展示陳列中的敘事性空間設計構成

摘要：自1851英國倫敦水晶宮博覽會開始，展覽展示行業經過幾十年發展走到今天，其評價標準不再僅僅是傳統意義上簡單的信息傳遞，尤其是敘事性展陳空間中，更多注重空間場所的精神性以及人文性的表達。敘事性展示空間這一新的表現形式的出現，為當代展示設計開拓了新的視野，同樣也對空間建構以及設計提出了新的要求。

關鍵詞：節點;序列;布局;整合

20世紀上半葉在藝術史上發生了翻天覆地的變化，繪畫領域顛覆傳統造型，創造純粹平面化的視覺構成即平面是由點、線、面等元素組成，延伸到三維空間構成中可概括為：點、線、面、體。在此篇文章中，我們以最基礎的點、線、面、體為單位，解析展示陳列中的敘事性空間設計。

一、點——空間節點與符號特征

在瓦西里·康定斯基《點、線、面》一書中，可見對點的敘事屬性介紹：“如果我們逐漸使點從它通常活動的狹窄范圍中分離出來，那么他內在的、至今仍然沉默的特性就會發出越來越有力的聲音。”作為最小的敘事語言，點在空間敘事中的作用不言而喻。從文學敘事架構到空間敘事，點可以理解為事情的具體情節，在三維中則體現為在理解空間立意之后，著手以具象符號以及語言表達主旨的空間特征。“點”的表達，其實也是在對敘事中具有代表性的符號進行提取后，以合適的設計手段陳列在空間的過程。在敘事性展陳空間設計中，必須要重視起來這一最基本構成單位，提取元素符號、表達抽象主題，方能凸顯展陳空間的基調以及展陳特色。

中國甲午戰爭博物館《國殤·1894-1895——甲午戰爭史實展》陳列布展設計中，首先思考甲午戰爭博物館應給觀眾留下何種印象，引起怎樣的思考？怎樣對展館基本陳列的主題以及空間屬性進行準確詮釋？這是設計者在空間形式設計中需要著重關注以及解決的問題。考慮歷史依據以及人文精神的傳達，設計者將空間主旨定位為“既要全面客觀地展示中日甲午戰爭這一事實、深刻揭示“落后就要挨打”的慘痛教訓，同時又要弘揚北洋水軍在抵御外來侵略中所表現出的民族氣節以及愛國精神”，因此將空間的調性定位“悲壯、凝重”。為了表達主題，空間節點設計上面選取艦船管網、艦體甲板、炮臺等具有鮮明海戰特征的元素，同時選取海岸線巖石、金屬板材等材料肌理，烘托軍事戰爭博物館的空間屬性。

二、線——人流動線與空間序列

兩點之間連接成線。線是敘事里的另外一元素，兩點之間的線由于其方向性及長短，給人以導向性以及運動感。在文本敘事中，線的脈絡對于文章起著統領的作用，與中心思想密切相關。在現代敘事性紀念展中，同樣需要“線”的統領。“線”在展陳空間設計中通常表現為空間中的交通流線設計。空間節點的恰當安排，形成線性空間序列，觀眾按照流線游走其中，準確地體會空間內涵、激發情感共鳴。

空間觀展動線的設計上面，在深入了解展陳內容基礎上，注重其內在關聯性以及平面布局的呼應。在觀展過程中，人是在運用中體驗空間，參觀行為必然是流動以及多視點的，基于這一原理，展陳空間必須要運用動態以及靜態多種展示形式，來調節觀眾的參觀行為以及情緒。在展陳空間序列處理上，我們可以借鑒音樂的處理手法，雖不一定做到其承轉折，但也要做到張弛有度、富有節奏，空間自然且流暢。一般來說，我們可以通過對序廳、展陳重點、亮點場景以及尾廳等核心空間的把控來調節觀展節奏，借用文學敘事中的敘事結構，可以用“鳳頭、豬肚、豹尾”來形容。

三、面——區域布局與空間規劃

點連接成線，線動成面，且點與線皆依附于面。與點、線相比，面在敘事整體概括中起著十分重要的作用，在現代敘事展陳空間設計中，面可以體現為對空間的整體統籌安排以及整體布局。

合理的空間統籌規劃以及空間布局對于展陳敘事建構的重要性可謂是舉足輕重。設計的原則是為觀者提供一條具有內在邏輯、合理、便捷、順暢且易識別的引導性參觀路線。值得注意的是，要十分注意空間人流動線的安排，避免交叉、重復以及逆流，同時要做到重點展陳內容處于人流動線的核心以及焦點，體積以及面積也要在展館中的最佳位置。以濟南煙草博物館設計為例，在展陳內容上分為以下幾個部分：煙草起源與傳播、煙草貿易、煙草種植與管理、濟南煙草歷史、榮譽以及煙草體驗等。根據人的觀展習慣，將觀展動線設置為順時針（一般觀展動線皆為順時針，書法展除外），考慮到煙草博物館的性質以及展陳內容的重要性，煙草起源與發展以六分之一的文本內容占據了三分之一的空間。瑪雅人是地球上率先使用煙草的種族，常有醫療以及種族祭祀之用，運用場景還原、半景畫以及雕塑點亮空間，傳遞煙草起源與發展，栩栩如生，使人耳目一新。

四、體——環境整合與空間共情

在丹麥心理學家埃德加·魯賓的“圖形—背景”設計理論中，指出底是圖存在的基礎，圖與底相互依存。此理論為展陳空間以及周圍環境的整合提供了理論依據。“體”即為整體，在展陳空間場所的建構中，不僅要注意內部展陳的安排，同樣要注意建筑形態以及室外環境的布局，從而內外同為一體，環境與空間整合，使觀者踏入敘事空間中，能夠迅速地體驗空間精神傳遞，做到情緒共情，引發思考。

在中日甲午戰爭博物館外環境設計中，通過廣場上親海性的臺階以及一組極具沖擊力的沉艦主題雕塑《海魂》，將外部海域、建筑形態相連接。由經廣場踏入內部展陳空間，設置《甲午戰爭》主題浮雕位于廣場以及內部展陳銜接處。主題雕塑《海魂》以及《甲午戰爭》浮雕墻由內而外，構成了一條漸進式、引導式、烘托氛圍式的序列空間，三者相互拓展，相互滲透，富有張力的同時，將觀眾的思緒帶回百年甲午戰場。

2019年博物館日主題為“作為文化中樞的博物館：傳統的未來”，在敘事性展陳空間建構過程中，要十分注意空間整體環境的整合以及布局，力求在空間情節、情景敘事、情節特征方面講好故事，引發當代人的情感體驗與共鳴，提升文化認同以及自覺。

參考文獻：

[1]王雄.文博展館空間設計[J].遼寧美術出版社，2014.5.

[2]鐘山風.傳播方法的演繹 當代展示設計理論與研究[J].湖南美術出版社，2003.

作者簡介：石鳳（1995.12—）女，漢，籍貫：山東省濟寧市，單位：山東工藝美術學院，學位：碩士，職位：碩士，研究方向：展示設計。