傳統秦腔音樂的基本形態研究

摘要：秦腔這種音樂表現形式隨著陜西社會環境的變化而出現了調整。在近代以前，秦腔始終在陜西地區的民間班社中流傳，并且在這種較為封閉的小農社會環境下，秦腔以作坊的方式流傳，秦腔藝人多數不認識字，演唱的方式沿襲傳統。本文針對傳統秦腔的音樂形態展開研究。

關鍵詞：傳統音樂 秦腔 形態研究

秦腔音樂作為秦腔這種藝術表現形式中的重要組成部分，和秦腔藝術中的美術、表演以及文學等共同構建了秦腔，秦腔音樂主要由念白、打擊、唱腔和曲牌構成，有著非常典型的藝術特點。

一、傳統秦腔音樂的形成

秦腔的形成時間較早，所以，當前已經很難考證具體是哪一時期誕生了這一音樂表現形式。此外，秦腔本身也是一種不斷變化的音樂形式，從其歷史發展來看，有著較強的復雜特性。所以秦腔的研究學者中持有不同的觀點，有認為秦腔源自秦漢時期，也有認為源自隋唐、金元、明末之說。在20世紀末，山西省太原市召開的梆子腔種大會上，諸多專家明確了秦腔基本上發源于明代萬歷年間。秦腔最早的書面記錄出現在清朝時期，從當時的史料記載來看，和當前的秦腔音樂已經有了一定的相似。書中記載秦腔音樂在清朝已經有了板式，并且有三眼一板和一眼一板兩種模式。這種語言的記錄類似于當前秦腔音樂的二六板和慢板，這是秦腔音樂不同板式中較為復雜的一種形式。所以，慢板也是秦腔音樂的一種基礎性表現。可以看出，秦腔音樂在明清時期已經基本成型。秦腔音樂的核心在于板式，板式也是這種音樂表現形式的框架。擁有了齊全的板式，說明明清時期秦腔音樂已經形成了基本的架構。根據學者研究，普遍認為秦腔音樂的聲腔發展源自唐朝，這一點已經在戲曲界得到了普遍的認同。

在唐代的陜西地區形成了一種變文的說唱音樂表現形式，由散文和韻文共同組建而成，主要表現內容是佛教故事，后來變文向著民間傳說和歷史故事發展。這既是一種音樂單位，也是一種文學結構。這種板腔體的音樂有著統一的特點，和變文從結構上來看較為一致。所以這些特點可以拓展地應用于板腔戲曲中。通過對比，關中地區的勸善，不管是演唱的內容、表現的形式、人數、場所以及結構等，都與唐朝時期變文相似。保留了對唱和合唱，更是充分體現出唐朝變文的遺留。這也是一種最初源自宗教宣傳講經所使用的藝術表現形式。通過和宗教信仰的結合，讓聽眾產生信仰和情緒，讓聽眾產生勸善的思想。當然，在這種勸善的過程中，需要進一步優化和完善雙方的關系。從這些內容可以看出，秦腔和勸善在歌詞的格式、演唱過程以及單位上有著密切的相似性，所以秦腔音樂和勸善之間有著緊密的關系。從秦腔音樂的發展來看，民間使用了一些較為有限的曲調吟唱不同的故事和經文。在傳統的秦腔音樂傳播中，并不適用曲譜，而是使用相同的歌詞和曲調名稱，在長期的口頭傳承和表演中產生一定的韻律和變化，這種韻律的轉變，為后期的板腔體音樂提供了相應的范式。

二、傳統秦腔音樂的唱腔板式

秦腔音樂在近代以前的發展過程中，經過無數代藝人的傳唱與實踐，構建了完善的藝術表現手法和藝術表現程式。根據相應的錄音資料可看出，在20世紀以前，唱腔的音樂已經有著非常豐富的內容。唱腔作為秦腔音樂在念白以外的歌唱部分，在秦腔音樂中有著非常重要的作用和地位，于人物思想的表達、人物的性格、劇情的發展以及高潮等，有著重要的影響。秦腔音樂的唱腔主要分為苦腔和歡腔兩種體系，兩者在表現力、旋律、色彩、調式等許多方面有著巨大的差異，這也是秦腔藝術表現形式和其他劇種的區別之一。

唱腔旋律以及板式的變化構建了秦腔音樂的基礎，也是秦腔作為戲劇性的一種外在表現。作為梆子腔發展的源頭，秦腔音樂在我國傳統戲曲的演化中有著非常重要的影響，開創了音樂戲曲結構的全新表現形式。這種板腔體的音樂結構，主要呈現在上下句和唱腔的基本單位上。基于這一變體的原則，轉化成為不同的表現板式，利用不同板式構建了整體性的音樂形式。當然，在秦腔音樂這種板腔體的創作中，板式本身就具有一定的旋律、速度、節奏以及句法等腔調結構。所以秦腔板式也是這種音樂的主要表現形態，由速度、節奏以及節拍共同構建而成，是整個秦腔音樂表現的核心。

三、秦腔音樂從土腔調轉向易俗腔的演化

秦腔音樂在發展中不斷改變，在易俗社成立以后，其培養模式和組織體系以及宗旨等，與傳統的模式有著顯著的區別，這一點和傳統的秦腔音樂有著不同，并且在藝術創作中獲得了巨大的成功，在當時的社會和音樂領域中也產生了顯著的變化。經過許多藝人對于秦腔音樂在舞美、表演以及音樂等方面的改革后，秦腔音樂呈現出全新的面貌，并且成為一種典型的傳統音樂形式。后期秦腔音樂的各個音樂劇社隨之進行改變，學習這種創新性的音樂表現形式，利用改革秦腔音樂管理機構，調整管理方法和招生學藝等方式，從藝術領域到管理上對傳統的秦腔音樂傳承體系進行創新和改革，為秦腔音樂的發展提供了全新的途徑。一些劇社聘請劇作家編創全新的劇目，并且形成了自主的劇目。在不同劇社中，藝人之間互相取長補短，從秦腔的燈光造型、舞美服裝以及樂器等角度，全方位地改革傳統秦腔音樂，取得了優秀的成績。在不同社團的演出中，各種新式唱腔的誕生，也獲得了觀眾的認可。不管是劇目創新還是演員的實力上，對藝術的改革都產生了獨特的藝術表現特征和風格，共同推動和促進了這項傳統藝術在當前社會的發展與演化。同時，關中地區，特別是西安產生了較為優秀的改革浪潮，并以此構建了全新的流派，推動了秦腔音樂向著現代化的方向發展，呈現出了勃勃生機。

秦腔音樂作為一種戲曲音樂，在發展中必然要解決戲曲音樂和劇目內容之間的適配，以及戲曲音樂如何與當前時代的發展相適配。秦腔音樂所進行的改革，正是為了讓秦腔音樂和劇本的唱格進行匹配，這也充分體現了秦腔音樂和當前時代審美之間的適應性。從詞格變化所產生的創新來看，秦腔音樂的創新需要表現出全新的思想和文化內涵，從劇本的文學屬性上來看，打破了傳統的束縛，并從唱詞格式以及唱腔的程式上，也對秦腔音樂提出了全新的要求。秦腔音樂的唱格是一種秦腔唱詞形式的表現，如果詞格不能穩定，就無法和音樂共同歌唱，傳統詞格可以簡化為散文句、五字句等，和其他唱腔音樂相同，唱腔劇本創作本身就有典型的民間性。秦腔音樂的傳統多數是集體創作所產生，并且經過不斷的改編和舞臺實踐而得到完善。所以并沒有明確編創的作者，每一個秦腔音樂班社都會根據師承選擇相應的經典劇目，對于一些經典且流傳時間較久的劇目，班社會互相汲取經驗，所以呈現出保留劇目。而一些創新性的劇社就改變這一情況，劇本多數情況下是作家編創出來，由于劇本需要有全新的思想內容，導致劇本成為獨家的作品。這些劇本的創作也促使劇本的語言形式發生變化。詞組突破了相應的格律，并且產生大量的作品。

秦腔音樂的唱腔是一種音樂和語言結合的雙重產物，遵循著尋腔的規律，在唱詞的字數上出現改變，同時帶來了旋律的發展和變化。這也導致大量長短句的出現，許多唱詞在結構上呈現出互動的變化，給演唱帶來了一定的挑戰和困難。在詞格上的變化也有相應的唱腔藝人進行創新和突破，讓一些較為傳統的結構呈現出更加豐富的態勢。此外，詞格上的變化一方面推動唱腔的創新和發展，另一方面，也對秦腔的程式產生了影響。

四、傳統秦腔音樂在當前的發展

秦腔音樂有著較強的程式化，這也是其鮮明的藝術表現特點，程式化使秦腔音樂的旋律需要接受調式結構、語言規范、音調結構以及板式結構等限制，以此為基礎才能發展出相應的西區聲腔。這也是一種音樂傳承的基礎。伴隨著當前戲曲聲腔所產生的改變，如何應對傳統進行調整，已經成為秦腔音樂發展的重要問題。在這一問題上秦腔音樂的學者有著共同的認識，也是傳統音樂需要進行調整和改變的重點內容。在戲曲音樂的教學和流傳中，其程式內涵往往有較為重要的因素，一方面是程式本身的規范和章法，另一方面是這種規范和章法的外在表現，這也是一種音樂藝術基本程式的體現。在戲曲的實際發展中，由于音樂本身的變化，必然會帶動秦腔音樂的變化，這些改變讓我們在發展中呈現出一定的制約效果。

當然，秦腔音樂在長期的發展中，本身也在不斷改變和演化，但是并沒有觸及根本的突破，所以，面對當前的社會文化形式，我們需要對秦腔音樂進行客觀的審視，從創新的角度上探索，并促使其在質上產生飛躍和改變。在秦腔音樂的長期發展與傳承中，始終在使用不變的方法應對外界變化，這也是一種適應外部變化的方法。當然，這在目前的社會文化發展看來，過于緩慢地變化，已經無法適應時代的訴求。所以秦腔音樂需要投入更多的時間與經歷，解決秦腔音樂在發展中存在的一些限制性問題。傳統的秦腔音樂有太多的束縛，會制約人們的創造性，作為秦腔音樂的研究者，需要從客觀的角度上審視秦腔音樂這種音樂形式，并對其發展與改革提出相應的建議。

五、結語

秦腔音樂作為一種綜合性的藝術，在我國的傳統音樂中有著重要的地位，傳統的秦腔音樂在當前社會的發展中，也在不斷地發生著變化。秦腔音樂需要針對當前時代人們的喜好進行合理的調整，以在快速發展的文化領域中獲得更加廣闊的發展空間，這不僅是秦腔音樂自身需要著手改變的，也需要所有的傳統音樂不斷探索，適應社會的變化，滿足社會的新需求，從而使秦腔在未來的發展中依然能得到人們的認可，并流傳下去。

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（作者簡介：康毅，男，中專，天水市西秦腔研究院，四級，研究方向：秦腔音樂）（責任編輯 劉月嬌）