淺談明清瓷器中魚紋裝飾的造型研究

黎夢雪

摘? ? 要：明清時期，瓷器的發展到了繁榮階段，魚紋是當時最具代表性的瓷器裝飾紋樣之一，魚紋的裝飾風格已經基本形成。因此本文希望通過對明清時期瓷器中魚紋裝飾的造型進行探究，了解明清時期魚紋造型如何發展演變，并闡述其內涵，分析明清時期瓷器中魚紋裝飾的造型的特征與變化。

關鍵詞：明清;瓷器;魚紋裝飾;造型

一、魚紋裝飾造型概述

1、魚紋的起源

早在新石器時代，我們的祖先就開始使用魚紋做裝飾。魚紋是在我國最早出現的象形文字中數量最多、最典型的。它最早出現于新石器時代早期河姆渡文化的黑陶雙耳盆上，盆上刻劃的是魚藻紋，工藝質樸，不過數量極少，這時的魚紋還處在非常原始的階段，不過這也為之后的發展奠定了基礎。隨著技術的進步，魚紋不僅愈發有特點，并且做工更為精細，這也充分表現出魚紋裝飾的進步與發展，也反映了人們精神生活的追求。自古以來，魚紋中就蘊含著各種象征語言，人們通過這種方式來表達某種思想寄托，它象征著對生殖的崇拜、對吉祥富貴的追求，還有天地陰陽交替之意，因此它在中國古陶瓷裝飾紋樣中就比較常見。其次魚紋一直被賦予吉祥的寓意，它與我們的生活密切相關，如“連年有余”、“清廉有余”、“金玉滿堂”、“鯉魚跳龍門”等，這樣有著美好寓意的紋飾使人們對魚紋喜聞樂見，從而形成一種獨特的文化。

2、瓷器中魚紋造型藝術的發展

魚紋造型藝術的發展十分漫長，早在新石器時代就有了魚紋，魚紋在仰韶文化半坡類型的陶器中多有出現，表現手法豐富，魚紋造型所傳達的是一種自然活潑的形象，這時仍屬于魚紋的萌芽階段。春秋戰國時期魚紋造型清晰具體，且具有形式美與設計感。到了宋元時期，藝術領域迅速發展，宋代魚紋題材廣泛地運用到瓷器裝飾中，不同窯口的瓷器上生動再現了不同的魚類形象，既有寫實也有抽象，如磁州窯上的魚紋線條簡潔，但卻形象生動。不過元代的魚紋也獨具特色，造型準確精細，色彩鮮艷，尤其元青花的魚以其寫實醒目著稱。明清時期，我國制瓷業達到高峰，明代魚紋裝飾的瓷器比過去的品種數量都要多，清代的魚紋造型更為豐富，色彩明快，并且有更深的象征意義。魚紋中的吉祥寓意，表現出人們對美好生活的向往，并且受到人們的喜愛。可以說魚紋在不斷適應社會生活的發展和觀念的變化，在技法上不斷豐富，裝飾形式日益適應裝飾內容的需求。魚紋造型藝術的發展從原始社會到近代就是這樣的一個過程。

二、明清瓷器中魚紋裝飾造型的發展演變

1、明代瓷器中魚紋裝飾造型的發展

明清時期，我國制瓷業高度發展，明代的魚紋裝飾也更加豐富多樣，甚至超過了前期的品種數量。永樂時期，由于政治上的高壓，瓷器上的紋樣可以看出藝術在規避風險，使得魚紋在造型上也變得小心翼翼。到了宣德時期，瓷器上的魚紋開始有了生機，并展現出元青花的影子，只不過魚和水藻的比例較元青花縮小了，并且形成了一種具有吉祥寓意的圖案，故宮博物院藏宣德青花魚藻盤和臺北故宮藏同題材的葵式碗都是這種魚紋的典型例子。在宣德時期還有一種魚紋作品，就是臺北故宮藏釉里紅三魚杯碗，三杯魚上的魚，都是紅釉來表現，沒有細節刻畫，用輪廓描繪出整個魚的形狀，這種表現手法在明清瓷器中并不多見，展現了宣德朝獨特的審美情趣。成化時期的瓷器是明朝瓷器的第二個春天，不過魚紋在此并不多見，只是在極力表現宣德同類產品的成熟，成化后，這類產品便消失了。成化之后的弘治朝，魚紋有了較大的變化，魚的造型變得夸張生動，故宮博物館藏弘治礬紅彩魚紋盤中的四條魚，魚身扭動有力，胸鰭張開，呈現出魚兒游玩的樣子，十分生動活潑，這種夸張的表現手法也是弘治朝的獨到之處。到萬歷年間，魚紋的刻畫相對簡練，形式突出，局部夸張。總體來看，魚紋在明代的發展是跟隨社會狀態的變化而變化，可以說藝術永遠是社會政治的現實反映。

2、清代瓷器中魚紋裝飾造型的發展

清代時期，魚紋也在繼續發展變化，康熙時期的魚不再扭捏，這時魚紋不考慮魚的比例是否合理，只強調魚為主體，具有深刻的內涵，表現出當時對美好生活的追求。到乾隆時期，魚紋繼續隨著社會變化而變化，因為乾隆朝生活富裕，使得瓷器上大多是金魚，這時的畫風細膩，刻畫精致，金魚造型十分寫實，魚的鱗片都清晰可見，體態均稱飽滿，如故宮博物館藏青花粉彩鏤空魚藻紋轉心瓶和臺北故宮藏洋彩吹青地金花魚游春水瓶，魚紋的描繪可以說是十分細致了。到了清代后期，即道光年間，魚紋裝飾無論從數量上看還是從質量上看，都隨著社會趨于解體的社會環境，從其繁榮時期逐漸衰落下來。不過這也是暫時的，魚紋裝飾早就成為了陶瓷文化的一部分。

三、明清瓷器中魚紋造型藝術的內涵

魚紋的出現不是偶然的，魚紋造型的變化也不是隨意的，他們都是社會發展的產物，從有文字起就賦予了其文化屬性，而這也會逐漸演變成社會屬性。明清時期，魚紋更加貼近生活，使它變得世俗化，象征的意味十分強烈，魚紋的造型也更有文化蘊意，因為“魚”與“余”諧音，使得魚成為了吉祥的象征，有了深刻的內涵。例如清朝康熙時期的青花釉里紅“里外有余”鯉魚紋盤，上面的鯉魚通體金紅，魚鱗大如銅錢，在水中暢游，寓意喜慶、吉祥，是魚肥年豐的祥瑞之兆。不僅如此，魚紋還有“年年有余”、“富貴有余”、“福祿有余”等吉祥的寓意。明清時期的魚紋可以說與當時的社會生活息息相關，人們通過魚紋來傳達對生活的美好期望，而魚文化也影響著中國的文化藝術。

結語：

本文主要把明清時期瓷器中魚紋裝飾的造型作為研究對象，總體來說，明清時期的魚紋造型相比之前更為成熟，整體比較寫實細膩，不過也是在逐漸變化發展的。明清時期瓷器中魚紋的變化是一個必然的過程，變化的不僅僅是造型，還有其文化內涵。同時更貼近人們的生活，人們對美好生活的向往通過魚紋表現出來，這樣的吉祥寓意使魚紋有了更深厚的文化底蘊。

參考文獻：

[1] 陳曉軍，凌忠明.古瓷話祥瑞[M].北京：故宮出版社，2012.

[2] 馬未都.瓷之紋[M].北京：故宮出版社，2013.

[3] 郭婷.清代瓷器魚紋裝飾研究[D].景德鎮陶瓷學院，2012.

[4] 楊陽.魚紋造型藝術的應用研究[D].北京印刷學院，2010.

[5] 劉東.古陶瓷上的魚紋[J].收藏家，2019.

[6] 謝瓊梅.中國傳統魚紋探究[J].萍鄉高等專科學校學報，2007.