■ 汪卓
傳統武戲《四平山》風格厚重深凝,堪稱武生前輩尚和玉先生的代表作。這是一出花臉、武生兩門抱的戲,講的是隋唐第一猛將李元霸為隋煬帝解四平山之圍的故事。這是一出不折不扣的功架戲,全憑深厚的基礎、堅實的功架、豪霸的氣勢取勝。全劇加之載歌載舞的表演,講究身段美觀漂亮,對于演員來說更加凸顯表演功力。正是因為對基本功、功架、表演有著極高的要求,非常吃功,故而這出戲因功力精妙難以傳承。
奚中路先生是著名京劇表演藝術家,1988年獲文化部舉辦的“京劇新劇目會演”優秀演員獎;1993年榮獲梅蘭芳金獎;1999年畢業于第一屆中國京劇優秀青年演員研究生班;2004年榮獲第四屆中國京劇藝術節武戲擂臺賽金獎,被推薦為第二屆“中國京劇之星”。他師承黃元慶、李可、茹元俊、蘇德貴、厲慧良、賀永華,長靠功底厚實,腰腿功尤為過硬。其身手矯健,集“勇、猛、沖、穩”于一體。他具有剛毅英俊的扮相和大將風范,被譽為“當今京劇界第一大武生”。
我有幸拜奚中路先生為師,在跟師傅學習的過程中,受到了師傅的真傳,師傅說這出戲是當年老前輩尚和玉先生唱紅的,成為尚派代表作之一。他的這出戲是跟著名花臉藝術家賀永華先生學的,賀永華先生曾在天津嵇古社坐科,尚和玉先生親授。京劇《四平山》是武生前輩尚和玉的拿手戲,可惜當今京劇舞臺上少有人演?!端钠缴健繁憩F李元霸這位年輕氣盛、力大無窮的少王爺形象,他手中握錘卻不亂舞,彰顯人物和兵器的分量感,需要演員以內在的氣蘊表現人物的外在氣度,是一出“打內不打外”的戲。對于這些前輩留下來的冷門戲,老師十分看重,他常說:“搞藝術跟掙錢吃飯是兩碼事,京劇講究的是人物,并非只是‘眼球藝術’?!币虼?,師傅給我上課要求特別嚴格,一絲不茍。我跟師傅不只是學戲,還聊戲。先分析人物性格,李元霸性格勇猛、狂放、忠孝、義氣、豪爽,總體來說就是少王爺的勁頭兒。我們雖知是武戲,但對藝術的認知要在人物形象上下功夫,不能什么角色什么人演出都一個樣,要細心揣摩人物性格,對人物要準確拿捏,盡量達到一戲一格。老師還強調京劇表演要具備“三形、六勁兒、心意八、無意者十”。形到三分:就是學會了能掌握了,只做到了三分而已;六勁兒:通過長期的練習,加上個人的舞臺經驗,有了勁頭了才達到了六分;心意八:就要一個“悟”字了,相由心生,再能把內心領悟的人物性格和在舞臺上的表演結合起來,心里有了感覺,私下再對照鏡子找相,不斷地揣摩,達到在舞臺上表演用心勁兒能把“神韻”帶出來,你就算是八分了;無意者十:至于這最后一點就是舞臺上的“火候”了,那是特定環境、特定情境之中的一種藝術境界。
起初學戲的時候,老師不讓我扎靠,說要給我“看病”,看我身上有什么毛病?!吧桨颉痹趺蠢ɑ⒖谛睂Φ?、反掌與乳齊),“云手”怎么走(心一想、歸于腰、奔于肋、行于肩、跟于背),“弓箭步”應該如何(丁不丁、八不八),花臉的掌形該如何(指尖距離一指檔、一指半檔)。跟我說花臉要撐、老生要松、武生在當中、小生要緊。教學休息的時候,老師還會拿出當年老藝術家高盛麟先生《四平山》的劇照給我看,帶我分析,讓我去感受,指導我身段如何能體現出少王爺身上那股勁兒。戲,起至誰,傳至誰,這就是傳承。老師邊說邊給我做示范講解,讓我受益匪淺,感到自身還有很多不足,需要學習的東西還很多。
多少年來,不管京劇藝術沉沉浮浮,練功、求藝幾乎是奚中路先生生活中不可分割的一部分。他始終秉承著活到老、學到老的精神,至今依然天天堅守在練功房里。他對京劇藝術的執著令人敬重。他是我們戲曲界的楷模,是我們學習的榜樣。
如今我工作在戲曲教學的崗位上,師傅對我的傳承十分珍貴,我也要像師傅那樣,執著地、精細地、孜孜不倦地把學來的技藝教授給我的學生,讓我的學生們再傳承下去。