時政VR新聞沉浸敘事策略探析

周姝麗

摘? 要? 近年來，時政新聞報道與VR技術相結合，創新時政報道的形態和閱讀方式，其敘事也隨之發生新的變化。文章基于敘事學理論，通過國內時政VR新聞案例分析，從多元化敘事、立體化敘事、交互式敘事三個角度對時政VR新聞的沉浸敘事進行研究。研究發現，時政VR新聞不同視角組合下敘事多元化;突破線性敘事，實現新形式下時間敘事空間化與空間敘事沉浸化;新聞游戲交互式敘事，促成受眾輕松沉浸。

關鍵詞? 時政新聞;VR技術;沉浸;新聞敘事

近年來，我國時政新聞不斷創新，VR（虛擬現實）新聞漸漸出現在兩會、國慶閱兵等重大主題的新聞報道之中。VR技術與新聞報道的融合，創新了新聞傳播形態，實現受眾與新聞的“零距離”互動。

時政新聞如何用VR進行報道，在敘事中采用了哪些策略？本文從敘事學的角度，結合國內時政VR新聞案例進行分析。

1? 多元化敘事：不同視角組合，體驗升級

敘事視角是指敘述者敘述故事的角度，直接從敘述主體的立場出發，對敘述對象投射出經驗的眼光[1]。時政VR新聞借助虛擬現實，全知視角與多元視角組合，第一人稱與內、外視角結合，讓敘事視角更為多元，增強了受眾的沉浸式體驗。

1.1? 全知視角與多元視角組合

相較于傳統時政新聞的單一、限知視角，時政VR新聞運用全知視角與多元視角組合敘事：受眾通過轉動身體任意轉移視角，不受新聞拍攝角度、景別、時長等問題限制，實現無所不知的全知視角;同時敘事視角多元呈現，受眾可以任意切換敘述者身份，從一個人物轉向另一人物的進行敘事聚焦，將多個角色視角在動態中進行組合，全景化觀察事件的過去、現在與未來，使受眾在高度視覺化的三維空間中享受新聞，實現新聞沉浸。如央視網《7項標志工程 全景看祖國壯麗70年》VR報道中，受眾通過抬頭、轉身等行為自由調整眼前的鏡頭畫面，尋找最理想的觀看視角。另外受眾可借助游客、地鐵安保人員等身份多元視角聚焦，強烈的代入感增強受眾對故事的感官體驗，使受眾從新聞的“觀望者”轉化為新聞現場的“目擊人”[2]。

1.2? 第一人稱與內、外視角組合

時政VR新聞多使用第一人稱敘事，使“我”親臨此時彼地的新聞現場，直觀感知新聞事件的過程。與外視角組合，將“我”置于事情之外，旁觀別人的故事，形成第一人稱見證人敘事視角。如央視網《VR直播“天舟一號”發射升空》的報道中，“我”親眼目睹“天舟一號”的發射過程，全景式直播增加“我”的沉浸式體驗，拉近了“我”與新聞第一現場的距離。

與內視角結合，“我”處于故事之中，親身經歷所發生的事情，形成第一人稱主人公敘事視角。如網易新聞《不要驚慌，沒有輻射》VR報道中，“我”作為切爾諾貝利核事故的親歷者，向受眾講述核泄漏事故發生的全過程。VR超真實的畫面、背景音樂及旁白音使受眾沉浸在故事中，增強受眾的感官體驗，同時也增加了新聞內容的真實性，提升受眾對新聞的信任度。

2? 立體化敘事：時間與空間結合，深化感知

基于融合新聞的代表性，劉濤總結出新聞的三種敘事方式：時間敘事、空間敘事和關系敘事[3]。時政VR新聞在此基礎上進行突破，出現時間敘事的空間化、空間敘事的沉浸化的新特點，加深受眾對新聞故事的感知體驗。

2.1? 時間敘事空間化

時政VR新聞不再借用語言文字表達時間這一概念，將時間敘事借助空間呈現，賦予每個空間獨有的時間屬性。如澳門日報推出《新中國70年民間記憶展》VR報道，通過時間敘事介紹新中國的發展歷程，受眾戴上VR眼鏡，沉浸在聲音與圖像環繞的密閉空間，通過各個空間內故事元素的特點，感知所處空間的時間年代，隨著時間的變化深度認識中國的發展歷程，實現了感官與意識的雙重沉浸。

同時時政VR新聞常采取多事件之間的并置敘事，在時間線上打開空間結構，歷時與共時同時敘事，以呈現立體化的時間線形態。受眾既可以宏觀感知整個事件的全局，也可以微觀“滲入”新聞的每個細節，實現多事件之間并行敘事的同步推進。

如央視網《7項標志工程 全景看祖國壯麗70年》報道中，受眾可以拖動時間軸，了解每項工程的信息，同時也可感受每項工程在不同時間的變化情況。如VR展示如今人民大會堂全貌時，嵌入1959年人民大會堂的影像視頻。由此可見，時政VR新聞實現歷時和共時兩個維度上同時敘事，打開了時間脈絡上的空間結構，為受眾提供了深入了解新聞事件的入口。

2.2? 空間敘事沉浸化

空間敘事是“以空間秩序為主導，以空間邏輯架構新聞作品，以空間或空間性作為敘事的重心。通過空間形態、空間位置、空間順序、空間關系、空間描寫等組織完成新聞敘事。”[4]傳統時政新聞二維扁平化的呈現特征，造成空間的建構與表現效果不強，空間敘事難以形象化。時政VR新聞利用虛擬現實建立真實與虛化結合的整體空間，使空間敘事沉浸化，讓受眾有身臨其境的體驗。

如央視網《“偉大的變革——慶祝改革開放40周年大型展覽”網上展館》的新聞作品，將6個敘事元素空間化為6個展廳，并以地圖的表征語言勾勒出敘事元素之間的邏輯關系，同時對受眾的觀展位置實時定位并在地圖中呈現。受眾通過滑動鼠標等行為自主選擇觀展路線，沉浸、漫游式地體驗參觀，實現對敘事空間的多維認知。

3? 交互式敘事：新聞游戲化，打造“悅沉浸”

交互式敘事是指運用交互技術手段進行的敘事行為。交互敘事中，故事的情節線和用戶的閱讀線不相重合，往往以游戲、數據庫等形式出現[5]。新聞游戲作為交互式敘事的一種形式，巧妙地將新聞要素轉換為游戲中的各個元素：把新聞人物設定為游戲角色，將發生地點融入到游戲場景，把新聞事件的過程設計成游戲環節，實現對原有新聞文本結構的解構。VR游戲將硬新聞進行“軟包裝”，提高了時政新聞的趣味性。通過主動的游戲參與，用戶在游戲的“程序修辭”（procedural rhetoric）[6]潛移默化地接受新聞內容，虛擬現實增強了用戶的視覺、聲覺體驗，進而促成輕松沉浸。

例如新華網推出VR游戲《測一測你能當兩會記者嗎？》，將兩會全景照片作為游戲場景，受眾通過多個游戲關卡，在游戲仿真環境中模擬體驗兩會現場的氛圍，輕松接收兩會信息。時政新聞借助VR游戲形式交互式敘事，實現故事內容和媒介運用方面的敘事延展，同時虛擬現實的沉浸性增強了受眾的參與程度，給受眾帶來不同的參與式體驗。

但是，時政類VR新聞游戲需要把握互動性、趣味性與新聞議題的嚴肅性之間的平衡。游戲本身具備娛樂化的屬性，為確保這一屬性不掩蓋時政新聞的真正價值，創作者在制作VR新聞游戲時，從選題到具體呈現的畫面、情節等所有游戲環節上都需謹慎[7]。在未來，隨著人工智能、5G等技術的發展，VR新聞游戲或許會與算法結合，在游戲設計中，如何規避或弱化算法風險也是題中之義[8]。

4? 結語

VR技術與時政新聞的碰撞，創新了新聞敘事的同時，將傳統時政新聞變得有趣且通俗易懂，實現了時政新聞的“軟著陸”。但時政VR新聞還應回歸本質，重視內容生產的質量，僅注重VR呈現形式，往往會分散用戶的注意力，降低時政新聞的原有價值。只有將高內容質量的時政新聞報道與VR技術結合，最大程度上形成傳播合力，才是真正成功的時政VR新聞。

參考文獻

[1]何純.新聞敘事學[M].長沙：岳麓書社，2006：42.

[2]張超，丁園園.新聞業的沉浸偏向：VR新聞生產的變革、問題與思路[J].中國出版，2016（17）：38-41.

[3]劉濤，楊爍燏.融合新聞敘事：語言、結構與互動[J].新聞與寫作，2019（9）：67-73.

[4]方英.小說空間敘事論[M].上海：上海交通大學出版社，2017：75.

[5]張超.數據新聞的交互敘事初探[J].新聞界，2017（8）：10-15，45.

[6]張超.釋放數據的力量：數據新聞生產與倫理研究[M].北京：中國人民大學出版社，2020：145.

[7]俞哲旻，姜日鑫，彭蘭.《豐收的變化》：新聞報道中虛擬現實的新運用[J].新聞界，2015（9）：61-65.

[8]張超.新聞生產中的算法風險：成因、類型與對策[J].中國出版，2018（13）：38-42.