中國(guó)單簧管藝術(shù)發(fā)展研究綜述

張明祎

【摘 要】自十九世紀(jì)末單簧管傳入中國(guó)后，在一百多年的發(fā)展歷程中取得了豐碩的成果，中國(guó)逐漸成為在世界上具有重要影響力的單簧管藝術(shù)大國(guó)。鑒于此，本文就中國(guó)單簧管創(chuàng)作、演奏和教學(xué)的各類研究進(jìn)行了梳理和分析，以求對(duì)百年中國(guó)單簧管藝術(shù)發(fā)展形成更加深刻的認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)單簧管;藝術(shù)發(fā)展;研究綜述

中圖分類號(hào)：J621.4??文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）25-0059-02

“19世紀(jì)末20世紀(jì)初，中國(guó)正經(jīng)歷史上最大的變革，單簧管也正是在此時(shí)傳入了中國(guó)。”[1]傳入之后，隨即開(kāi)始了百年的發(fā)展歷程。二十世紀(jì)中葉，單簧管發(fā)展已取得階段性成果，學(xué)界也開(kāi)始了相應(yīng)的理論研究，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在國(guó)內(nèi)各大學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表的有關(guān)中國(guó)單簧管的論著已達(dá)上百篇，成為了當(dāng)下研究中國(guó)單簧管藝術(shù)發(fā)展的重要參照。對(duì)此，本文從創(chuàng)作、演奏和教學(xué)三個(gè)角度切入，對(duì)諸多重要的、具有一定影響力的文獻(xiàn)進(jìn)行了梳理和研究，以求獲得更加全面且深入的認(rèn)識(shí)。

一、中國(guó)單簧管創(chuàng)作研究綜述

創(chuàng)作是一門藝術(shù)存在和發(fā)展的基礎(chǔ)。所以在單簧管傳入中國(guó)之初，中國(guó)音樂(lè)工作者便開(kāi)始了中國(guó)單簧管作品的創(chuàng)作，他們通過(guò)對(duì)民族民間音樂(lè)素材和技法的借鑒，推出了諸多具有鮮明民族特色的佳作。1962年，張仁富在《人民音樂(lè)》發(fā)表《簡(jiǎn)評(píng)三首單簧管獨(dú)奏曲》一文，對(duì)張梧、辛滬光和楊庶正三位創(chuàng)作者的三部作品進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)，整體上是以肯定為主的，但也提出了不足之處。約到八九十年代，國(guó)家教育部門先后兩次召開(kāi)了高校單簧管教學(xué)研討會(huì)，會(huì)議上也對(duì)中國(guó)單簧管創(chuàng)作進(jìn)行了深入的討論，并形成了豐碩的理論成果。其中黃遠(yuǎn)涪的《取之不盡的民族之音拓而未盡的創(chuàng)作之路——試論單簧管協(xié)奏曲<帕米爾之音>的藝術(shù)特色》一文中，就《帕米爾之音》這首作品進(jìn)行了詳盡的分析和解讀，認(rèn)為這首作品是中西合璧的典范之作，作品取材于新疆塔吉克族音樂(lè)，將我國(guó)的少數(shù)民族音樂(lè)與西方作曲技法有機(jī)融合，既保留了交響樂(lè)作品結(jié)構(gòu)上的嚴(yán)整性，又帶給了人們耳目一新的聽(tīng)覺(jué)感受，呈現(xiàn)出了鮮明的民族風(fēng)格。而且更為重要的是，黃遠(yuǎn)涪作為該曲的演奏者，深刻認(rèn)識(shí)到了單簧管創(chuàng)作民族化的價(jià)值和意義，認(rèn)為既不能照搬照抄西方音樂(lè)，也不能生硬地將其與民族音樂(lè)相結(jié)合，而是要有機(jī)融合。比如該曲之所以選用塔吉克族音樂(lè)為基本素材，就是因?yàn)樗俗逡魳?lè)是以七聲為主的，從而避免了因調(diào)式體系不同而產(chǎn)生的演奏方面的麻煩。最后，作者提出單簧管民族化發(fā)展是一條拓而未盡的道路，應(yīng)該沿著這條道路繼續(xù)走下去。在這一重要論述的帶動(dòng)下，中國(guó)創(chuàng)作者也認(rèn)識(shí)到了民族化創(chuàng)作的重要性，并先后涌現(xiàn)出了諸多佳作，如黃安倫的《隨想曲》、吳繼紅的《山月》、王健民的《四季掠影》以及孟昭俠的《關(guān)中舞曲》等，都是民族化的佳作。

很多研究者在充分肯定這些作品的同時(shí)，也對(duì)民族化創(chuàng)作進(jìn)行了回顧和展望。邸曉嫣在《中國(guó)單簧管作品發(fā)展述略》中，將整個(gè)民族化發(fā)展歷程分為了實(shí)驗(yàn)期、摸索期、成熟期和新時(shí)期四個(gè)階段，對(duì)二十世紀(jì)五十年代以來(lái)的百余首作品進(jìn)行了梳理和評(píng)析。在此基礎(chǔ)上，作者提出了構(gòu)建中國(guó)單簧管學(xué)派的宏偉構(gòu)想，并將民族化創(chuàng)作視為學(xué)派構(gòu)建之基。而且除了創(chuàng)作之外，作者還強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作者和演奏者溝通的重要性，認(rèn)為只有創(chuàng)演雙方在理念和行動(dòng)上保持一致，才能使作品的民族化風(fēng)格得到更加充分的展現(xiàn)。朱毅在《當(dāng)代單簧管作品民族化發(fā)展初探》一文中，對(duì)民族化創(chuàng)作歷程進(jìn)行了簡(jiǎn)要回顧后，就創(chuàng)作素材和技法提出了自己的看法，認(rèn)為應(yīng)該從民歌、戲曲音樂(lè)和舞蹈音樂(lè)中汲取養(yǎng)分。郭華在《對(duì)單簧管中國(guó)作品創(chuàng)作的思考》一文中，認(rèn)為我國(guó)有著悠久而豐富的民族民間音樂(lè)文化，這正是中國(guó)單簧管創(chuàng)作的素材來(lái)源，但是在具體的創(chuàng)作中，不能照搬照抄，而是要在尊重單簧管基本藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上有機(jī)融合。同時(shí)，民族化單簧管創(chuàng)作還應(yīng)該得到演奏和教學(xué)的大力支持，使民族化成為共同的追求。通過(guò)以上分析可以看出，在中國(guó)單簧管創(chuàng)作中，民族化不僅是諸多創(chuàng)作者一開(kāi)始便樹(shù)立起的重要追求，而且也得到了諸多研究者的充分肯定，體現(xiàn)出了中國(guó)音樂(lè)工作者的文化自覺(jué)和自信。

在今天，世界音樂(lè)文化多元化發(fā)展趨勢(shì)日益鮮明，所以民族化仍將是中國(guó)單簧管創(chuàng)作的重要方向，這也是中國(guó)這個(gè)音樂(lè)文化大國(guó)對(duì)世界單簧管藝術(shù)發(fā)展做出的特殊貢獻(xiàn)。

二、中國(guó)單簧管演奏研究綜述

演奏是創(chuàng)作和欣賞之間的橋梁，其重要性不言自明。自單簧管藝術(shù)傳入中國(guó)之后，關(guān)于演奏的研究便一直是學(xué)界關(guān)注的重點(diǎn)，研究涵蓋口型、舌奏、指法、音色等多個(gè)方面。在口型方面，口型與呼吸緊密相連，對(duì)整個(gè)演奏起到?jīng)Q定性作用。對(duì)此，向振龍?jiān)凇墩搯位晒艽底鄷r(shí)的口型》一文中，詳細(xì)闡釋了什么是口型、什么是正確口型、如何保持正確的口型等問(wèn)題。作者將不漏氣、能持久和音質(zhì)好作為良好口型的標(biāo)準(zhǔn)，并總結(jié)了顫音、滑音、雙音等特殊音型演奏時(shí)口型的要點(diǎn)。舌奏作為單簧管演奏的基本技巧之一，也得到了研究者的充分重視。如周泰的《單簧管的舌奏》一文中，就舌奏的原理、種類、訓(xùn)練和應(yīng)用等進(jìn)行了分析，并著重介紹了現(xiàn)代單簧管演奏中的擊舌技巧。此外，還有王振先、李華山等人，也都對(duì)舌奏技巧進(jìn)行了不同方面的研究。在運(yùn)指方面，二十世紀(jì)九十年代，隨著單簧管演奏技術(shù)的細(xì)化和深化，運(yùn)指也得到了研究者的關(guān)注。最早撰文研究該問(wèn)題的是王振先，其在《單簧管的運(yùn)指及運(yùn)指中值得注意的問(wèn)題》一文中，從手的條件、持管手型、觸鍵、指力變化等角度出發(fā)，對(duì)演奏中的指法運(yùn)用進(jìn)行了詳細(xì)探討。廖逸君在《單簧管教學(xué)中運(yùn)指技術(shù)的影響因素及克服途徑》一文中，對(duì)常見(jiàn)的運(yùn)指錯(cuò)誤進(jìn)行了總結(jié)，并提出了提升運(yùn)指能力的途徑，即保持正確的手型狀態(tài)和加強(qiáng)運(yùn)指的針對(duì)性訓(xùn)練，以及根據(jù)作品的實(shí)際演奏需要靈活加以運(yùn)用。在音色方面，如何獲得完美的音色是單簧管演奏的關(guān)鍵問(wèn)題，很多演奏者都根據(jù)自身的演奏和體會(huì)，對(duì)這一問(wèn)題進(jìn)行了闡釋。如呂成棟在《單簧管及其音色》中提到，要想獲得完美的音色，必須將嘴型控制好，保證簧片的均勻和充分，同時(shí)還需要演奏者不斷提升聽(tīng)覺(jué)能力。丁鵬在《單簧管的音色形成與變化因素》中，主要對(duì)音色的形成和變化進(jìn)行了總結(jié)，其認(rèn)為，單簧管的形制、演奏者和聽(tīng)眾的主客觀聽(tīng)覺(jué)需要等，是單簧管音色變化的成因，作為演奏者來(lái)說(shuō)，要在諸多要求之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，方能奏出完美的音色。

除了上述多個(gè)方面外，還有一些研究者從舞臺(tái)表演的角度，就如何取得理想的演奏效果進(jìn)行了探討，如韋澤宇在《探析影響單簧管表演的緊張因素及其提升策略》一文中，就單簧管演奏時(shí)緊張情緒的成因和解決辦法等提出了針對(duì)性的建議。這些不同方面的研究，都給了演奏者以重要的參考和啟示，為中國(guó)單簧管演奏質(zhì)量的提升起到了積極的推動(dòng)作用。

三、中國(guó)單簧管教學(xué)研究綜述

教學(xué)是一門外來(lái)藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵。“到了19世紀(jì)末，單簧管傳入我國(guó)，最早從事單簧管專業(yè)教育的是四川音樂(lè)學(xué)院的單簧管教授穆志清。”[2]新中國(guó)成立后，先后有多所音樂(lè)、藝術(shù)院校設(shè)立了單簧管專業(yè)，關(guān)于單簧管教學(xué)的研究也從無(wú)到有、從有到多。最先對(duì)單簧管教學(xué)進(jìn)行專項(xiàng)研究的是王端瑋，其在《歷史經(jīng)驗(yàn)對(duì)單簧管教學(xué)的啟示》一文中，對(duì)之前高校單簧管的教學(xué)情況進(jìn)行梳理和總結(jié)后提出，第一，各方教學(xué)要對(duì)演奏基本功有充分的重視;第二，各方教學(xué)應(yīng)該取長(zhǎng)補(bǔ)短，融合發(fā)展;第三，單簧管教學(xué)不能與現(xiàn)代科學(xué)的發(fā)展脫節(jié)，應(yīng)該主動(dòng)運(yùn)用科學(xué)解決教學(xué)中存在的問(wèn)題。二十世紀(jì)八十年代末，著名演奏家和教育家陶純孝在《單簧管的演奏與教學(xué)》一文中，對(duì)單簧管的基本演奏方法、演奏風(fēng)格以及師生關(guān)系等進(jìn)行了詳細(xì)論述，作為其從教三十多年的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，有著重要的參考價(jià)值。近年來(lái)，伴隨著高校單簧管專業(yè)的發(fā)展，各類教學(xué)研究也更加豐富。如賈音在《如何在單簧管教學(xué)中提高學(xué)生的音樂(lè)表現(xiàn)力》一文中提出，諸多演奏者都已經(jīng)掌握了較為嫻熟的演奏技術(shù)，但是整體演奏效果卻不理想，總給人以索然無(wú)味之感，根本原因就在于音樂(lè)表現(xiàn)力的缺失。對(duì)此，需要從加強(qiáng)作品體驗(yàn)入手，夯實(shí)基本功，并經(jīng)常參加舞臺(tái)實(shí)踐。邸曉嫣在《我們的單簧管教學(xué)到底缺什么？——對(duì)兩屆北京國(guó)際單簧管比賽結(jié)果的反思》一文中，針對(duì)中國(guó)單簧管演奏參加國(guó)際演奏大賽紛紛失利的情況，闡明了中國(guó)單簧管教學(xué)和國(guó)際水平的差距，反思了教學(xué)中的不足之處，提出高校單簧管教學(xué)應(yīng)該豐富教學(xué)內(nèi)容，夯實(shí)基本功的訓(xùn)練，加強(qiáng)國(guó)際間的交流等。

不僅局限于高校，一些研究者還從可持續(xù)發(fā)展的角度，對(duì)青少年單簧管學(xué)習(xí)提出了中肯的建議。如董德君在《我國(guó)單簧管初級(jí)教學(xué)存在的缺憾與改進(jìn)的途徑》一文中提出，單簧管初級(jí)教學(xué)中，存在著教師水平低、教學(xué)浮躁、學(xué)制不合理等問(wèn)題，對(duì)此需要提升師資力量，克服浮躁心理，可先采用豎笛等進(jìn)行低齡兒童的音樂(lè)教育等。

而且值得充分肯定的是，“單簧管教學(xué)的研究也是與時(shí)俱進(jìn)的，一些研究者就諸多新型、科學(xué)的教學(xué)方法的運(yùn)用進(jìn)行了探索。”[3]如劉稟乾在《計(jì)算機(jī)可視化參數(shù)分析方法試用于單簧管演奏教學(xué)之案例研究》一文中，就Adobe Audition音頻處理軟件在單簧管教學(xué)中的運(yùn)用進(jìn)行了分析。通過(guò)上述研究可以看出，中國(guó)單簧管教學(xué)已經(jīng)取得了巨大的成就，但是也存在諸多問(wèn)題，需要有針對(duì)性地進(jìn)行補(bǔ)足和完善。

綜上所述，“單簧管藝術(shù)傳入中國(guó)后，在百年發(fā)展歷程中，在創(chuàng)作、演奏和教學(xué)中，都取得了令人矚目的成就。”[4]對(duì)此，各類研究中均有鮮明的體現(xiàn)。當(dāng)下，有關(guān)單簧管的研究還應(yīng)該更加深入，使相關(guān)研究成為中國(guó)單簧管藝術(shù)發(fā)展的見(jiàn)證，并對(duì)今后的發(fā)展起到重要的理論指導(dǎo)作用，體現(xiàn)出當(dāng)代人對(duì)這門藝術(shù)發(fā)展做出的重要而特殊的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]金光日.中國(guó)單簧管作品選[M].人民音樂(lè)出版社，2007：58.

[4]張之樂(lè).中國(guó)單簧管作品創(chuàng)作現(xiàn)狀分析[D].西北師范大學(xué)，2017：40.