音樂著作權的許可模式的轉型

摘要：互聯網時代的來臨，給我們的生活帶來很多便利的同時也帶來了很多沖擊，音樂產業隨之也不可避免地發生了很多變化。在這樣的情形之下，我們音樂著作權也要趨利避害，可以利用新形勢完成轉型的同時達成經濟效益，眾所周知，要想達成可觀的經濟效益，不僅需要提高收益，也和成本緊密相關，當然音樂作品要想興旺不僅要體現作品本身的交易也需要滿足用戶需求。我國在立法方面對于保護音樂著作權，不可否認存在一些缺陷，這也導致我國音樂的商業方向難以做到迅速且健康發展。所以筆者認為，在網絡快速發展的今天，需要對音樂著作權的許可模式進行轉型，以達到一個平衡的交易成本，才可進一步利用許可模式為音樂產業創造經濟效益。

關鍵詞：音樂著作權;許可模式;轉型發展

第1章 音樂著作權的含義解析

早在我國第一部的著作權法律《大清著作權律》中，我們就已開始有了“著作權”這個詞語，此后我國著作權法律都以這樣稱呼。根據我國法律條款明確規定可知，著作權是作者對于自己所創作品享有的專有權利，不僅包含人身權也包含財產權。

在著作權保護方面，各個國家都奉行一個基本原則就是著作權保護的是表達，由此可見，音樂著作權要想得到強有力的保護必須要具備的一個因素就是表現形式。究其性質，音樂作品必須是作者經創作產生而具有的非模仿性和差異性，是作者自身獨立思考的產物。在當代法律制度之下，“音樂作品”也不能簡單揣測定義成我們平常所聽“音樂”。而音樂作品其中各類的保護期是不一樣的，也是需要我們注意的。

第2章 音樂著作權許可模式的轉型的路徑

2.1 音樂著作權許可模式的轉型的路徑規律

畢竟在現代社會，市場具有自身的調控機制，于是在此環境中孕育而生的音樂作品，不論是在開始的創作階段還是在后來的傳播復制過程，順應市場潮流迎合大眾審美是無疑的鐵律，只有這樣才有可能獲取收益。首先我們要明白許可模式是一種怎樣的存在，它對于著作權來說，從整個音樂產業要實現盈利目的的層面是一種很重要也很主要的制度工具，這是無可辯駁的。在追求收益的過程中，大家都會遵循經濟學的規律，爭取以最低的交易成本來達成。但是交易成本的降低對于不同的人而言其價值和意義是不同的，比如針對于使用者來說可以以低成本就能獲取作品，也可以更高效實現作品的再利用;針對權利人來說可以讓作品在創造收益的傳播過程中減少損失的可能性。綜上而言，如果我們想要降低和控制音樂作品的交易成本，就要緊跟時代，隨著市場的變化，商業模式會改變，那么我們的音樂著作權許可模式也要做出相應的變化。

在音樂產業當中，傳播技術是其中很重要的因素，大多情況下，傳播技術的改變會影響商業模式，隨之而來的便是需要轉變音樂著作權許可模式來適應。筆者通過查閱文獻，發現在音樂產業的初期，它是從屬于出版產業的，這是因為音樂產業和出版產業的早起商業模式相同，也正是受到了傳播技術的限制。

2.2 音樂著作權許可模式的轉型的路徑差異化緣由

雖然音樂創作與傳播方式會適應時代的不同而有不同的改變，但是終其而言基本都是以達成利益為中心的。音樂數字平臺等會適應自己的商業模式去獲取音樂著作權許可的授權，但是普遍都是用來網絡或移動客戶端流媒體和數字下載，其中流媒體有“互動式”以及“非互動式”，數字下載也有其自身類型，有限制性、條件限制性、非限制性以及綁定式幾種主要類型。

在網絡日益發達的今天，音樂傳播方式越來越多，一方面為音樂產業的發展創造了很多平臺，讓音樂傳播更加容易，但是在另一方面音樂著作權的保護也備受挑戰。不可否認的是互聯網技術是把雙刃劍，如果音樂著作權人合理合法利用，那么將會推動音樂作品的創作和傳播并使其從中受益，同時也能使音樂產業進入更加高速且良性的發展;否則就會使其利益受損的同時更加傷害了人民大眾，無法滿足大眾需求。在這中間，我們不難發現，網絡模式下音樂著作權與其商業模式之間矛盾重重，但也可以相互成就。

2.3 音樂著作權許可模式的轉型的應有趨勢

雖然在市場經濟之下，趨利無可厚非，但是音樂作品作者、音樂錄音制品版權人或者是網絡服務提供者之所以矛盾深重的很大一部分原因是過分注重于自身獲取利益的多少，在這種情況下，要想做到成功實現音樂著作權許可模式的轉型就需要將其成功站在統一戰線，統一利益目標，統一產業目標。故筆者在閱讀文獻后贊同將據“著作權人一網絡服務提供者一用戶”的差異性作為介質，即是把最初創作人和網絡服務提供者的許可效率放在第一位，把網絡服務提供者和用戶客戶的傳播效率放在第一位，以此來調和矛盾，使得許可效率和傳播效率合理結合，實現音樂著作權許可模式的轉型。

在保證許可效率和轉變許可模式的方面上看，不少國家有過嘗試有過不同路徑選擇，比如美國有為數不少爭議，有主張強制許可的，也有主張用集中許可而非采用強制許可。對于這兩種措施，首先我國著作權人不贊同采用強制許可，再者它們并不符合市場經濟自我調節的規律，不利于當時商業模式下的產業發展，事實上也證明了不僅對預想目標的實現無益，還于音樂作品用戶需求背道而馳。所以我們只能使前述三者的利益方向化，使其主要方向與利益一致，再以此為出發點，只是音樂產業更多是不可具體描述的，版稅定價不好掌控尺度，不宜過高也不可過低，稍有不慎就會導致著作權人與網絡服務提供者利益受損，同時也會打擊用戶的積極性，更會激化他們之間的矛盾，因此準確而恰當的版稅定價是一音樂著作權許可模式的轉型的一個不錯的方向選擇。

在提高傳播效率和轉變許可模式的方面上看，有不少學者建議將網絡服務提供者和用戶之間的關系重視起來，筆者也認為音樂著作權許可模式轉型其中一個重要的問題就是要設法滿足用戶客戶對于音樂作品的需求。在當今網絡環境下數字音樂復制非常普遍，可以說對于大多數用戶來說非法音樂下載可能更受歡迎，畢竟一樣使用方便，體驗感差距幾乎沒有，更貼切的說是因為不用付出什么費用。一般情況下用戶都是在智能移動手機上下載和分享音樂作品，很明顯音樂著作權人與其的利用范圍可以說與用戶是很少契合。因此在這個層面上來說同樣可以論證音樂著作權許可模式的轉型要讓其和商業模式利益一致化，利用商業模式讓音樂產品更好更健康的得以傳播發展。畢竟站在音樂著作權人的角度，傳播效率確實是使其音樂作品得以更好利用的一個重要條件，換言之如果在傳播利用的過程中，缺少了互聯網的作用，他也不可能以一己之力輕松贏得并擴大音樂產品市場，所以這也需要在傳播效率這一層面上和網絡服務提供者成為盟友。總而言之，要想提高音樂作品的傳播效率，不僅要是音樂著作權集體管理組織具有相應的資質，也需要對網絡服務提供者放開許可，讓其能夠利用網絡平臺為著作權人獲得更廣闊市場，也為用戶客戶提供使他們滿意的音樂作品。

第3章 結論

立足我國法律法規現狀，其實對于音樂著作權的保護已經起到了一定作用，但是平心而論，法律條文枯澀難懂且具有模糊性，權利人無法有力維護自身合法利益;網絡虛擬市場形形色色且管理不規范，使得權利人和用戶的利益容易遭受損害;網絡用戶的法律責任以及意識也不夠，有很大一部分人認為網絡是法外之地，缺乏自我約束能力;這些問題都導致了音樂版權保護無法完全落實我們還需要進一步改善。

市場中涉及到的音樂著作權形形色色，我們加快音樂著作權的許可模式的轉型也是為了適應音樂產業模式的改變。許可模式轉型的應有趨勢應該是為了滿足產業鏈中的主要利益，爭取使各個參與主體能夠合作共贏。音樂著作權許可模式轉型是音樂產業發展的關鍵一環，并且廣義上的著作權許可模式也無法逃避受到其牽制與發展。我們所知在以前許可模式和商業模式相互矛盾，使音樂著作權保護也深受其害，于是要想音樂著作權許可模式成功轉型需要音樂產業內各個主體的共同協作。

作者簡介：

郭錚（1995—），女，漢族，四川成都，單位：西南民族大學法學院，研究方向：民商法