《永不消逝的電波》舞劇賞析與評(píng)論

沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院研究生部

《永不消逝的電波》這個(gè)作品在名字上就讓人思考舞劇所想要表達(dá)的是什么以及如何去呈現(xiàn)，舞劇在開(kāi)頭以大屏幕播放的形式給人一種這不是一部舞劇而更像是一部電影，給觀(guān)眾別樣的視覺(jué)感受馬上有了在電影院看諜戰(zhàn)片的感覺(jué)。在觀(guān)眾正津津有味地觀(guān)看大屏幕時(shí)，舞臺(tái)慢慢亮了起來(lái)，主演們隨著燈光緩緩出現(xiàn)在觀(guān)眾面前，氣氛莊嚴(yán)肅穆，屏幕在一個(gè)個(gè)的介紹主演身份，這種介紹方式是舞劇的一大亮點(diǎn)，也為之后人物的發(fā)展以及故事的走向作了一個(gè)大致的解釋?zhuān)層^(guān)眾更好地去理解其中的情節(jié)。男女主演在一群打著黑傘的人群中奔走、交換情報(bào)，仿佛在那個(gè)年代每個(gè)人都有一個(gè)面具，而面具下的真實(shí)身份誰(shuí)都不得而知。這些驚心動(dòng)魄的劇情和美輪美奐的舞蹈場(chǎng)景把老、中、青三代人的目光牢牢抓住，讓觀(guān)眾不僅是在觀(guān)看一部作品，并且投入其中在腦海里飛速分析劇情，這樣的好處便是讓觀(guān)眾對(duì)劇情和畫(huà)面不會(huì)轉(zhuǎn)瞬即逝，而是念念不忘反復(fù)回想，舞劇的開(kāi)頭與結(jié)尾與舞劇主題緊扣充滿(mǎn)戲劇性，這不僅僅是一個(gè)舞劇的成功，也對(duì)國(guó)人尤其是新時(shí)代的年輕人灌輸了紅色思想并深深地震撼了他們的心靈。讓現(xiàn)代的人們?cè)谙硎墚?dāng)前美好的同時(shí)，不要忘記那段歲月和在那歲月長(zhǎng)河中不斷奉獻(xiàn)的英雄們。當(dāng)前的舞劇在根植于中國(guó)歷史文化之中去汲取豐厚的底蘊(yùn)以及素材，并根據(jù)當(dāng)前人民大眾的喜好以及現(xiàn)代的文化潮流去創(chuàng)作既符合中國(guó)文化又受大眾歡迎的作品。而舞劇《永不消逝的電波》之所以能夠受到觀(guān)眾的喜愛(ài)和歡迎，首先是整個(gè)舞劇的節(jié)奏非常緊湊，可以看出編導(dǎo)在構(gòu)思、主題、框架中表達(dá)了對(duì)于諜戰(zhàn)的感官與敬佩，并且故事人物集中場(chǎng)景與故事連貫完整，以及對(duì)于舞蹈藝術(shù)與文化底蘊(yùn)最本真的追求，既抒發(fā)了舞蹈的韻味也尊重歷史事實(shí)，讓人看得淋漓盡致、扣人心懸，每個(gè)情節(jié)環(huán)環(huán)相扣入人心。編導(dǎo)在創(chuàng)作之初便抓住了舞劇的核心動(dòng)機(jī)，通過(guò)理解與探究動(dòng)機(jī)創(chuàng)作出新的動(dòng)作語(yǔ)言與情節(jié)設(shè)計(jì)，從中可以感受到編導(dǎo)在基于自己的震撼與觸動(dòng)之下所迸發(fā)的對(duì)英雄的敬畏、對(duì)國(guó)家的期盼、對(duì)生命的敬畏，在有限的時(shí)間把故事完整地表現(xiàn)出來(lái)并沒(méi)有一個(gè)畫(huà)面是多余的，足以看出編導(dǎo)的能力是值得我們學(xué)習(xí)的。除此之外，舞劇的舞美、道具、布景采用獨(dú)特呈現(xiàn)方式更是讓人眼前一亮，劇中女子群舞的舞段讓人仿佛置身于老上海的巷子中，看著那些穿著旗袍拿著蒲扇柔情似水的女人們，是那么的讓人感到寧?kù)o與溫馨，這也和后面那驚心動(dòng)魄的場(chǎng)景形成了鮮明對(duì)比，真正的絕望與黑暗往往是在經(jīng)歷過(guò)平靜與美好后被打破的感覺(jué)，舞劇的服裝道具完美還原了當(dāng)時(shí)老上海的風(fēng)土人情，黃包車(chē)、報(bào)童、旗袍以及老上海女人們所獨(dú)有的韻味與魅力，這些種種細(xì)節(jié)的東西把上海那些仿佛已經(jīng)逝去的情懷全部重現(xiàn)。當(dāng)女演員穿上特定服裝走出那種獨(dú)屬上海的優(yōu)美步伐，再加上音樂(lè)那種隱隱壓迫感和嘀嘀嘀的電報(bào)聲，給人一種當(dāng)前的美都是虛幻的，背后才是真正的廝殺，這一表現(xiàn)是非常符合當(dāng)時(shí)的氛圍的，所以當(dāng)編導(dǎo)把這個(gè)環(huán)境完完全全地表現(xiàn)在觀(guān)眾面前時(shí)，那種直接的感受是最為震撼的。

在敘述故事的手段上編導(dǎo)采用了多空間并存、插敘、重組倒帶的手段，給人一種虛虛實(shí)實(shí)又恍然大悟的感覺(jué)，巧妙地使各時(shí)空段有其各自風(fēng)格并又互相過(guò)渡照應(yīng)，使觀(guān)眾忍不住又去回味剛才的故事情節(jié)。舞劇《永不消逝的電波》與電影版故事情節(jié)的選取有很大的出入，劇中從男女主演的感情線(xiàn)入手延伸出各支線(xiàn)交雜，沉重而緘默的舞劇以及緊湊復(fù)雜的劇情給編導(dǎo)和觀(guān)眾的壓力是巨大的，但舞臺(tái)上大屏幕的切換、可移動(dòng)的布景、先進(jìn)的舞美，投景幻燈、天幕效果使這部舞劇在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上多了許多意象上的視覺(jué)感，編導(dǎo)在心境的明暗轉(zhuǎn)換上非常獨(dú)到，前一秒舞臺(tái)還是敵方角色獨(dú)自在舞臺(tái)上演繹著她復(fù)雜的心緒，后一秒馬上變成了熱鬧的裁縫店里女人們相看旗袍的情境，像這種場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換既能給觀(guān)眾一個(gè)在壓抑情緒下的喘息，也能表現(xiàn)出那時(shí)的大上海看似熱鬧喧囂下的被掩蓋的層層黑暗，這種舞臺(tái)表現(xiàn)也將現(xiàn)實(shí)中不可能存在的場(chǎng)景，運(yùn)用舞臺(tái)虛擬手段描畫(huà)得異常生動(dòng)，反派角色在舞臺(tái)上的獨(dú)角戲，也給出了足夠留白與時(shí)間給觀(guān)眾去揣摩舞劇的走向與反派的心思以及喘息的時(shí)間。這種像電影一樣的表現(xiàn)方式也是我們現(xiàn)在舞劇作品中較新奇的一種創(chuàng)新，既有看舞劇的感受，也帶著一些默劇的體驗(yàn)，雖是無(wú)聲的表演，但演員的一個(gè)舉手投足、眼神、表情足以讓觀(guān)眾理解他們的表演與情節(jié)，這也為之后的舞劇編創(chuàng)甚至是舞蹈藝術(shù)上打開(kāi)了新的思路。舞劇中的演員能力也是不可小覷的，不只在舞蹈能力上，還有表演能力和表情以及情感的爆發(fā)和控制力都非常強(qiáng)勁有力，把故事情節(jié)表演得淋漓盡致，印象最為深刻的是演員們互相交換情報(bào)時(shí)表情的迅速轉(zhuǎn)換，仿佛那嚴(yán)肅的一面是觀(guān)眾的臆想與幻覺(jué)，以及男女主演在回到家時(shí)表情的逐漸緩和，互相無(wú)聲的安慰與取暖，再是反面角色出現(xiàn)時(shí)男女主演和反派的較量、表面的鎮(zhèn)定以及內(nèi)心的不安這種復(fù)雜又對(duì)抗的表演，以及在反派找出了許多地下工作者并槍斃時(shí)，主演那強(qiáng)烈的憤恨不甘以及無(wú)能為力的情緒將觀(guān)眾的心緊緊抓住，這和敵對(duì)力量的得意形成了強(qiáng)烈的對(duì)比反差，直直地刺進(jìn)了觀(guān)眾的內(nèi)心，也為結(jié)局埋下了伏筆，這些令人印象深刻的地方靠的不僅是演員們的舞蹈能力，更多的是他們的發(fā)自?xún)?nèi)心的神態(tài)和內(nèi)心變化，才使得這部舞劇的情感深入人心直觸人性，而整個(gè)舞劇的故事情節(jié)不僅完整地訴說(shuō)了在男女主人公身上發(fā)生的故事與愛(ài)情，從男女主演初相識(shí)的靦腆與羞澀，到互相依賴(lài)扶持共擔(dān)發(fā)報(bào)重任，從戰(zhàn)友情變成友情最后成為了愛(ài)情，這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的成長(zhǎng)呈現(xiàn)出來(lái)并逐漸走進(jìn)了觀(guān)眾的心里，其中劇中展現(xiàn)的舞劇創(chuàng)作核心我們民族歷史的沉重和人性的思考，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)心靈與思想上的洗禮，每個(gè)配角身上的特點(diǎn)既有閃光點(diǎn)又不會(huì)喧賓奪主，人物之間相輔相成交織為一條條故事與線(xiàn)索，在對(duì)抗之中找到了一個(gè)和諧點(diǎn)，使故事變得更加豐滿(mǎn)。

因?yàn)樵诂F(xiàn)在舞劇作品中歌頌和重現(xiàn)最多的是前線(xiàn)抗敵的這種情節(jié)，此類(lèi)情節(jié)通過(guò)服裝、道具的還原以及演員和編導(dǎo)的表現(xiàn)更能烘托出當(dāng)時(shí)那悲壯、震撼的情境，所以很少會(huì)選擇講到那些敵后工作者在傳遞每一份情報(bào)的艱辛，其中要描繪的細(xì)節(jié)之多是無(wú)法想象的，而能夠完美展現(xiàn)更是一大難題，所以在觀(guān)看這部舞劇作品時(shí)不禁讓人內(nèi)心一震，編導(dǎo)在這個(gè)時(shí)期去編創(chuàng)這個(gè)作品是非常有紀(jì)念和緬懷意義的，這個(gè)作品在時(shí)刻提醒我們不要忘記在那個(gè)民不聊生的時(shí)代還有這樣一群人在為祖國(guó)犧牲奉獻(xiàn)，甚至到死都沒(méi)有留下姓名的那些無(wú)名英雄，那些不在戰(zhàn)場(chǎng)卻勝似戰(zhàn)場(chǎng)的沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)中是什么樣的人在為之奮斗。從這部舞劇的故事發(fā)生地點(diǎn)在上海，上海是中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生地，再加上是上海歌舞團(tuán)嘔心瀝血之作，這些方面很明顯地看出這個(gè)作品的誕生與意義是非同一般的，而編導(dǎo)能在眾多紅色題材的作品中開(kāi)辟出不一樣的道路，并把它表演得仿佛是昨日重現(xiàn)一般是令人所敬佩的，當(dāng)然這其中演員所要學(xué)習(xí)的知識(shí)，以及模擬想象當(dāng)時(shí)那些地下工作者的心境，這其中的艱辛是我們所無(wú)法想象的，而我國(guó)舞蹈作品也很需要這樣既獨(dú)特又有著中華民族精神的題材呈現(xiàn)在大眾面前，讓我們的作品多方向、多元化發(fā)展，也更多地向世界傳達(dá)屬于我們民族的故事與精神。所以這部在中國(guó)的土地上根植于中國(guó)文化下產(chǎn)生的舞蹈作品，是符合新時(shí)代文藝事業(yè)的發(fā)展要求和習(xí)近平總書(shū)記對(duì)文藝工作論述思想內(nèi)涵、理論精髓、核心要義，也在實(shí)現(xiàn)新時(shí)代馬克思主義文藝?yán)碚摻ㄔO(shè)的道路中添了一磚，并且作品的立場(chǎng)堅(jiān)定、內(nèi)容突出、題材恰當(dāng)，為推動(dòng)新時(shí)代的文藝事業(yè)蓬勃發(fā)展提供了有力的支撐。從近幾年可以發(fā)現(xiàn)，中國(guó)舞蹈作品質(zhì)量逐漸提高，但對(duì)于走向世界舞臺(tái)并穩(wěn)穩(wěn)地站住腳跟還需要努力并在各方面去提升，這也是我們每一個(gè)舞蹈工作者在自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域里所應(yīng)該努力的方向。當(dāng)然中國(guó)這個(gè)有著獨(dú)特的國(guó)情、文化、歷史的大國(guó)有太多的東西值得我們?nèi)ネ诰虬l(fā)現(xiàn)，這是其他國(guó)家所不能模仿的，所以在舞蹈作品中我們?cè)谕苿?dòng)創(chuàng)作的同時(shí)應(yīng)認(rèn)準(zhǔn)我們的大方向，堅(jiān)持創(chuàng)新根植于中華民族帶給的我們驕傲和優(yōu)越的資源自豪。我也在這部舞劇中感受到了英雄在真正成為一個(gè)英雄之前，也是一個(gè)普通人，他們也會(huì)有不安、恐懼和害怕，舞劇中男女主角表現(xiàn)出的彷徨、恐懼、不舍，讓觀(guān)眾清晰地認(rèn)識(shí)到英雄也有七情六欲，但這些都比不上他們心中的大義，他們有他們的責(zé)任，即便再不舍和心痛也要去完成他們?cè)撏瓿傻娜蝿?wù)，這就是我們尊敬的英雄。而從這部舞劇中也能感受到編導(dǎo)所要表達(dá)出的我們“紅色文化”，并倡導(dǎo)我們的文化自信、道路自信、理論自信和制度自信，在這部舞劇中我們重拾了那段戰(zhàn)火紛飛、英雄四起的光輝歲月，這不僅是我們所不能遺忘的歷史，也是我們?nèi)≈槐M用之不竭的靈感源泉，是獨(dú)屬于我們的靈感之海，我們要隨時(shí)代的進(jìn)步而進(jìn)步，用新的技術(shù)與科技去重現(xiàn)往日歷史，讓世人銘記中國(guó)的紅色歲月。