中國民族歌劇詠嘆調《抖落征塵抬眼望》的情感分析與演唱處理探討

賴光享 張明霞

摘要：我國歌劇發展的過程中，出現了很多優秀的作品，民族歌劇詠嘆調“抖落征塵抬眼望”是代表作之一，有效對這一作品的情感進行了解，掌握其演唱處理形式，可以為我國歌劇的發展提供重要幫助?；诖?，本文通過對“抖落征塵抬眼望”的簡單概述，進而對其中蘊含的情感進行了分析，并以此為基礎，探討了該作品的演唱處理，以加深對“抖落征塵抬眼望”概述的了解程度。

關鍵詞：民族歌劇詠嘆調? ?“抖落征塵抬眼望”? ?情感分析? ?演唱處理

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）09-0006-02

我國歷史在發展的進程當中，遺留下很多先進的民族文化，民族歌劇是其中之一。自1945年以來，我國出現了很多優秀作品，如《白毛女》《草原之歌》等。在歌劇《野火春風斗古城》內，出現了很多經典唱段，“抖落征塵抬眼望”是最為知名的一首，被廣泛流傳到了今天，這一唱段演唱時，不僅涉及人物性格，而且還包含了音樂情感，只有把握住這一特點，才能更好的演唱。因此，對中國民族歌劇詠嘆調《抖落征塵抬眼望》的情感分析與演唱處理進行研究具有重要意義。

一、“抖落征塵抬眼望”概述

“抖落征塵抬眼望”是歌劇——《野火春風斗古城》當中的主要唱段之一，是主人公楊曉東進入古城前，對古城遭到日本帝國主義侵略者的破壞而發出的感慨，這一唱段不僅表現出主人公的偉大形象，而且還體現出其對國家受難時的悲憤。從整體角度來說，該唱段包含54小節，為單二部曲式，從樂曲風格、特點等角度出發，可以在快板處，將其劃分成兩段，第一段為引子，共包括8小節，通過中速，利用大六度的方式，引入到正式部分，更好的體現出作品所蘊含的情感。第二段為正式部分，該部分當中，又可將其分為2個樂段，第1樂段包括第9至第24小節，以多次跳進為主;第2樂段為25小節之后，主要特點為韻律流暢，轉換靈活[1]。

二、“抖落征塵抬眼望”概述的情感分析

（一）“悲”

在音樂作品當中，通常存在多種情感，“悲”是較為常見的一種，并非人員賦予其的特殊情感，也不是音樂自身存在的特點，而是兩者相互融合而得到的。也就是說，從傳統樂論的角度來說，“悲”是較為關鍵的情緒之一，屬于美學的范疇。在“抖落征塵抬眼望”作品當中，引子為正式部分的引入作出鋪墊，聲音速度適中，但鏗鏘有力，使其大幅度跳入到正式部分之后，通過兩個8拍的小節，由慢至快，逐漸增強音調。之后，奏樂形式突然轉變，出現悲壯的樂曲，同時，在影視畫面上，表現出主人公停駐在古城的外面，對殘垣斷壁進行凝視，并輕輕的對其進行撫摸，一方面想象到國家受到侵略的景象，另一方面，回想到戰友死亡的情景，從而產生一個悲傷的情緒[2]。其將帽子脫下，并用力拉扯頭發，將這一情感由內而外的表達出來。引子結束后，主人公帶著悲傷的情感，進入到正式部分。尤其是在“抬眼望是我斑斑古城墻，斑斑古城墻”這一句當中，通過歌詞的反復吟唱，悲憤情感展示得更加深刻。

（二）“仇”

作為該作品當中關鍵的一部分，引子的情感以“悲”為主，在快板處，利用戲曲創作的特有形式，增加了節奏速度，變為120拍/分鐘，從而進入到正式部分，在這一部分當中，充分調動了主人公的情感，因而在演唱的過程中，應利用戲曲“緊打慢唱”的形式，通過咬字力度的變化，改變作品的情感，由引子的“悲”，逐漸向“仇”進行過度，其中不僅包含了“悲”這一情感，同時，還含有“仇”。特別是“戰友犧牲在古城旁”這一句，更能反映出主人公對侵略者的仇恨[3]。

（三）“勇”

除了上述兩個負面的情感之外，該作品當中還存在正面的情感，即“勇”。古城被侵略者占有后，成為了侵略者的大本營，而主人公為了革命的勝利，不畏艱險，獨自闖入敵營深處，不怕艱苦，勇于奉獻。而且“勇”這一情感的存在，還表達的主人公對革命的信心，認為作為正義者的一方，革命一定會勝利。

三、“抖落征塵抬眼望”的演唱處理

（一）潤腔應用

潤腔是我國聲樂藝術當中的主要組成部分之一，通過這一處理技法的應用，能夠對樂曲進行相應修飾，更好的展示出作品當中含有的情感。在“抖落征塵抬眼望”當中，則對這一技巧進行了應用。一是哭腔。主人公在城外時，一邊撫摸城墻，一邊進行演唱，其中，演唱至疊句時，就采用了哭腔，以體現出自身的悲傷情感。二是頓腔。在疊句時，前一個“斑斑”處，兩者之間存在一定的停頓，而在后一個“斑斑”處，則要將聲音斷開，但依然要保持連貫的氣，通過氣息的方式，將兩者連接到一起，呈現出似說似唱的特點。這樣一種修飾，能夠重點描繪出國家受到破壞，以展示出悲憤的情感[4]。三是速度、力度的對比。正式部分的前半段，節奏速度為80拍，力度一般，而到了后半段，節奏迅速上升至120拍。力度改變時，并非刻意使用蠻勁，或者是大力嘶吼，而要體現出強而不炸，這樣，才會體現出主人公“勇”的情感。

（二）行腔、咬字

對于歌唱表演來說，均需要達到“字正腔圓”的要求，只有做到“字正”，才會“腔圓”。“抖落征塵抬眼望”也是如此。該唱段較為短小，只有5句話，但其中應用了很多行腔，通過這一技巧的應用，不僅體現出樂曲中存在的情況，而且還準確樹立出主人公形象。尤其是在前半段，腔多而字少，在多處地方，均應用了托腔。對情緒進行引導，從前半部分的激動，逐漸變為悲傷。如在第一句當中，演唱至“征”字時，應提高力度，采用大二圓的腔調;而在“塵”字上，需要由強進入，之后變弱再轉強;在“眼”字上，不能僵硬，采用高音調，以免破音。在“望”字上，采用一般的腔體，保持激情，不能中斷氣息，以體現出對城墻凝視的特點。在咬字方面，應使用咽壁提升共鳴腔，使音樂與情感產生共鳴。演唱“抬眼望是我斑斑古城墻”時，保持充足氣息的基礎上，從“是”漸進到“我”，腔體內部鎖緊，而外部松動，進入到“腔”字時，托腔變為圓腔，由此體現出主人公的悲傷情感。在“闖”字上，應腔圓字正，以體現出主人公“勇”的情感。

（三）節奏、律動

整個唱段當中，由兩部分構成，在前奏部分，共有8小節，在前6小節體現出歌唱的特點。而對于后兩節來說，則采用了連貫的，且較為急促的連音。進入到正式部分后，節奏出現變化，以一拍一字為主，體現出戲劇的特點。因而在演唱時，應注重這一特點，掌握作品所含有的情感，準確把握住“點”，并通過呼吸的控制，以形成良好的節奏、律動。在后半段當中，由于情感發生了較大改變，使得節奏與速度也隨之而變化，以進行曲形式為主，在很多地方，應用了兩拍的切分與一拍弱起節奏，提升其律動感。同時，在相鄰兩句當中，減少了呼吸間隔，演唱人員應針對具體情況，合理控制氣息，選擇合理換氣點，以免因節奏的變化，而使受眾產生倉促感[5]。

（四）音色與為情感表現對共鳴腔的要求

正式部分前兩個小節，主人公采用激情的方式進行演唱，這時，其忘記了疲勞，不再抑制自身的悲憤情感，在“抖落征塵”四字上，應鏗鏘有力，以引發頭腔的共鳴。尤其是在“征塵”兩字上，還應對鼻咽腔進行控制，確保其挺立打開。對于中間部分來說，以暗淡音色為主，以體現出主人公悲痛的情感，演唱時，需要應用到咽、口、喉等腔。進入到最后一部分時，應有效應用頭腔，尤其是在“穴”字上，需要體現出一定的穿透力，以表現出主人不問艱辛，勇于拼搏，且智慧超群的良好形象。

四、結語

綜上所述，“抖落征塵抬眼望”當中，還涵蓋了“悲”“傷”“勇”等多種情感，通過這些情感的表達，反映出主人公的內心感受。所以，對其演唱時，應針對不同的情感，采用合理的方式，從潤腔、行腔和咬字、節奏和律動等方面著手，有效對該唱段進行處理。

參考文獻：

[1]徐澎湃.詠嘆調《偷灑一滴淚》的情感分析及演唱處理[J].大眾文藝，2016，（15）.

[2]薛微.民族歌劇詠嘆調的美學特征分析[J].大舞臺，2015，（02）.

[3]孟小師.宣敘調——詠嘆調結構在民族歌劇中的作用[J].當代戲劇，2010，（02）.

[4]管菁茹.基于民族歌劇主題唱段的美學特征研究[J].藝術品鑒，2015，（06）.

[5]石堯堯.我國原創民族歌劇對高等民族聲樂教育的價值與意義[J].藝術研究，2015，（01）.

[6]武佳偉.歌劇詠嘆調與藝術歌曲氣息運用的差異性研究[J].文藝生活·文藝理論，2016，（05）.