藝術的藝術形象的審美方式，而生物藝術的藝術形象的審美更加豐富，是具有聽覺藝術和視覺藝術的穿插融合發展的一種新型藝術的藝術形象的審美方式。

最后，以物化形式作為依據，可以將藝術作品劃分為動態藝術和靜態藝術。生物藝術是一種在傳統藝術形式上加入新“媒介”的藝術，打破傳統藝術作品“靜”的本質，所以，生物藝術既是動態藝術又是靜態藝術。傳媒藝術則更多地追求技術性“質”的物化表現，屬于動態藝術范圍。

四、結語

總體上看，在縱橫對比中，生物藝術與傳媒藝術的聯系統一，首先基于他們藝術形式的結構力量，這主要表現在他們使用的物質材料或是支撐主體都與科技性牢牢捆綁，同時他們都直接產生于人類生活，亦或是訴說人類生活等等。綜上所述，生物藝術與傳媒藝術是在有限的時空中綻放出多樣中建統一，共生中現差異的無限藝術魅力。

參考文獻：

[1]胡志鋒、劉俊：《何謂傳媒藝術》，《現代傳播》2014年第1期，第72～76頁。

[2]劉俊：《論傳媒藝術的科技性》，《現代傳播》，2015年第1期，93～100頁。

作者簡介：

于春瑤（1995.10.08），女，漢族，籍貫：遼寧省瓦房店市，大連工業大學藝術設計學院，碩士學位，專業：美術學，研究方向：綜合藝術媒介材料與實驗研究。

通訊作者：

任戩，大連工業大學教授，碩士研究生導師。

（作者單位：大連工業大學）