當代公共藝術中的“公共性”體現

摘 要：城市公共藝術的建設是城市形象塑造、都市環境美化、城市景觀營造和建筑設計中一個非常重要的環節。正因如此，公共藝術成為了城市發展中重要的實踐性課題，公共藝術的“公共性”概念也成為了眾多學者的研究對象。本文首先就公共藝術的“公共性”概念和表征進行研究;然后對時代發展下的新媒體藝術為其帶來的轉變進行了初步探討。

關鍵詞：公共性;公共藝術;新媒體

自1978年以來，公共藝術便開始被看作一種新的藝術形式進入到了中國的藝術研究領域中，并在近年來逐漸被普羅大眾所認識和接受。它不同于為私人服務的藝術，它所強調的是為公眾、大眾服務，但它仍然是一種與經濟基礎和社會需求密不可分的上層建筑。有人說：“公共藝術是被‘公共的過程，是對于公眾生活具有特殊影響作用的創造力，是藝術大領域中尤為重要的一個部分。”這樣一個正在不斷“生長”、模糊了很多學科界限、也跨越了很多媒介的領域，究竟與民眾之間有多少距離？又該視為誰的藝術呢？筆者認為，只有從它的概念以及其中所包含的公共性的概念出發，才能真正了解什么是被“公共”的藝術。

一、公共藝術中“公共性”的概念及表現

在公共藝術（Public art）的概念中，最重要的兩點是：“Public”“Public space”。“Public”，即“公共”，代表了“群”的概念，表達了民眾、大眾的含義，是具有社會屬性的。但是，這樣的社會屬性所揭示出的公共性并不能完整的表達出公共藝術的藝術形態，它還需要借助和依托于一定的空間——“Public space”，即“公共空間”，也可以說是“場域”特性。它包括了街道、公園、廣場、車站、機場、公共大廳等室內外公共活動場所，以及公眾能夠不受限制地自由出入、自由交流的場所或領域。作為一種藝術的表現形式，它本身就是一種空間的藝術，它的呈現需要以特定的空間形式作為依托。因此，當下的“Public art”不僅僅是一種為公眾服務的藝術，更是包含了安置在公共空間中的藝術以及所有具有公共性質的藝術。

由此看來，公共藝術并不是隨心所欲的純藝術表現，也不僅僅是那些史前巖畫、佛教洞窟、陵墓雕刻，或是那些大量產生的城市雕塑、壁畫和紀念碑，而是一種具有包容性的大藝術形式，是在公共空間、環境中進行設計與制作的藝術。在它原有的概念中，始終圍繞了“公共性”而產生和發展，其內在的思想便是對于這種特性的訴求。因此，“公共性”是它的本質屬性，也是其存在、發展與演變的內核與靈魂。

“公共性”（Publicity）原本是一個社會學、政治學中的概念范疇，牽涉到的是社會、政治、文化等方面的問題，而非與藝術或美學有直接的關聯。在社會學、政治學的研究領域中，“公共性”是在人的利己性與利他性的整合中所形成的人類生存的共在性，具體到公共藝術的研究領域中，則體現在其民主性、共同性、社會性、參與性、互動性、交流性、公眾性以及其作品設置場域所具有的公共性等方面。公共藝術中“公共性”的概念，首先表現在大眾具有參與其藝術作品遴選、設置、評價的民主權利;其次，公共藝術作品需要在精神層面上引起大眾的共鳴、關注社會問題、反映公眾的意見與訴求;再次，這些作品必須以藝術的形式與大眾進行溝通和互動;最后，無論是作品存在的空間或是作品本身都應該是公眾能夠親近并且真切觸碰到的，這樣才能呈現出一種真正開放和可接納的形態。

無論在社會學、政治學還是藝術學的領域來看待這個的問題，都不是內容單一并且可以一言蔽之的。在筆者看來，“公共性”并不是公共藝術自身就存在的屬性，而是“公眾”和“公共空間”所賦予它的特性，這就是為什么筆者將其稱之為被“公共”的藝術——它是“Art”與“Public space”的融合，是人與人之間、人與藝術之間在某個環境下產生的互動，是公眾主動融入到藝術之中的

過程。

二、新媒體帶來當代公共藝術的轉變

現如今，科學技術、信息技術、新媒體技術在藝術領域的跨界發展也變得尤為普遍，藝術家們通過新的媒介創造出的新的藝術表現形式也逐漸博得了公眾的關注。公共藝術自身所包含的公共性，決定了它必然會受到時代更新發展的影響，反過來，新的藝術表現形式和傳播模式也在最大程度上反映了時代的發展帶來的變化。因此，當代公共藝術與新媒體的關系，或者說是新媒體在當代公共藝術中的應用及發展，是本文探討的第二個問題，也是當代“Public”和“Public space”最直接的體現。

（一）新媒體在當代公共藝術中的應用

回到新媒體技術的話題上來，首先要弄懂的是新媒體到底是什么？它是計算機與媒體技術的融合，也被稱為數字媒體（Digital Media）。簡而言之，即所有信息都可以轉換為數據模塊。新媒體的介入，增強了當代公共藝術的科技性、趣味性、文娛性和互動性等特性，也為提升城市形象、建構城市文化內涵、營造城市藝術氛圍起到了決定性的作用。

1.國外

國外的新媒體技術相較于國內來說進步更快，應用也更為廣泛。新媒體公共藝術作品的創作以及展覽的舉辦都較為成功。例如，德國“ZKM”藝術與新媒體中心以“Interactive art（互動藝術）”為主題，舉辦致力于新媒體創作、收藏、展示和推廣的多媒體藝術雙年展;日本“ICC”媒體藝術中心、荷蘭“V2”多變媒體中心、澳大利亞“MAAP”媒體藝術中心以及巴塞羅那媒體藝術中心等，均舉辦過有關新媒體公共藝術的展覽或活動。芝加哥千禧公園的皇冠噴泉更是新媒體公共藝術作品的典范，整個作品由計算機控制，屏幕上循環播放著1 000個芝加哥市民的笑臉，以此來歡迎世界各地的游客。

2.國內

國內的新媒體技術起步較晚，但是，這些新技術的出現也的確掀起了一陣與之相對應的創作浪潮，一些高校已經開設了與之相關的課程，相關的公司、企業也應運而生，新媒體藝術節、新媒體藝術展覽也逐漸在一些城市開展起來。例如近年流行的佩斯北京“花舞森林與未來游樂園”展覽，在展覽的作品《Flower Forest，Lost，Immersed and Reborn》中，展現出了時空的完美融合，不斷變換的季節，花朵的生長、開花、凋謝、枯萎、死亡，這一切都通過新媒體技術呈現在了世人眼中，這正是技術為藝術創作服務的表現，是科學與藝術的融合。

（二）新媒體公共藝術的特性

在了解了新媒體公共藝術的概念和現狀后，筆者認為，新媒體技術對當代公共藝術的改變最主要體現在藝術觀念的開放性、藝術體驗的交互性和藝術作品的公共性上，而這三點，正是對新媒體公共藝術的闡釋。

1.開放性

新媒體技術的出現，其媒介和傳播方式的轉變改變了人們對于時間和空間的理解。新媒體是多維度的，這種多維指的是創作思維的多種方向，能夠激發出藝術創作者的熱情與想象，而這樣的藝術創造力才有可能幫助人類超越自身生物本能的感知限度。“新媒體藝術對各種媒質和藝術特性的綜合能力，使其有更多的表達路徑和更廣闊的展示空間，通過與觀眾的互動獲得變化的增長形態。”因此，新媒體公共藝術本身的媒介特性使得它和社會結構、城市空間、公眾之間產生了更深層次的聯系，也為商業的介入提供了無限的可能。

2.交互性

談到交互性，首先要說的是，公共藝術本身就是社會公眾與藝術作品的互動，只有公眾參與其中才能體現其價值所在。這種良好的交流和互動，除了是藝術家創作理念或藝術信息的傳遞，也是人文精神被傳達的過程。伴隨著新媒體技術而產生的當代公共藝術的交互性，其實是以計算機為主并通過軟件程序而實現的新的藝術作品的表達形式。這種新的藝術形式，能夠以感性直觀的網頁界面，或是通過計算機控制的力、熱、聲、光、電、機械、電子等相應裝置，來回應動作、熱度、氣象上的變化，真正實現了人與機器之間以數據完成的交互過程。新媒體公共藝術通過新媒介、新技術、新體驗調動了公眾的好奇心與積極性，讓公眾參與到了公共藝術品的互動中去，這種互動不僅是肢體上的，更是精神上的。

3.公共性

公共藝術的產生需要以公共空間作為依托，需要公眾進行廣泛參與，它與以個人空間或個人性質而存在的藝術形式是相對立的。藝術的發展必然是要跟隨社會與科技的發展的，新媒體公共藝術是信息時代主導的創新型公共藝術形式。這種多媒介的創作、多感官的觸動，滿足了當下人們的審美需求、心理需求和對藝術的情感體驗。更重要的是，新媒體技術讓公共藝術品的公共性成為了讓公眾接受的特性。

三、結語

公共藝術是一個大的領域，是一個城市文化精神所在。公共藝術展現給大眾的也不單純是一個外在形式的藝術作品，而是讓大眾透過藝術作品來重新審視社會、審視人類。當今社會，每一天都和昨天不同，每一天都在進步，新技術的出現必然對公共藝術的創新和發展提供了更好的支持，也不斷刷新了人們對于公共藝術的認知，由此帶來的是更加富有活力的新城市。

最后，筆者想說的是，我們可能都不是公共藝術家，但作為公眾，更應該秉持一顆尊重藝術家和藝術品的心，去欣賞、接受和維護公共藝術。

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作者簡介：馬凝兒（1994—），女，漢族，四川瀘州人，碩士，教師，研究方向：環境藝術設計。