漢代樂舞技藝下的身體技術風格審美

張欣 項琳茜

摘要：漢王朝氣勢宏大，其雄厚的經濟實力、強盛的國勢和開拓進取的思想文化使得漢樂舞達到了中國古代樂舞史上的一個高峰。本文以漢代樂舞技藝為切入點來揭示漢代人的身體風格審美，認為漢代身體技術審美主要注重“力量”與“軟功”兩大方面。

關鍵詞：漢代樂舞;身體技術;審美

一、“奇異怪巧”、“技藝豐富”的角抵百戲

漢代的角抵百戲綜合了樂舞、雜技、幻術等表演，是對民間多種樂舞藝術形式的綜合性總稱。角抵百戲驚險逗趣，技藝高超，迎合了漢代帝王權勢尊貴、好大喜功的心理，展示了漢朝驍勇善戰(zhàn)、金戈鐵馬的氣象。實際上，“角抵戲”是“百戲”的前身，先秦時期開始流行，到了漢代，因“角抵戲”增加了大量的音樂、舞蹈等表演內容，逐漸被后世通稱為“百戲”。而因為漢畫像資料豐富，對百戲的刻畫和表現(xiàn)也形式多元，結合文獻資料與畫像圖示來進行界定，主要有耍弄技、倒立、柔術、走索、戲車、旋盤、幻術、沖狹、動物戲、俳優(yōu)戲等。

縱觀以上技藝形式，基本上每個表演類型都可以根據(jù)有無使用道具和表演動作進行進一步的細分。例如柔術表演可以同倒立結合，依據(jù)身體的彎曲程度分為“反弓”和“倒挈面戲”兩種，還可依據(jù)道具的不同專門表演或參與其他樂舞活動。漢畫像中常見的倒立有在平地、球體、壺、樽、疊案或高索倒掛等，并且根據(jù)腰腿動作的不同可分有彎曲、反弓、直立、“3”字式等。表演難度極大，對藝人的技術水準要求極高，甚至極具危險性。再如尋橦之技，在漢代文獻中又被稱為“都盧尋橦”。“都盧”為國名，“尋橦”即為長竿，所以這是一種緣桿表演。要求表演者在長橦上翻覆馳騁，倒投跟掛。其大致分有三種類型：固定式、移動式、戲車高橦。前兩式較為稀松平常，而漢代的緣桿之戲與車戲以及走索相結合創(chuàng)造出的具有更高難度的即為“戲車高橦”。表演的伎人需在前行的車上上下翻飛，騰挪轉躍。漢李尤的《平樂觀賦》載“戲車高植，馳騁百馬，連翩九仞，離合上下，或以馳騁，覆車顛倒。”

漢代百戲在當時社會作為一種全民皆愛的全社會范圍的娛樂活動，其本身具有的“熱烈”與“驚險”兩大特性正是造成這門藝術有如此高的社會受眾力的重要原因。由上所述，百戲中的各項目基本都須以技藝高超、速度飛快、動勢熱烈、驚險刺激來吸引社會群體的眼球，而這種表演形式恰恰投民眾所好，“俗”人觀“俗”樂。這一“俗”字強調的便是不具有難以理解的深遠意境和抓耳撓腮也探尋不得的主題氛圍，僅以高超的身體技巧給予眾人視覺觀感的刺激，激發(fā)眾人的審美體驗。

二、“縱體迅赴”、“紆形赴遠”的漢代袖舞

漢代舞蹈風格多樣、技藝精湛，其中《長袖舞》尤為突出，是漢代具有代表性的樂舞。由于戰(zhàn)爭背景的影響，漢代社會表現(xiàn)出以“急進”為基本特征的生活節(jié)奏，在漢代語言習慣中，也常出現(xiàn)“奮疾”、“剽輕”等詞匯。 杜甫《兵車行》中“邊庭流血成海水，武皇開邊意未已”的名句也都證明了漢武帝時代以“征伐”“開邊”來成就大業(yè)，不惜窮兵黔武。這種社會文化心態(tài)造就了漢代樂舞在身體的技術風格審美層面以夸張、激揚為主。

漢時，寬衣廣袖的服裝服飾十分盛行。在日常生活中，人們常常通過奮袖來表達感情，這都為袖舞的發(fā)展提供了便利的條件。長袖舞在漢畫像中有大量刻畫，其姿態(tài)變化萬千，形式復雜多樣，常見的形式有獨舞、對舞、群舞及混合歌舞百戲的綜合表演。由于道具的使用延長了身體線條，增大了流動空間，袖舞的表演效果便是雍容滿庭、張弛有度、富于神韻的。漢代詩賦中記載了豐富的女子長袖舞容舞姿，從整理情況來看，袖姿技巧主要有“奮”、“抗”、“振”、“紆”、“竦”、“曳”等。而袖舞的千姿百態(tài)主要是依靠舞人臂膀的揮動、纏繞，肘部關節(jié)的轉動發(fā)力還有手腕、指尖等彈動盤旋而牽引形成的，故對舞人的手臂肌群有較高的素質要求。

縱觀以上女子袖舞特征，不論是“翹袖折腰”還是“挽袖曲蹲”，都對舞伎的身體柔韌有極高的要求。回觀“翹袖折腰”這一典型姿態(tài)，舞人需側身折腰近于地面平行，還需順勢揮動長袖。這以動態(tài)不僅需要舞人的腰部柔韌性達到一定的狀態(tài)，還對肩部的開度提出了挑戰(zhàn)。在用腰的舞蹈中，不僅要求舞人整個個脊柱的柔軟，如有爆發(fā)性的腰部動作還更需要舞人的腰背肌與腹肌強而有力。這樣無論是控制類的造型，如“翹袖折腰”，還是爆發(fā)類的動態(tài)如“振臂奮袖”，都能信手拈來。而腰部作為整個身體的運動中樞，連接上下肢的紐帶，對舞袖動作的構成起著不可或缺的重要作用。《中國古代樂舞史》（上卷）也指出女子舞袖動作的構成，主要在于腰與袖的運動方向多成反向平衡。由此來曲折身姿，凸顯曲線，抑揚頓挫。而這種激越的動態(tài)美也與繼承了“小腰秀頸”的“楚舞”審美特征有關，舞人為凸顯“細腰”這一體態(tài)特征時，一方面要控制自己的身量體型，另一方面，則是通過體態(tài)的改變，也即腰部的擰轉運動來強化這一體態(tài)特征。長袖與細腰的搭配相輔相成，再搭配婉轉多姿的舞姿造型，構成了極具動態(tài)美與曲線美的身體風格審美。

三、“機迅體輕”、“剛柔并濟”的技術風格審美特征

縱觀上述漢代樂舞的舞姿舞態(tài)，筆者雖僅揀選具有特殊代表性的兩類樂舞形式進行闡述，但我們仍能從中管窺漢代樂舞的整體技術風格審美。不論是“百戲”還是“長袖舞”，都脫離不開其注重“力量”與“軟功”兩大方面的技術特征。這表明漢代舞蹈已強調身體的素質能力訓練和柔韌性開發(fā)，這不論是在倒立與柔術結合的嘆為觀止，還是“戲車尋橦”中上下翻飛的驚險刺激，抑或是“翹袖折腰”所表現(xiàn)出的藝技相融，都體現(xiàn)的淋漓盡致。顯現(xiàn)出泱泱大國對舞蹈這一藝術形式的重視與喜愛程度，也充分體現(xiàn)了思想文化與社會背景對藝術形式的潛移默化。

漢代這種“狂娛”的生活常態(tài)，表明了人們在這個“征伐”特色下的大一統(tǒng)封建帝國中“少年式”的生命意識。在這個氣勢浩達又古拙厚重的輝煌時代中，對于生存，人們是積極向上的。他們喜愛感受生命的刺激、感受生命的狂歡，于是“今朝有酒今朝醉”這種及時行樂的思想深深植入進了漢代樂舞中。“機迅體輕”、“剛柔并濟”的技術審美風格終于誕生，舞蹈表演呈現(xiàn)出激越、高昂、矯健的風格特點，舞姿善于表達直率而激烈的情感。

參考文獻：

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