簡單形體、網格立面的建筑形態設計策略初探

董立軍

摘要：城市面貌需要一種和諧的形態，理論上這種理想形態的形成在當代城市建設中由自上而下的城市規劃及城市設計的控制產生，但在實際操作層面。上該形成過程卻非常復雜，較少能按照最初規劃者的意圖完整實現，這是城市建設的社會性所決定的。相比較而言在此過程中建筑設計師起到了更為重要的作用，最終的城市形象一般會基于建筑師手中的圖紙，若建筑師能夠重視大量作為背景的城市建筑，建立正確的價值觀，一定會對創造良好的城市空間、和諧的城市面貌起到不可估量的作用，而建筑師在具體設計中采用以簡單形體、基于網格劃分的立面設計手法創造具有高品質的城市背景建筑是一種適宜的設計策略。

關鍵詞：背景建筑;價值觀;城市形態;和諧;簡單形體;網格立面

中圖分類號：TU-984

文獻標識碼：A

文章編號：1001-9138-（2020）06-0043-48

收稿日期：2020-03-23

1引言

建筑是城市物質空間最主要的決定性因素之由建筑單體到建筑群組再到整個街區，直至一個城市的整體形象，建筑在其中起到了至關重要的作用，也必然成為城市設計所討論的重要問題。從城市中建筑組成的視覺層面上說，整體形象仍然是城市設計中所要實現的美學目標，即使這種美學目標會隨著社會的變遷而有所改變，城市形象的有序與和諧仍然是主基調。也就是建筑與建筑之間總體關系是需要一種調和與對比的統一，這就需要大部分建筑作為背景建筑，少量建筑作為視覺突出元素，從而形成一個有機整體。回到建筑設計這基點，設計師的立場必然會對將要建成的城市形象起到決定性的作用，這就需要建筑師認同有品質的背景建筑的價值。隨著中國城市化進程的推進，近些年中國建設速度非常迅猛，建筑師面臨設計周期短、設計任務重的普遍狀況，在這樣的狀況下，適當簡化設計，采取設計易控、施工易控的方式以應對這種對效率和速度的需求，從而達到完成度較高，品質較高的背景建筑成為一種可取的設計態度。

2相關理論背景及概況

回顧城市設計理論發展的脈絡，曾經出現各有側重點的城市設計理念，譬如城市美學、新理性主義、新現代主義、人文主義、環境意象、場所精神、城市文脈、生態與可持續性等，這些都是人們對城市發展的良好愿景，都不是唯建筑獨大的態度。城市設計的視角是以系統的觀點看待城市物質空間，在不同層面上的控制（城市層級、區域層級、街區層級、建筑組群、建筑單體），應該說只要設計師能從城市的視角出發進行單體建筑設計，都不會有大的偏頗。凱文.林奇在《城市意象》中對城市意象的結構性、整體性的理論就是一種觀點，城市設計五要素中的標志性構筑物是作為少量的視覺重心，大部分建構筑物仍然是背景，當建筑作為邊界的時候，建筑元素的統一協調就是形成邊界連續性的條件，相對比于節點和標志物來說，這里的建筑邊界就是作為背景的形式體現，暗含了形式上的統一，比如體量上、類型上。“我們一直在努力試圖組織我們周圍的環境，理清他們的結構，識別他們的特性，各式各樣的環境或多或少的受到這種加工的影響。在重建城市的過程中，我們應該有可能賦予城市一種適宜的形態，使其有助于城市的意象組織，而不是更加尷尬。”我們所看到的傳統街區中這種作為背景的街道空間很容易形成，這是基于類型約束、建造手段和材料限制為基礎的前提，產生具有相對穩定性的條件，而在當代設計語境中，個體解放、價值多元化往往成為設計出發點，以往傳統街道空間的連續性被建筑群組或獨立建筑取代，建筑與建筑之間容易出現孤立與割裂的狀況。然而無論如何，形式美的基本原則以及人類的視覺及心理需求中對永恒、和諧的追求仍然是有效的。阿恩海姆曾經說過：“一個觀賞者視覺方面的反應，應該被看作是大腦皮層中的生理力追求平衡狀態時所造成的一種心理上的對應性經驗。”這種平衡感就是視覺和諧的心理基礎，如此而言，背景建筑的理念也是成立的。

3中國當代設計實踐現狀及設計策略探究

3.1過度設計和缺乏設計

當代中國的建筑設計存在兩種不良傾向，過度設計和缺乏設計。過度設計的原因是多方面的，一則如前文所述建筑理念多元化、建筑造型手法多樣性，大部分建筑設計師按耐不住自己的表現欲，極力要創造出有個性的建筑，語不驚人死不休。二則業主動輒要求建成標志性建筑，要實現其商業.價值或宣傳目的。結果導致各種奇觀建筑的出現，城市中有些片區甚至被人們笑稱為“建筑動物園”。

一種情況則是建筑師完全以經濟效益、出圖速度作為評判標準，大量復制缺乏設計的建筑，形成了枯燥乏味單調的城市形象。

因為這兩種設計現狀，再加上有時城市設計的立法效應弱，時效延續性差，大部分新建建筑的建筑形象缺乏引導與控制，城市形象混亂、缺乏總體協調性的問題比較嚴重。

肯尼斯.弗蘭姆普敦曾在《建構文化研究》一書中文版序言中對中國城市建設及建筑師的工作做出過中肯的描述，“規模龐大的都市化進程星現出不確定的無序的局面，尤其在氣候變異和大規模污染的背景下看來更是如此”。這種無序就是建筑師們需要引起注意的問題。

3.2建筑師在實踐中的價值

如上所述，在具體設計實踐中，大部分建筑設計或者缺乏城市設計引導，或者城市設計往往是開發商取得土地和政府工作的流程。在執行力度以及城市設計的可行性上往往有先天的缺陷，事實上城市形象塑造及方向的把控最終會落在建筑師的手L。建筑師的綜合素質，社會責任感等對城市形象是直接的決定因素，能否建立起恰當的價值判斷、審美取向則成為塑造建筑環境的根基。正如王建國院士在《城市設計》一書中所言“建筑師個人的藝術稟賦、審美修養、設計技巧對建筑的認識在設計中起著至關重要的作用，這樣，建筑師就會與許多其他專業人員和決策人一起對環境的形成起作用，但他們對城市的整體環境質量卻往往缺乏足夠的考慮”。這也給建筑師做了很好的提醒，建筑師應該選擇適宜設計的策略，根據城市需要，客觀對待自己的設計能力及具體項目在城市中應該的角色，在回歸解決基本使用需求的基礎上把設計做樸素，回應建筑的基本建筑美學問題及空間問題，如此一定會對城市面貌的整體改變起到良性發展的作用，創造出視覺有序的設計，使建筑形成個性與共性并存，基調與高潮相映襯的城市形象。

3..3適宜的設計策略

正如大衛·奇普菲爾德的設計理念，在他的作品中使建筑成為“日常生活中的背景”，因而他的建筑與周圍環境和空間十分協調，是一種不壓制周圍環境的建筑。

筆者在快速建設、快速設計的大背景下，結合自身的設計實踐，重新思考現代主義方盒子建筑經典抽象美的永恒性以及介人城市空間中的兼容性。以簡約樸素的設計觀，對重視建筑形體與立面比例尺度的基本問題，采用簡單形體處理加網格控制的形態設計手法應對多變的項目訴求，形成高品質背景建筑的設計策略進行了探索。在設計實踐中深刻感受到設計師自律對一個項目的發展有至關重要的作用，設計師可以在業主、政府部門的制約下取得有限制的自由，使建筑在城市中產生良好的效應，以融合融入謙虛的姿態介人城市，這種融入不是遷就，而是以適宜為宗旨。

4實踐案例

以下通過作者近幾年的六個設計并建成的案例來反思作為背景建筑的設計策略，并提供一定的設計參考。如表1所示。

4.1博洋智谷產業園

博洋智谷產業園項目位于浙江慈溪，根據體量和位置我們將其定位為城市背景建筑，建筑功能主要為辦公，裙房部分配置少量商業。形體上注重建筑與城市的關系處理，在空間組織上采用U型，與城市街道形成了一個既開放又有一定私密性的廣場空間，商業活動由此廣場組織。基于城市街區尺度，用化整為零的設計手法處理。上部辦公空間，壘疊的體塊與街道空間形成良好的對話關系。建筑立面為玻璃及石材幕墻，肌理處理上采用標準網格限制對位關系，石材分割有一定的錯動，形成既有規律又有一定變化的效果。基于江浙一代傳統建筑主體色系的考慮，主墻面石材采用淺灰色色調，與城市整體基調相協調，作為背景建筑更為契合。裙房商業部分采用的暖色鋁合金格柵與街道空間的綠化互相掩映，形成了舒適宜人的商業氛圍。如圖1所示。

4.2澳盛辦公大樓

澳盛辦公大樓在高度上成為該區域的視覺重心，但建筑不以強調其標志性和吸引眼球為目標，而是以具有前瞻性的視角看待該建筑的角色，希望隨著時間的推移該建筑能為周圍建筑群組確定：一個基調，做一個典范，最終該片區以一個整體協調的建筑風貌呈現。建筑設計非常節制，裙房與塔樓采用一體化的設計手法，豎線條的窄窗成為建筑最主要的形式元素，最終形成了一個極簡的，具有優雅品質的方盒子建筑。外墻材料上采用當地盛產的黃銹石，同時因為業主為石材經營商，建筑造型立意上表達石材的雕刻感。如圖2所示。

4.3角美嘉禾時代

嘉禾時代在業態搭配上屬于小型商業綜合體項目，采用室外街的動線系統，由城市街區的道路開口引入地塊內部，并在內街轉角處設置中心廣場，形成內聚型商業空間，雖然建筑整體規模較大，但建筑并不是采用標新立異的設計定位，而是用整體風格統一的現代簡約的建筑形式。重點處理辦公、酒店、影院、聯排商業之間的關系，形體組織上采用高低錯落搭配的處理手法，取得了較為豐富的城市天際線，嚴格控制建筑沿城市道路的界面，形成了連續的街道空間。在建筑材料的使用上采用色調較為沉穩的玻璃、米色石材及淺灰色鋁合金等，整體協調統一。具有代表性的1、2號辦公樓立面處理基于柱網和開間的對位關系形成有韻律的視覺效果。如圖3所示。

4.4華豐中學辦公樓

華豐中學辦公樓設計是校園整體設計理念的延續，建筑融人整個校園，無論在形體上還是外立面處理上都采用簡潔大氣的形式。南北側外立面上通過層間的豎向濾光構件形成簡潔的肌理，在陽光下形成光影效果，濾光構件的寬度和深度經過精心推敲，使之在外部觀感和室內感受上都十分適宜。東側立面兩邊實體墻面與中間的公共活動平臺形成對比關系，即化解了建筑體量又豐富了建筑與外部空間的聯系和滲透。西側立面則在中間設置辦公的休息平臺與西側山體呼應，也成為內部空間的對景。建筑安靜穩重，作為校園背景建筑以非常謙遜的姿態落座于校園的人口廣場區。如圖4所示。

4.5建陽武夷悅酒店

項目周邊地塊為快速建設的住宅小區和商業建筑，區域內的建筑大部分以暖色調的高層住宅為主，武夷悅酒店的設計總體風格與該區域氛圍相協調，從色彩上和體量處理上呼應周邊環境，建筑立面仍然采用在基本形體上進行比例劃分的手法，以酒店客房為標準單元如實反映內部空間，在進行比例劃分后的窗洞轉角采用斜面內凹的手法強調建筑洞口的雕刻感增加了酒店建筑的特質，另外塔樓上開窗結合分體空調位來統一考慮，空調位成為建筑細部之一，裙房上開窗則結合廣告位設計，形成統一的建筑形象。如圖5所示。

4.6余姚城市格調

作為酒店及公寓建筑，建筑力求創造以典雅的建筑形象營造具有持久審美效果的都市建筑，回歸理性設計原則，以最簡單的格子式立面為母題，根據建筑高度和體量大小調整建筑立面比例劃分，使建筑組群中單體建筑具有相似的美學規則，從而達到和諧的效果。方形塔式酒店采用正方形格子，板式公寓樓采用豎條狀格子設計，其豎向格子總體高度以兩個樓層為一個劃分單元變化，裙房部分也采用格子劃分的彩釉玻璃，多層聯排公寓以層線為控制條件，層間采用寬窄條窗洞的開窗形式，整體立面處理手法適應項目成本控制的要求，在形式邏輯統一的原則下達到形式表現的變化，以高品質的建筑設計來取得作為背景建筑的訴求。

如圖6、圖7所示。

5結語

在筆者近幾年設計的辦公、公寓、酒店類建筑中，大部分定位為城市的背景建筑，在設計上通過基本形體組合關系的處理順應特定需求的城市空間，形體上都采用了簡單的方形體塊，以求與周邊的建筑形成協調關系。而在建筑立面處理上，均采用以網格對位，比例劃分的設計方式。實踐證明，這種設計方式在塑造具有一定審美特質的背景建筑是切實可行的，對于城市的永續發展有著積極的協調融合作用。該策略也是對現代主義建筑在當下的再反思，對簡潔、平和的建筑審美趣味及較好的建造性優點的再挖掘。從歷史發展上看，現代主義的自身修正、內部的自我批判精神具有永恒價值，也必定會在未來的建筑及城市發展過程中不斷改良與修正。經典審美標準是歷史的，也會是未來的，把標尺建立在歷史的基礎之上，將能更好地筑固和建立我們對未來的預見。相信如果多數設計師采取這樣的態度，樹立大局觀及建筑師的責任感，那我們未來的城市視覺形象在長時間的歷史發展過程中一定能有更加全面的整體性提升。這樣城市中有少量明星建筑師們設計的起引導和強化作用的標志性建筑，更多的是其它大部分高品質的背景建筑，城市中建筑單體從每一個點開始逐漸形成有序的線，進而形成連續的面，最終成為整體和諧的城市形象。

參考文獻：

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2.魯道夫·阿恩海姆.藝術與視知覺.四川人民出版社.2019.06

3.肯尼斯·弗蘭姆普敦.建構文化研究.中國建筑出版社.2007.07

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