古陶瓷中青銅器藝術的繼承與發展

于杰

摘要：在瓷器文化發展的歷史長河中，青銅器表現出了對陶瓷器文化的極大模仿，而陶瓷文化也不可避免的受到青銅器的影響，在兩者的相互模仿與碰撞中，促進了陶瓷器的創新與發展，給陶瓷藝術帶來了獨特的審美趣味。

關鍵詞：青銅器;陶瓷;禮器;造型;紋飾

1.陶瓷器與青銅器的產生

陶瓷在中國有著久遠的歷史，陶是人類掌握火的技術之后應運而生的產物，最初的陶器是先民們為生活需要制作的日用器具，到東漢時期逐漸發展成為真正意義上的陶瓷。青銅器的產生得益于制陶的發展，人類最早使用的銅器是用天然銅鍛造的小型工具和裝飾品，當銅加上適量的錫后，熔點降低，硬度提高，這種呈青灰色的合金被稱為是錫青銅、青銅。

中國的青銅時代，大約從公元前21世紀開始，到公元前5世紀為止，經歷了1500多年的歷史。最初的青銅器表現出對陶瓷器的極大模仿，當青銅器藝術日漸壯大，瓷器也不可避免的受其影響，兩者在相互模仿中不斷發展，在創新中日趨完善。

2.古陶瓷與青銅器的相互影響

2.1禮器思想

“禮”的概念在史前時期的陶器上就已見萌芽，對禮的重視總是表現在將最珍貴的材料，最精湛的技藝，最真切的情感融入禮器之中。最具代表性的就是被譽為古代巔峰之作的蛋殼黑陶杯，它頭重腳輕，壁薄易碎，出土不見居址，多在大型墓葬中，而且位置也常常單獨放在顯要之處，似乎完全是為了滿足少數人的墓葬需要而制作的禮器美術作品。

青銅器作為陶器之后出現的新材料，它的開采、冶煉與使用必然掌握在擁有大量人力、物力、財力的權力宗族手中，成為他們用以維護和彰顯其統治力量的政治物品——兵器與禮器。此時，蛋殼黑陶杯所承載的禮器涵義便從陶器轉移到了青銅器上，商周許多出土的青銅器在形狀、裝飾和銘文上都驗證了它作為禮器的屬性。

當珍貴的青銅材料無法滿足社會需求時，人們便開始用陶瓷材料去仿制青銅禮器進行祭祀、隨葬，河北易縣燕下都第十六號大型戰國墓中出土的大量仿青銅器的陶明器就是很好的例子。隨著陶瓷發展日趨成熟繁榮，高超的制瓷技藝又使禮器的內涵逐漸回到陶瓷制品上，在中國陶瓷發展的鼎盛時期，宋徽宗曾頒詔以古銅禮器為范本纂輯《博古圖》，后來發現出土的許多宋代青瓷在形制和紋飾上都與之非常接近，應是仿照青銅禮器燒造的陶瓷禮器。

2.2日用造型

陶器最初的造型簡單質樸，多是盛、煮器皿，隨著技藝的提高，造型逐漸繁復起來，有壺、缶、孟、鼎、甄、甕、壇、罐、尊等。青銅器首先采取了對當時陶器外形的直接模仿，使其直接擁有了陶器的造型特征，比如商代早中期青銅封頂盉的造型就是對龍山文化時期的陶盉造型進行的模仿。

青銅器工藝成熟后，統治階級開始關注生活細節，日用品便成了他們財富與地位的象征，青銅器的功能也從作為隨葬祭祀轉換成滿足生活需求。這一轉變極大程度的推動了青銅器對陶瓷日用器皿的廣泛模仿，使青銅器的內涵與造型逐漸豐富起來，直到商代以后，青銅器的形制才逐漸擺脫陶器對其的影響。

青銅器的成熟和繁榮也促進了陶瓷業的發展。東漢時期，原始青瓷胎質細膩，比灰陶美觀，比青銅器新穎易制，迅速成為碗、盤、碟等一類日用器皿的常用材料，于是，出現了大量仿青銅器造型的陶瓷器皿。陶瓷與青銅器雖然呈現出此消彼長的態勢，但在陶瓷發展歷程中，青銅器元素的運用從沒停下腳步。宋代南方的龍泉窯成就了青瓷空前絕后的一個高峰，燒制了很多仿青銅器的青瓷禮器和陳設用品。宋代北方著名的汝、哥、官、定、鈞窯也出現了大量仿商、周、漢青銅器的陶瓷造型，其中汝窯多仿古青銅器，哥窯多仿青銅器，官窯也多數是由青銅器造型發展起來的。

2.3紋樣裝飾

青銅器在制作初創階段繼承和模仿了已有的陶器紋飾，后期陶瓷器也將青銅器衍生的各種紋樣布局納入了自身的裝飾系統中，兩者在互相模仿中，對原有功能的紋樣進行接納與修改，逐漸形成了自身的新紋樣藝術形式。

原始陶器多采用生活中常見的自然紋理，如繩紋、籃紋、幾何裝飾紋等進行模仿與變形，早期的青銅器從陶器紋飾中吸取靈感，甚至直接挪用。比如商代陶制封頂盉，器壁薄巧，形制復雜，在制作過程中，只能將其分解為頂蓋、頸腹、足幾個部分后，再依靠外力進行粘貼、組合，這種成型工藝上的局限性逐漸演化成了陶器上的凸玄紋裝飾帶。而青銅封頂盉運用陶范內澆鑄、整體成型的工藝，卻也復制了這一玄紋裝飾帶，并作為純裝飾的形式納入到了青銅器的紋飾中。

無獨有偶，陶器在模仿青銅器的過程中，裝飾特征同樣也被復制了下來，商代許多陶器的腹部、肩部和圈足都存在青銅器上常見的饕餮紋、夔龍紋、花瓣文、云雷文、連環紋等，尤其對比一些同期的饕餮紋陶器與饕餮紋青銅器，可以發現形制、紋飾幾乎完全相同。另外，大英博物館藏有一件商代銅壺，它的裝飾紋飾呈垂直分布，其紋飾位置與外范的垂直接縫完全吻合，純粹是成型技術造成的痕跡紋樣布局。而安陽出土的兩件商代白陶壺，不光在器形上模仿了這種銅壺，在紋樣上也模仿了這種無實際功用的垂直裝飾形式。

3.結論

陶瓷藝術與青銅器藝術在相互影響中，經歷了一個由模仿到融合再到創新的過程，在這個過程中始終伴隨著一個以華夏之風對多種文化元素借鑒、融合、改造和創新的包容態度。從文化內涵來看，文化的轉變豐富了陶瓷的內涵，促進了陶瓷的創新與發展。從器型與裝飾來看，兩者生產技術與審美經驗的相互繼承與發展，再次促進了陶瓷新紋樣與新風格的產生。對青銅器與陶瓷文化的深入研究，能使我們更好的吸收青銅器文化元素，這不是簡單的仿制，而是創造的;這不是普通的仿古，而是標新的;這也不是刻板的需求，而是功能與審美的再次碰撞。

參考文獻：

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