試論“表情動作”在電影表演藝術中的作用

（中國電影股份有限公司,北京 100000）

表情動作在電影中有很多展現，比如著名的無聲電影代表人物卓別林先生，通過自己夸張的表演形式，從而演繹出無聲電影的精髓。而著名電影藝術家張藝謀先生通過導演電影《影》，要求演員在進行角色演繹的過程中注重表情管理，從而為整個故事情節的發展埋下伏筆，這些都可以證明表情動作在電影表演藝術中的重要性，本文將結合表情動作在電影表演藝術中的作用進行重點的分析和研究，并且希望通過自己的淺薄意見，改變部分電影人的看法。

一、表情的概述

1.表情的概念

眾所周知，人們不僅擁有發達的智力，而且擁有豐富的情感。隨著情緒的變化，人們會感受到快樂、悲傷、憤怒、喜悅，而這些情緒都會通過面部表情展現出來，因此部分心理學家認為人的情緒可以分為基本情緒和次級情緒，基本情緒包括開心、憤怒、恐懼、悲傷、無助，而次級情緒則是這五種基本情緒的演變，比如驚喜、驚訝、驚慌、憂郁、害羞、鄙視、崇拜等等，而生理學家認為，大腦的層次分為三種不同的層次來控制不同的情緒，首先，低層次的大腦會控制人們的基本生理需求，而第二層次的大腦會控制人們的情感，最后一層次的大腦是大腦新皮質，主要是通過額葉處理各種信息，而人類具有較為發達的大腦新皮質，通過大腦新皮質能夠對情感進行加工和處理，從而使人們內心的情感直接地表達出來，而這也就是表情的產生[1]。

2.表情的形成

在人們不斷認識、世界改造世界的過程中，很多社會行為都是由人們的心理和生理共同作用才產生的，而藝術表演同樣如此，生理的表現隨著心理的發展而產生了變化，從而創造出了藝術中的動作語言和表情。在生理學上認為，面部表情是一種可以細致地傳達人們內心活動的一種表達手段，通過人的面部42塊肌肉的不同轉換，從而展現出極其豐富的表情。通過表情傳達出人們內心的情感，而借助面部的信息傳達出來的情感也是更加容易被人們所接受[2]。對于電影表演來說，通過后天自身的訓練也可以自如地控制自己的表情肌，通過收縮不同的肌肉，從而展現出不同的情緒，而心理學認為人的心理活動和人的日?；顒邮欠植婚_的，人們受到周圍環境的刺激，對面部表情產生了一定的影響，通過人們心理現象和周圍的反應，形成的面部表情能夠更加準確地表現出人們的情緒，通過腦部的神經活動，從而產生了心理變化，帶動了人們臉部的肌肉，從而通過人們的語言動作表情來傳達，而面目表情地變化著更加真實地展現出了人們內心最微妙最復雜的心理活動。

二、在藝術表演中對表情動作的界定

1.動作與行動

在日常生活中，我們每個人都有著不同的性格，這些性格的表現特征會通過生活中的細節展現出來，尤其是行動，正所謂“情動于中而發于言”，演員在塑造不同人物類型時會通過不同的行動展現出不同人物的性格，因此，動作作為表演藝術中最為核心的元素，任何的表演元素，都應圍繞著演員的動作而展開。我們應當區分出動作和行動的區別，在很多導演的理論著作中經常會教動作和行動混為一談，而這些理論是存在偏頗的，動作可以是有意識的，也可以是無意識。而動作都是經過人們的反復思考的，如果將行動視為一片草原的話，那么動作則是這片草原中的一棵小草。

2.內部動作和外部動作

斯坦尼斯拉夫斯基指出演員在舞臺上進行表演的過程中，在展示當眾孤獨時一定是要有動作的，而這個動作指的就是內部動作既心理動作，而動作還包括外部動作，指的是形體動作和語言動作，在電影演員進行角色展示的過程中需要將內部動作和外部動作同時展現，從而更好地塑造整個人物形象，通過內部動作和外部動作兩者之間的相互依存、不可分割的展現，使演員塑造的角色更加形象，在表演的過程中，當演員面對攝像機無事可做時，他會感到如坐針氈，而如果這個演員在表演的過程中有一定的任務，那么這場戲將會展現出熟練的生活場景，使演員的形象更加豐富，通過自我呈現的方式使演員更好地完成角色的塑造，此時演員的內心是飽滿的、動作是真實的，展現出的情感也是能夠引起觀眾的共鳴的，因此，在表演的過程中，任何外部動作都應該有心理中作為前提。通過內部中做支撐，外部身體的展現，從而使整個角色的塑造更加立體，使人物更加鮮活，從而改善出的角色更加深入人心。

總體來說，動作這個表演元素應當由內部動作的心理動作和外部動作的形體動作表情動作語言動作共同構成，在電影演員進行角色展示的過程中，應當熟練掌握自己的形體動作和語言動作，通過了解角色內心的心理活動，從而借助自身的身體控制將角色的特點更加細膩地展現出來，并且通過面部表情來展現出角色復雜性，心理動作借助表情展示能夠更加生動更容易感染觀眾，使觀眾引起共鳴。因此，作為一名優秀的電影演員，不僅要認清表情動作的重要性，更要對自己的表情動作進行有效的管理，通過將表情動作視為電影表演的技巧，從而準確地掌握是自己的表演能夠更加地深入人心。

三、表情動作在電影表演藝術中的作用

1.表情動作具有較強的表現力

在日常的生活中，我們經常會通過觀察一個人的面部表情來了解這個人的心理變化。而在觀察的過程中則會重點觀察一個人的眼睛和嘴巴，而在電影藝術中也會通過眼睛和嘴巴進行角色情感地展現，著名的電影演員潘虹曾說過：“如果說抑郁是我在自我和角色之間架起的一道橋梁，那么眼睛就是我為建筑這座橋梁所選擇的施工的突破口，是我鋪下的第一塊石頭?！蓖ㄟ^這句話，我們也可以了解到眼睛對于表演藝術的重要性，而潘虹的眼睛也塑造出了一個個令人難忘的人物形象。在《人到中年》中，她通過對眼睛的靈活應用成功地演繹出了一個文靜的女孩在經歷了世間滄桑之后的心理變化，通過眼睛之間的神態不斷轉換，從而產生出了角色不同處境下的心理變化，由此可見演員的眼睛具有超強的表現能力是塑造角色的關鍵之一[3]。

而在表情動作的管理過程中，嘴巴的運用也能夠使整個角色更加鮮明。比如在《云水謠》中王碧云聽到秋水和金娣在西藏雪崩中死亡的時候，通過對面部表情的管理，嘴巴和鼻孔的擴張，雙頰肌肉的向上提拉，從而產生的一條深陷的褶皺，而在這種褶皺的展現以及無聲的哭泣使觀看者更加悲哀和痛心，從而使觀眾與王碧云產生了共情。這種對面部表情的靈活運用，使老年王碧云的扮演者歸亞蕾獲得了第17屆金雞百花電影節的最佳女配角獎，因此，演員在進行電影表演藝術的過程中合理運用自己的表情動作，能夠展現出比形體動作和語言動作更加富有表現力的人物情感。

2.表情動作能夠體現出影片的主題

眾所周知，電影的主題是通過鏡頭展現的，而電影演員在鏡頭前的表演能夠為整個電影作品想要表達的內容更好地詮釋出來，因此，電影演員在表演過程中的一些外部表現需要與電影作品的整體風格保持一致，不然將會影響整個作品的整體美感，而通過電影演員表情動作的完美詮釋，能夠為整個電影的成功，展現作出較大的貢獻。比如，在電影《僵尸肖恩》中，肖恩在上班的過程中和其他人一樣，都是一副又呆又傻的表情。這種詮釋向觀眾交代了整個電影的整體氛圍，通過這些表情動作，從而使整個電影風格的基調直觀地展現出來，而電影《僵尸肖恩》也用這種特殊的幽默恐怖的方式展現了這一問題，雖然有些沒有交代出人們變成僵尸的原因，但是在變成僵尸之后，人們的生活發生的改變與正常人之間的區別都通過演員的表情準確地展現出來，而這些信息都是通過演員的表情動作展現出來的[4]。

3.表情動作體驗電影人物的性格

電影是一門視聽的藝術，首先是刺激觀眾的視覺，因此，在電影藝術展示的過程中，演員需要考慮到視覺的中心和主角，而演員自身的形象較為優秀在為他們的表演獲得成功取得一個有利的因素，但演員和模特不同，需要在鏡頭面前展現出有血有肉的人物通過對角色的展現，從而獲得廣大觀眾的喜愛。目前很多演員在塑造角色時過于重復，導致很多觀眾對于演員的形象產生了視覺疲勞，而這也就側面強調了在熒幕表演過程中的美學紀實性，還強調了表演藝術的突破性。

在我國電影初期，受到紀實美學的影響，我國的表演發生了質的飛躍，他不再是“文革”中形式化、概念化的表演，而是更加傾向于生活化表演，而生活化的表演則對演員提出了更高的要求，生活化的表演需要演員在熒幕上展現出鮮明的人物角色和人物形象，但表演并非通過生活本身，而是以生活為創作背景，進行反復的提煉加工，從而形成的藝術創作，也就是藝術演員經常說的“藝術來源于生活高于生活”，因此演員要想使自己的表演能夠征服觀眾，不僅僅需要漂亮的臉蛋和本色出演，還需要對生活中的細節進行觀察，通過反復提煉模仿，從而使不同影片中塑造的角色有鮮明的差異，從而使觀眾感受到演員的演技[5]。通過結合不同的時代背景和人物的人生經歷，從而形成一個個鮮明的角色，而這些都需要通過外部動作和內部動作共同完成。

四、總結

結合上述分析，隨著現代社會經濟的迅猛發展，人們的生活水平逐漸提高，這也使得中國的電影產業日漸繁榮，電影藝術作為一種綜合性較強的特別藝術形式，具有較強的傳播性和真實性，借助演員豐富的心理動作和精準的表情動作能夠對角色進行形象的刻畫，借助表情動作的合理應用能夠更加真實地表現出人物的個人特色，而通過演員的表情動作也能夠視覺設計更加表現力，能夠更好地展現影片的主題和人物的性格從，因此表情動作在電影表演藝術中具有至關重要的作用。