新形勢下電視節目后期制作中的剪輯技巧

陳少鵬

摘? ? 要：大眾在信息時代下更傾向于用移動智能終端觀看影視節目，電視媒體收視率不斷降低。電視媒體紛紛轉型升級，對節目后期剪輯制作提出了更高的要求，因此，本文對如何深入運用各種剪輯方法技巧，提升節目質量，作了綜合探討。以期制作出迎合大眾審美與心理需求的電視節目，適應新媒體時代的需求變化。

關鍵詞：新形勢;電視節目;后期制作;剪輯技巧

電視節目剪輯制作是指對拍攝獲取的原始節目素材，通過數字非編系統進行剪輯加工，分解重組，從而使原始雜亂的節目素材變為敘述流暢，主題清晰的電視節目得以播出。在當前媒體融合發展的新形勢下，社會信息模式逐漸發生轉變，電視節目類型與數量逐步呈現出多樣化特征，節目后期剪輯的重要性進一步突顯，還需加強剪輯方法與技巧等方面的創新，迎合新媒體時代發展要求的同時，滿足電視節目自身發展需要。

一、受眾對節目的喜好習慣分析

大眾在信息時代獲取信息資源的途徑更加便利，尤其是在快節奏生活背景下，對節目節奏與畫面信息量等提出了更高要求，他們更愿意迎合自身喜好選擇觀看電視節目，無法迎合受眾現代化觀看理念的電視節目，在收視率與認知度上將無從保證。

1.剪輯節奏方面

快節奏的生活方式和移動流媒體的使用，使現代人的觀看習慣更傾向于快節奏的剪輯方式，大多數情況下無法忍受拖沓沉悶的敘述剪輯方式，合理把控剪輯節奏是確保節目質量的前提。鏡頭長短與景別變換等都是節目節奏的直接體現，節目中的情節與事件發展要做到張弛有度快慢結合。在此前提下，盡量濃縮鏡頭長度，加快節目節奏，增加節目信息量，以迎合現代人的觀看習慣與節奏要求。

2.腳本方面

現代人文化素養不斷提高，對節目的主題表達更易理解與接受，同時審美情趣也相應提高，對情節劇情的設置眼光越來越挑剔。因此編導在節目內容、腳本情節劇情的設置上也越來越多樣化、機巧百出，以求抓住受眾眼球。在剪輯前應當與編導充分交流溝通，對編導意圖與節目風格等整體明確的了解。后期剪輯制作時根據腳本內容對原始素材進行篩選提煉，確保視頻內容緊跟腳本走向，給觀眾呈現流暢的節目劇情，增進觀眾對節目的投入感和現場感。

3.視覺感受方面

現代人眼界開闊，更易接受新事物，只有豐富的鏡頭語言和變化多樣的視覺效果才能在短時間內迅速抓住受眾眼球。這對后期制作剪輯技術提出了更高要求。后期剪輯制作中需充分熟悉并掌握各種剪輯技巧和各種層出不窮的新技術新理念，在遵循畫面組接邏輯、時刻牢記片子總體步調的前提下，利用各種剪輯手段制作出既有視覺沖擊力，又完美表達主題的片子。

4.信息量方面

現代受眾生活節奏加快，更樂于在短時間內了解收集更多的信息，以利于生活和工作的開展。因此，如何在較短的節目時長內，融入更多的信息量，同時又要使受眾容易接受吸收，觀感輕松愉悅，這對后期剪輯就提出了更高的要求。畫面信息量大時鏡頭停留時間相對較長，以便于觀眾吸收，畫面信息量少時鏡頭停留時間應當縮短，不能出現拖沓等觀看印象。畫面構成相對繁瑣，可適當延長鏡頭停留時間，反之可縮短鏡頭停留時間。全景可適當延長鏡頭停留時間，近景應適當縮短時間，特寫的鏡頭停留時間最短。但鏡頭長度還需根據觀眾習慣和劇情調整。

二、電視節目后期制作中的剪輯技巧分析

1.鏡頭的邏輯關系組接

涉及以下幾方面，一是確保畫面內容邏輯性，首先從受眾角度與電視節目行業出發，內容始終處于作品首位，體現出了形式與內容的辯證關系。其次為了幫助觀眾理解內容，應當嚴格遵循生活與思維邏輯，如吃飯的地點表示就餐，圍巾表示衣物等生活邏輯;思維邏輯是指根據人們的正常思維走向進行剪輯，如第一個鏡頭出現一個人在觀看的特寫，那么第二個鏡頭就必須出現被觀看的人或事物，最終組成了主觀鏡頭。最后是鏡頭組接的關系，如鏡頭層級遞進，迎合觀眾觀看事物規律的層次關系;鏡頭間聽與被聽及看與被看的呼應關系;鏡頭展示不同形象，同一時間內事物在不同空間與方位產生的平行關系;除此之外，還包括隱喻關系與對比關系及因果關系等。二是動作銜接連貫性，首先是構成運動感的主體運動與攝像機運動及剪輯率等因素。其次影響運動狀態的鏡頭轉換運動速度與方向及動勢等因素。最后是動靜搭配地法則，起幅與落幅都是靜止部分，即為靜態接點，運動過程屬于動態接點;尤其是在組接運動形式相同與運動方向一致即被攝主體不同的鏡頭時，應當在動接動中切除組接出的靜態接點。在靜接靜中需保留上鏡頭落幅與下鏡頭的起幅。三是空間組合方向性，需考慮動作軸線與關系軸線等軸線、軸線規律、越軸等關系的影響，如《太行山上》中運用到的俯拍全景等場面。除此之外，還應考慮景別與角度組合，以及影調與色調統一性等鏡頭組接原則內容。

2.調整鏡頭長度節奏

鏡頭長度分為敘述長度與情緒長度兩組，前者制約因素包括鏡頭景別、畫面布局與內容表達等;后者制約因素包括隊列組接氣氛與情緒鏡頭，以及適當延長氣氛與情緒鏡頭。同時應當根據腳本文稿與不同內容合理控制節奏，如情感與文藝類節目用緩慢穩定長鏡頭推進，體育與綜藝節目的鏡頭快切跳躍。

3.調動受眾情緒

平淡的敘述方式使人昏昏欲睡，因此在節目剪接上要巧妙設置興奮點，有效調動受眾情緒。興奮點的設置還要注意其在片中的分布和次數。按人們的普遍視覺和心理規律，目前主流認為每三到五分鐘出現一個興奮點，才能牢牢抓住觀眾的視線，使觀眾有代入感，從而欲罷不能。同時在剪輯上善用倒敘和懸念的設置，調動觀眾的好奇心，簡單地說就是“賣關子”，從而牽著觀眾順著劇情往前走。

4.配樂營造氣氛

剪輯過程中所使用的鏡頭及鏡頭的長度以及剪輯點的選擇其實跟音樂的旋律是有一個節奏上的共性的。配樂的節奏節拍要與之相對應相配合，同時不同的節目內容要選用不同的配樂與之匹配，更好的營造節目的氣氛。如旅游美食類節目用輕快活潑的配樂、偵破刑事案件用緊張懸疑的配樂、工藝藝術類節目用緩慢抒情的配樂、鄉村社慶民俗活動用喜慶民樂等等，當然這也不是一概而論，要靈活多變，根據編導的意圖和節目的情節變化，適當調整配樂的風格、種類、節奏、甚至音量的大小，更好的烘托節目的內容。

5.合理利用調節現場環境聲

現場同期聲有傳達情緒與渲染氣氛及闡釋畫面等作用，在剪輯中靈活運用現場環境聲，可以增加節目真實感與現場感，增加節目信息量。前景式聲音可以做章節段落的背景聲，呈現出虛與雜的效果;特寫聲音應當與景物結合，營造出真實性的效果。根據作品整體處理聲音，現場聲不能過于滿與強，應當剪出方位，營造層次感。如采訪節目的同期聲，要求內容精煉且銜接順暢，起到信息補充與強化說明等作用。

6.蒙太奇剪輯手法的運用

蒙太奇剪輯手法的運用已有一套成熟的體系。從敘事蒙太奇手法分析，包括連續式蒙太奇、平行式蒙太奇、交叉式蒙太奇、顛倒式蒙太奇等結構方式。從表現蒙太奇入手分析，分為積累式蒙太奇、比喻式蒙太奇、對比式蒙太奇、重復式蒙太奇等結構方式。從聲音蒙太奇入手分析，涉及聲畫合一與聲畫對位、聲畫對立、聲畫并行幾方面，增大單位時間內容量的同時，確保節目內容與主題思想深入表達。在應用中應當加強實踐經驗總結，深入了解靈活運用，一切為更好的表達主題而服務。

7.各種觀代化技術疊加

現代化的電視節目后期制作剪輯技術越來越豐富多樣，包括3D技術、三維圖文、各種各樣的鏡頭過渡特技。鏡頭過渡特技包括疊畫與切換、劃像、無技巧轉場等等。場景加速也是常用剪輯技術，為達到理想節目效果，利用場景加速技術，根據腳本需要配上輕重緩急的鏡頭。在運用3D剪輯技術時，應當使用較高的系統配置，規避不必要的3D錯誤。無縫剪輯技術實現了真實與虛擬畫面的組合銜接，但也運用到了虛擬剪輯方法，涉及到編輯與嵌套及編譯等工作步驟，這些都需要后期制作人員不斷學習，開拓視野，更好的利用新技術。

8.運用符號表情與音效等

新的網絡詞匯和層出不窮的網絡表情包在電視節目中的運用也越來越廣泛。這對于受眾，尤其對于年輕人更有親切感。在當前的綜藝節目中，對于各種新網絡表情、符號、音效的運用疊加尤為常見，如顏色艷麗豐富的字幕與多樣化的字體疊加;照片的插入混編;網絡符號表情與音效的疊加，對視頻原聲的變調戲劇化等等手段。都為節目增添活力與新奇感。這種種的一切，都要求后期制作剪輯工作人員靈活運用各種功能軟件，適應時代的發展，讓節目看起來更專業，與時俱進。

三、結論

新媒體時代下大眾觀看節目的審美水平與心理需求更高，受傳統后期制作剪輯技術與節目風格等因素影響，劇情拖沓等特征的電視節目逐漸處于邊緣化發展階段。創新剪輯技巧成為了傳統電視媒體現代化發展的重要途徑，但實際上現代影視作品的剪輯技術方法更加繁瑣，工作人員對節目主題與風格等把握明確度，對節目畫面處理軟件等現代剪輯技術應用靈活度，剪輯中的創新思維等因素，都會影響節目制作效果;對此，加強工作經驗總結與摸索性創新意義重大。

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