王建中鋼琴改編曲《軍民大生產(chǎn)》各變奏型研究及演奏技巧分析

摘? ? 要：王建中是我國(guó)鋼琴發(fā)展史上，有著突出貢獻(xiàn)的鋼琴作曲家，他創(chuàng)作的大量的鋼琴作品中，尤其以改編曲在現(xiàn)代鋼琴文獻(xiàn)中有著極為重要的地位。在他改編的眾多鋼琴作品中，成功地將中國(guó)的民族民間音樂(lè)與西洋樂(lè)器的表現(xiàn)手法融為一體，深受?chē)?guó)內(nèi)外聽(tīng)眾的喜愛(ài)。《軍民大生產(chǎn)》這首作品作為一首經(jīng)典的變奏曲式的中國(guó)鋼琴作品，其每個(gè)節(jié)奏型的譜寫(xiě)都十分巧妙，本文將對(duì)這首樂(lè)曲的每個(gè)節(jié)奏型進(jìn)行研究，同時(shí)對(duì)其演奏要點(diǎn)提供幾點(diǎn)借鑒。

關(guān)鍵詞：王建中;變奏;《軍民大生產(chǎn)》;演奏

《軍民大生產(chǎn)》是王建中根據(jù)同名的陜北民歌創(chuàng)作而來(lái)的，是《陜北民歌四首》中的第二首。20世紀(jì)70年代，受文革的影響，各音樂(lè)院校停止工作，隨之也使得音樂(lè)作品的創(chuàng)作和演奏都受到了沖擊，王建中先生正是在這樣的歷史條件之下，用中國(guó)的民族民間曲調(diào)為素材，以改編的形式創(chuàng)作出了大量?jī)?yōu)秀的鋼琴作品，這些作品有著很高的藝術(shù)價(jià)值，對(duì)中國(guó)音樂(lè)以鋼琴來(lái)表達(dá)的創(chuàng)作手法提供了許多新的思路。《軍民大生產(chǎn)》采用隴東當(dāng)?shù)厍{(diào)《推炒面》創(chuàng)作的《邊區(qū)十唱》的曲調(diào)，后改名為《軍民大生產(chǎn)》。除此之外，作為一首由民歌改編而來(lái)的作品，這首作品通過(guò)充滿(mǎn)濃厚韻味的旋律，使陜北民歌中質(zhì)樸、真摯又時(shí)而激昂的情緒得以充分的表達(dá)。

一、曲式結(jié)構(gòu)分析

《軍民大生產(chǎn)》是一首典型的帶有引子的變奏曲式的鋼琴曲，結(jié)構(gòu)相對(duì)規(guī)整，織體及旋律聲部的變化也很清晰，除引子外，主題出現(xiàn)之后，樂(lè)曲對(duì)主題進(jìn)行了六次變奏，是以D為主音的六聲商調(diào)式。具體的曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

二、樂(lè)曲引子、主題及各變奏型分析

1.引子及主題

作為引子的旋律素材不是孤立的部分，而是來(lái)源于主題中b樂(lè)句的旋律，在樂(lè)曲開(kāi)篇中即以一種有力的情感演奏，好似生產(chǎn)勞作時(shí)喊號(hào)子一般，樂(lè)曲開(kāi)始就墊定了整體基調(diào)。主題引入之后，旋律聲部出現(xiàn)在高聲部，在演奏的時(shí)候，右手小指要發(fā)揮敏銳的觸鍵能力，將高聲部的線(xiàn)條突出出來(lái)，同時(shí)要注意的左手的切分節(jié)奏，將這種似乎是軍民有節(jié)奏的勞動(dòng)場(chǎng)景表現(xiàn)出來(lái)。

2.變奏1

在第一個(gè)變奏當(dāng)中，第一個(gè)樂(lè)句主旋律聲部這時(shí)出現(xiàn)在中聲部，在主題中由小拇指來(lái)演奏的旋律此時(shí)由大拇指來(lái)演奏，而相應(yīng)的作為伴奏聲部的上方聲部則要相應(yīng)的弱化，要注意此時(shí)sempre的表情記號(hào)，要延續(xù)前面跳音斷奏的演奏方式，此時(shí)的音樂(lè)情感更加的跳躍，雖然在這一變奏只有兩個(gè)短小的樂(lè)句，但是為之后情緒更熱烈的變奏起到了過(guò)度的作用。

3.變奏2以及連接部

在變奏2中，此時(shí)出現(xiàn)了三個(gè)聲部同時(shí)進(jìn)行，旋律回到高聲部，而同時(shí)由右手來(lái)演奏的中聲部則需要相對(duì)的弱化，左手的音符由之前變奏中的八分音符變?yōu)楦用芗氖忠舴魳?lè)情緒也變的更加的高漲，隨后進(jìn)入到連接部中，左右手均有音樂(lè)線(xiàn)條，切記在彈奏時(shí)只注意到右手的旋律而忽略了左手中音樂(lè)的走向。

4.變奏3

樂(lè)曲在進(jìn)入到變奏3時(shí)，出現(xiàn)了四個(gè)聲部，整體的變奏型中以三連音和六連音為主來(lái)創(chuàng)作，以第51小節(jié)為例，在這一小節(jié)中，除三連音節(jié)奏外還有兩個(gè)十六分音符的節(jié)奏，那么以三連音記譜的十六分音符和這兩個(gè)十六分音符的節(jié)奏的彈奏時(shí)長(zhǎng)要注意相區(qū)別。另外，手指要靈活的將高聲部中的旋律突出出來(lái)，并相對(duì)弱化伴奏聲部，左手中次中音聲部也是旋律進(jìn)行，且是更為完整的旋律進(jìn)行，在52小節(jié)中，高聲部中旋律在右手消失，形成伴奏，則次中音聲部的旋律更清晰。

5.變奏4 以及連接部

在整首作品中，這一變奏的篇幅最華麗，旋律聲部也最多變，在60小節(jié)中，后半部分淡化了旋律，64小節(jié)中左右手交替擔(dān)任旋律的演奏，因此在彈奏這一部分前，最重要的是先將旋律聲部劃分清楚，使旋律聲部無(wú)論如何變換位置，作為伴奏的柱式和弦、分解和弦及級(jí)進(jìn)的音階都要圍著主旋律，烘托情緒，之后的四個(gè)小節(jié)連接部彈奏要弱化，營(yíng)造一種朦朧的氛圍。

6.變奏5

這一變奏以飽滿(mǎn)雄壯的八度加大和弦的方式表現(xiàn)人民投入勞動(dòng)大生產(chǎn)的高昂熱情，音樂(lè)情感是歡快熱烈的。彈奏這一變奏時(shí)，要注意手腕的松弛和支撐力，雖是和弦，但旋律仍出現(xiàn)在最高音中，而八度中相對(duì)低的音也加厚了旋律的音響效果，在彈奏時(shí)大拇指和小拇指要觸鍵更加靈敏，以不破壞旋律的整體性。

7.變奏6

變奏6是整首作品中最有彈奏難度的一部分，主旋律在中聲部，但又有與之相伴的高音共同彈奏，這種不同距離雙音重復(fù)，彈奏時(shí)要注意手腕的彈性，始終保持發(fā)力并迅速放松，不同距離的雙音交替快速?gòu)椬嗟臅r(shí)候要避免錯(cuò)音。最后兩小節(jié)前的延長(zhǎng)音給聽(tīng)眾一個(gè)喘息的瞬間后，使音樂(lè)更寬廣，在鏗鏘有力的情緒中結(jié)束整首作品。

結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)作品中每一變奏的變奏型和演奏要點(diǎn)進(jìn)行深入分析，對(duì)演奏者詮釋這首作品提供了一些借鑒和思路，同時(shí)對(duì)這首作品的學(xué)習(xí)，我們也能感受到王建中對(duì)于中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作做出的突出的貢獻(xiàn)，為中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]李瑩，王建中鋼琴改編曲《陜北民歌四首》樂(lè)曲分析及演奏處理——《軍民大生產(chǎn)》[J]，藝術(shù)評(píng)鑒，2018

作者簡(jiǎn)介：張淼（1990—），女，遼寧阜新人，漢族，學(xué)歷：碩士研究生，專(zhuān)業(yè)：音樂(lè)。