蔣兆和的人物畫與西方素描人物造型的聯系

嚴夢喬

摘要：蔣兆和在現代中國畫壇占據重要地位，他是20世紀中國現代水墨人物畫的領頭人。其作品畫風被徐悲鴻深深影響，在中國傳統的人物畫的技法中加入西方素描的寫實造型手法，他將寫實和寫意結合，豐富了中國寫意畫的感染力和表現力。在蔣兆和的領導下，中國現代水墨人物畫藝術，走在了世界現實主義繪畫的前線。

關鍵詞：蔣兆和? ?人物畫? ?素描? ?造型? ?聯系

中圖分類號：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）09-0035-02

一、蔣兆和的人物畫中的西方素描造型因素

（一）西方素描的特點及造型表現

素描前期是畫師用于為創作積累素材的小稿，隨著時間的發展，科學與藝術的進步，素描了解解剖、透視等，并吸取了眾多科學的原理，如解剖學、構圖學，為我們提供了一套科學、系統、有效的方法去觀察、分析、描繪客觀對象，領會到客觀事物的內在結構，讓我們在觀察和表現的客觀事物時，能夠更加理性與客觀，代替感性與主觀，這樣就能夠在此基礎上，對客觀事物進行更加準確的描繪。

素描不僅為創作服務，同時也是藝術創作的目的;素描作為一種藝術表現手段可以來鍛煉造型能力，為繪畫主體服務，提高繪畫主體本身的造型能力。并且素描也是一種具有獨立的繪畫門類，在繪畫藝術中有著重要地位。

中國畫傳統造型和筆墨語言，讓中國傳統人物畫形象自宋元以后一直在臨摹古人，缺少創新。20世紀初新文化背景下，改革者借鑒西方繪畫改良傳統中國畫，在新式美術教育中正式引進了西方寫實主義的素描造型，豐富了現代中國人物畫的造型體系。理當取符合中國畫以線造型的特點和素描的造型作為造型訓練的基礎。中國畫和西方素描速寫中對于“線條”雖然從本質上不同，但在線條的表現力上與中國畫有自然遞進的承接關系。

（二）蔣兆和的人物畫與西方素描相輔相成

蔣兆和的人物畫中，最顯著的特征就是其將西方素描的寫實手法用到自己的人物畫創作中，但是并沒有完全的照搬照抄。蔣兆和只是在傳統繪畫的根本上，增加了對人物結構透視的描繪，畫面中仍然保留了中國畫的線條與筆墨，同時增加了西方美學中的光色關系。蔣兆和在《流民圖》中所畫人物神態逼真是因為受西洋畫寫生的影響，每畫一個人物都找來了模特進行參考。因此他的作品中，每個人物都有他們的特點，表情神態非常的逼真鮮活，這一特點讓蔣兆和的人物畫在傳統人物畫的基礎上多了西方素描中的透視方法，多了些現代韻味。

但是蔣兆和并不認為素描是一切繪畫的基礎，他通過對南齊謝赫的“六法論”和東晉顧愷之的“以形寫神”的深度研究，對中西方兩者之間繪畫的不同的比較，提出了要吸收西方素描之長，以骨法用筆作為白描的基礎的中國畫造型的基礎課教學體系。

二、西方素描中的寫實性對蔣兆和人物畫造型的作用

（一）寫實主義在西方素描中的重要作用

從西方繪畫藝術的發展過程中發現，寫實主義的素描占了大部分。除了寫實主義素描以外，還有非寫實性素描，也就是表現素描，前者站在客觀、理性的角度去描繪客觀對象，后者則是站在主觀的角度對客觀事物進行非理性的描繪。二者站在不同的審美角度，審美角度的不同導致藝術語言的不同，藝術語言的不同又跟不同的時代、不同的地區有關，因此即使都是寫實主義語言，也會跟時代、地區掛鉤，形成具有時代氣息和地方特色的：“寫實主義”，就算是在當下也還有不少藝術家選擇寫實創作;意大利文藝復興時期的繪畫、雕塑風格都以寫實為主，與”素描”有著密不可分的聯系。伴著時間的推移，在文化與藝術的發展的進程中，藝術語言豐富起來，西方素描產生了不同流派，如強調線條、光影，來表現描繪客觀對象的法國學院派;注重內部結構塑造的德國學院派;地區的文化差異，以至他們有不同的藝術風格，但他們都是寫實主義的思想，所以寫實主義變成中國素描的造型基礎。

我國對藝術的功能要求寓教于樂，藝術需要反映社會現實生活，這就需要藝術對真實社會生活需要更加準確客觀的描繪，要想準確、真實的描繪社會生活，就走寫實主義發展道路。寫實主義的造型很準確，對于細節的描繪也更加細致和真實，適合表現社會現實生活或者記錄重大的歷史題材。所以，西方素描的寫實性有利于中國本土藝術的發展。

（二）蔣兆和人物畫造型中寫生的重要作用

蔣兆和在社會環境的根本上呈現現實生活，他的寫實藝術是以社會環境為背景。其作品都十分貼近當時的社會生活，表現了當時社會中最底層勞動人民的生活狀態，當他的作品展現在大眾視野時，大大地震撼了當時的中國畫壇。因為蔣兆和作品中的人物形象與傳統的道釋畫、仕女畫中的人物形象極為不同，蔣兆和人物畫中的人物，正式運用了西方寫實主義素描的寫實性這一特點，畫中的每一個人物形象，都是對著真實的人物形象進行寫生創作的結果，中國的水墨人物畫有了突破，使傳統水墨人物畫中增加了西方素描的寫實趣味性在其中。中國人物畫的發展在當時的社會大環境下，也隨著時代開始變革。

與徐悲鴻結識是蔣兆和藝術生涯的轉折點，徐悲鴻從法國學成歸來，對年少的蔣兆和悉心指導，讓蔣兆和更加明確了寫實主義的方向。年少的蔣兆和繼承的父親對繪畫的熱愛，而后都是靠自學成才。他深受徐悲鴻繪畫思想的熏染，徐悲鴻教導蔣兆和作畫應“以人為主體，盡量以人的活動為題材，而不分新舊。”徐悲鴻倡導的這些觀念，使蔣兆和懂得了筆墨當隨時代的道理。徐悲鴻留洋歸來，把他學到的西方的寫實造型與中國傳統繪畫融為一體，讓寫實的表現手法與中國的筆墨技法結合，這便打開了中國寫實繪畫的大門。蔣兆和深受其寫實主義觀念的影響，從那以后，寫實主義成為蔣兆和水墨人物畫創作的原則。蔣兆和在《懷念悲鴻先生》中寫到，在他與徐悲鴻認識以前，由于自己與底層人民割舍不開，自然而然能夠感勞苦大眾之感，他覺得只有寫實主義才能深刻的表現勞苦大眾的悲慘命運，從而使觀者體會勞苦大眾們內心的苦痛。在當時社會環境的影響下，寫實主義繪畫語言成為中國畫變革的首要選擇，因此寫生的重要性對于當時的蔣兆和來說不言而喻。

三、西方素描造型對近現代人物畫的影響

中國畫的寫實，是寫藝術創作者主觀的真實，表現的是藝術創作者對描繪的客觀物象內在的氣質、精神的主觀描繪，不是對于所描繪的客觀物象的本身的造型的真實。在中國繪畫發展史上的很長一段時期里，中國的繪畫藝術都深受宋元以后文人畫理論的影響，但是隨著時間的流逝，文人畫的不斷發展，文人畫越來越不注重繪畫的技法本身，導致繪畫的語言單調，沒有變化，表現手法和繪畫技法都趨向單一，藝術表現的內容也沒有與時代相結合，與社會現實生活相去甚遠，藝術沒有辦法完全來表現真實的社會生活，這與藝術的發展明顯不合。而西方素描造型最主要的特點就是其寫實性，將西方素描造型中寫實性的特點融入中國人物畫的造型中，讓中國的人物畫能夠在其主觀寫意的基礎上，融入西方素描造型對于內在結構的準確把握，這對于中國人物畫的發展起到促進作用，也符合藝術反映真實社會生活的藝術發展的規律。中國畫將在保留自身對線條和筆墨語言把控的基礎上，用自信的胸懷吸納世界上不同的優秀的文化藝術養分，為我所用，蔣兆和繪畫作品的成功充分地說明了這一點。

四、結語

現代藝術在跟著時代向前，現代人的審美意趣在與時俱進。隨著時代的變遷，在文化全球化的前提下，中國傳統人物畫融合西方美學觀念是必然。蔣兆和的人物畫中運用了西方寫實主義的手法，對人物面部詳盡地進行素描般的描繪，而在服裝的刻畫中仍然以中國畫傳統的線條進行概括;同時蔣兆和的人物畫也增強了對光色的處理，這歸功于他扎實的西畫功底。蔣兆和的這一翻新，讓中國的人物畫帶著傳統的精髓，邁向了現代，走出了傳統。當代繪畫藝術形成了百家爭鳴，百花齊放的局面。中國畫是中國從古至今流傳而來的藝術，所以將從古至今中國人物畫藝術進行研究可以更好的展現出中國繪畫藝術在當今社會中的創新程度。

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基金項目：本文為2019年研究生科研與實踐創新計劃校級項目，項目名稱：蔣兆和的人物畫與西方素描人物造型的聯系，項目編號：2019XKT334。