戴玉強版《不能盡孝愧對娘》演唱分析

吳湘

摘要：《不能盡孝愧對娘》選自大型民族歌劇《野火春風斗古城》的第十三場，該唱段由我國著名男高音歌唱家戴玉強扮演男主人公楊曉東，反映的是戰爭時期的敵人的殘酷與惡毒，表達著主人公對母親的愧疚與對敵人的憎惡。作品戲劇性極強，人物性格特點的刻畫鮮明，戴玉強以高超的演唱技能、真摯的情感把握以及獨特的舞臺魅力對作品進行完美的詮釋，使得作品呈現出非常豐富的藝術感染力。

關鍵詞：《不能盡孝愧對娘》? ?戴玉強? ?人物角色? ?演唱技巧? ?咬字行腔

中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）08-0147-02

一、人物角色的扮演

對于一個歌劇選段而言，劇中所扮演角色所處的情節以及所要表達的情感，就是這一段作品的靈魂，同時還是作品的藝術形象的核心，該選段中戴玉強以飽含深情，一邊是為自己由于政務不能在年邁母親面前盡孝感到愧疚，一邊是對侵虐者的憎惡，兩種情感的交織表達加上其精湛的演唱技巧與完美的舞臺表現力，深深的打動著每一位觀眾。

在劇中，聲樂藝術主要靠歌劇演員扮演的楊曉冬的英雄氣概，并通過形象化的語言將他所處的環境，人物關系、特征和心理活動鮮明而準確地呈現在觀眾的面前來喚起觀眾的形象感。如在歌劇唱段前，劇情中由多田故意讓楊曉冬母子二人受到酷刑后的見面，楊曉冬一共呼喚了兩次“娘”，第一次是因為自己身受重傷，頭暈眼花以至于帶有猜測的呼喚，第二次是確定了是自己的母親，見母親受此酷刑，心中是憤怒卻又是飽含著滿滿的自責。雖然只是兩個字，但是在這樣的一個環境下，加之兩次呼喚的語氣變化，使這個“楊曉冬”扮演得更加形象，兩次呼喚過后接了一個推進的前奏，使得音樂刻畫得更加深動了，人物情感也推動得更加激烈，也就能打動觀眾的心，喚起他們的共鳴了。

人物扮演的技巧是展示人物性格，塑造人物形象，揭示人物內心世界不可或缺的藝術手段之一，與此同時使得聲樂作品變得別有風趣，大大加強了作品的藝術感染力。所以這要求了扮演者對所要扮演的歌唱角色把握得準確嚴謹，這不僅僅只是歌劇片段一個作品本身所要求的，它更是聲樂藝術借助形象作為藝術外殼，為更好展示這華麗的外殼所決定的。

二、演唱實踐的處理

良好的演唱效果由多重因素所決定，比如，每一個樂句的起音、換聲區與換聲點的處理，咬字行腔的規范以及情感的真摯飽滿等。以下便對作品的技巧來做一個簡要的分析。

（一）起音的靈活運用

起音指的是每一句開始演唱的第一個音，也就是最開始發聲的一個瞬間。一般都是歌唱者吸一口氣，再調整各個發聲器官至積極的狀態，最后將聲帶閉合，是氣息與聲帶進行摩擦，由二者之間摩擦力的大小來形成多種多樣的起音。通常情況下會由于作品所需要的風格特點、情緒、強弱等因素來調整。可分為激起與緩起兩種，如譜例1中：

第三個“娘（啊）”的時候就是激起音，指的是在有充分氣息準備的情況下，先閉合好聲帶在迅速的剛性起音。它適合于情緒熱烈的片段出現，再如最后一句“只跪天地和娘親”的“親”也得到了體現。

如譜例2，這個片段的每一個起音便都為緩起音，它指的是氣息摩擦聲帶的力量柔和，起音平和、圓潤，多用于抒情性，敘述性的片段。此情此境緩起音的使用得恰到好處。

（二）咬字行腔的規范

“字正腔圓”是長期以來我國民族聲樂藝術所特有的一個美學原則，它是前人在民族聲樂學領域刻苦鉆研與積累的成果。它要求演唱者在演唱時做到咬字清晰、音色協調、聲音連貫且圓潤。我國的民族唱法是非常講究咬字與發聲的協調的，新時期的民族聲樂也在吸收本土文化的同時借鑒了西方的一些科學的發聲方法，在一次偶然的機會聽了“以字行腔”傳承人馮寶宏先生的講座后，結合對歌劇片段《不能盡孝愧對娘》的多次實踐，發現了一些咬字與發聲結合的規律，如橫字豎咬、豎字橫咬、窄字寬咬、寬字窄咬等。

橫字豎咬指的是含有“e”“ ü”和 “i”母音組成的字，如片段中的“累”“懷”“一”“七”“可”“爹”“祠”“緊”“起”“地”，這些字在我們平常的自然發音中，聲音是偏向與扁的，口型也是橫口型，所以在演唱遇到這些字時，都要將口型盡量的豎著點張開，這樣才能使發音偏扁的字一樣能做到圓潤。

豎字橫咬指的是含有“o”和“u”母音組成的字，比如片段中的“我”“不”“訴”“路”“呼呼”“破”，這些字在我們平常的發音是，都會把口型豎起來，然而在我們演唱這個片段時需要對這些字做一些處理，如果是完完全全豎起來的聲音，那么音色會偏向于美聲的感覺了，也沒有了民歌明亮和悅耳音色。所以在遇到這些字的時候，我個人覺得要稍微橫著一點咬字，這樣會使得這些字在發聲的時候與其他字一樣能夠保持明亮的音色，使作品更加具有完整性。窄字寬咬指的是含有“i”“e”“ ü”母音組成的字，如片段中的“累”“懷”“一”“七”“月”“可”“爹”“祠”“緊”“血”“起”“地”，這些字在發聲時聲音會較窄較攏，聲音太過于尖銳化，所以這些字在咬字的時候要盡量把字往寬的咬，刻意的提醒自己張大嘴型，使得“i”往“e”母音靠近，“ü”向“o”音靠近，這樣字音就會變得寬松一些。寬字窄咬指的是含有“ā”“o”“u”母音組成的字，如片段中的“啊” “我”“那”“臘”“他”“大”“不”“訴”“路”“呼呼”“破”，這些字在咬字的時候，一般都是張大嘴的口型，然而口型過大，很容易導致聲音的不集中和松散。所以我們通常在處理這些字的時候都盡量相對窄一點去咬字，這樣下來同樣可以做到寬的字也可以集中聲音，達到整體音色協調的效果。

（三）聲情并茂的演唱

聲樂藝術發揮人聲所特有的美感，以人聲作為聲樂藝術的最重要的聲源，以情感作為歌唱的審美基礎來表達人們的豐富情感，因此，“聲情并茂”是歌劇演唱藝術的最基本的要求和標準“聲”和“情”在歌唱中是不可分割的，必須相互依存、共同在歌唱作品中完成藝術的情感表達，才能夠達到歌曲審美的最高境界。

在演唱《不能盡孝愧對娘》的實踐時，應該在通過對歌曲意境理解的基礎之上，再結合社會、生活、情感的自然感悟和人生閱歷，將帶有形象思維情感融入演唱的過程當中，使作品更加的富有藝術感染力，這也是作為一個歌唱者對藝術追求的一個最基本的觀念。再好的發聲技巧，但如果沒有真實情感的流露，同樣也會使得作品顯得枯燥無味。

從“娘說鮮血要和孩兒一起灑”處開始，是整個唱段的高潮部分，演唱者每每演唱至此都是情緒激動得如波濤洶涌的大海一般。此處表現的是楊曉東母子二人相依為命，“沒有兒，娘也不活在世上。”體現的是母親對兒子的疼愛之重。而在“只跪天地和娘親”之中，同時也體現了作為兒子的楊曉冬對于未能向母親盡孝內心滿滿的自責與痛苦。

通過對戴玉強版歌劇唱段《不能盡孝愧對娘》的演唱分析，不由得令人感嘆，情感不僅僅是聲樂藝術的根基，更是聲樂藝術的靈魂，聲音和情感就像橋墩與橋梁的關系一樣，良好的歌唱技巧與聲音控制處理為整體舞臺的表現打好了基礎。情感的真摯飽滿是演唱者與欣賞者之間心靈溝通的橋梁。戴玉強在演唱時高超聲音控制技巧與真摯飽滿的情感交織在一起，深深地撥動觀眾的心，獲得觀眾強烈的共鳴。

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