基于格式塔理論下的建筑空間形式分析

原萌萌

摘?要：本文基于環(huán)境心理學理論的背景下，將格式塔理論運用于研究陜西省咸陽市楊陵區(qū)渭河濕地生態(tài)公園游客中心建筑設計中，從連續(xù)原則、相似原則、閉合原則、接近原則等基本原則在渭河游客中心建筑課程設計中的實際應用入手，分析渭河游客中心建筑空間的形態(tài)構成原理及方法。不僅可以從實踐中掌握格式塔理論，也可以重新探究自我設計中給人以美感的內在本質，讓我們充分了解渭河游客中心建筑空間形態(tài)的內在肌理和組織規(guī)律。

關鍵詞：游客中心;格式塔理論;建筑設計;引導;人性化

文章編號：2095-4085（2020）08-0045-02

1?格式塔理論

格式塔心理學起源于德國，在現(xiàn)代西方心理學研究中占有重要的一席之地。格式塔理論認為，人們在感知事物時，不是簡單將事物的外形、線條、顏色或某些個別的特征進行整合，而是把事物看作整體的“形”去了解的。事物的整體并不等于簡單地把每個組成部分加起來的總和，它還具有其組成部分不具備的屬性和特征。視知覺通過行為和心理的整體性建構，將事物看作是完整的形的觀點是格式塔的重要理論之一，因而格式塔理論又被稱為“完形心理學”。格式塔關于視知覺的組織原則主要有：連續(xù)原則、接近原則、閉合原則、相似原則等[1]。

本文的研究對象為渭河游客中心建筑空間形態(tài)，是基于人文特征元素提取所得，由幾何形狀，線性裝飾所演變而來的空間，因此利用格式塔理論的相關原理來闡釋游客中心建筑的組織規(guī)律和構成原則。

2?渭河公園游客中心設計

該公園是一個以水為主題，集生態(tài)體驗游樂、農耕文化展示、體育健身休閑于一體并兼顧解決城市防洪、生態(tài)保護的濕地生態(tài)公園。走過木棧道，漫步楊樹林，傍水而居，在這里，一河渭水讓城市充滿生機。

農業(yè)勞作對象在大自然中豐富活潑的生命力使人觸景生情，建筑整體形態(tài)從而見證著一方水土的草帽中提取出外形與編織的線條所構成的，利用三個折面的形式，呈現(xiàn)出三個層次的空間分布，滿足三種類型的建筑功能，同時將遠山、流水融入進建筑的細節(jié)之中。建筑整體呈現(xiàn)不同的體驗，是從“城市空間”到“光影塑造空間”的空間形式的變化，樹的光影把城市的喧囂阻擋在外。

對建筑來說，主要是通過視覺、知覺來感知客觀的事物，引起使用者的共鳴[2]。

3?基于格式塔理論的渭河濕地生態(tài)游客中心空間形態(tài)研究

3.1?“閉合”原則在游客中心建筑上的運用

當一個不連貫或有缺口的圖形，被觀察者在心理上盡可能感知為“閉合”、“完好”的圖形時，即構成閉合性原則的格式塔[3]。閉合性原則是從客觀的“無”到心理的“有”，這種由視知覺引起的心理層面的閉合界限在客觀上是不存在的[4]。

該建筑體塊推演可知，從經過數(shù)次切割形成的體塊中，我們依舊能夠腦補出原來的長方體，如游客中心設計中，由最開始的長方形體塊進行切割錯位、變換、拉伸等變化形式，使得可看出整體建筑的形體是一個長方體。

3.2?“連續(xù)”原則在游客中心建筑上的運用

連續(xù)原則是指有規(guī)律的排列組合某種元素，使其形成整體、有序、富有節(jié)奏感和韻律感的視覺形象，從而成為被知覺的整體圖形。

而連續(xù)性原則在建筑的立面設計中特別容易被體現(xiàn)出來，比如利用豎行線條更能體現(xiàn)出建筑個性。與橫線分隔恰好相反，橫線強調水平、橫陳、舒展的建筑形象，給人一種穩(wěn)重感。如豎線給人通透、輕巧、引導的視覺感受，而在此游客中心建筑設計中，我們將門窗強調豎向線條框架，拉高建筑層高，展示建筑形態(tài)，以及建筑南入口的擋墻半擋半遮掩，擋墻使用若干豎條進行裝飾，其一，在功能上使得建筑南北更為通透，游客視線得到吸引，建筑得以和自然融合，渭河秦嶺山水美景盡收眼底;其二，在形式上，利用建筑點線面形式的變化，豐富建筑形態(tài);其三，在主題上，將編織藝術抽象化，強調本建筑中線條的變化對于草帽編織的形態(tài)展示。

由于場地地勢的原因，建筑建筑在高差為7.2m的山坡上，建筑利用樓梯減緩高差為特色，設計了各式的階梯，建筑樓梯的設計采用了格式塔理論的連續(xù)原則，樓梯的設計同時也為游客提供停留平臺，增加建筑層次感，使得建筑更加具有韻律感，而且建筑兩側的層疊式和折線式的樓梯也同樣運用了格式塔的連續(xù)原則。

3.3?“接近”原則在游客中心建筑上的運用

接近原則是指相互接近的元素容易被知覺為具有內聚力的統(tǒng)一整體，使用這個原則可以使建筑具有豐富的層次，因為看似單一實際卻非單一的元素所構成的整體，比單一元素構成的整體更豐富，而且這種豐富是內在的。

如在建筑的西立面的窗戶上運用凹凸的立面表現(xiàn)形式，窗戶相互接近，很容易被看作是一個相互聯(lián)系的統(tǒng)一整體，體現(xiàn)虛實相間的現(xiàn)代建筑風格，運用了格式塔理論中的相似性原理。如果把每個單體拿出來看，一面墻上一個窗戶就會顯得沒有層次感，四個連續(xù)的窗戶就會多出一種韻律感，給人視覺上的沖擊。

3.4?“相似”原則在游客中心建筑以及室內上的運用

格式塔的相似原則是指：“互相類似的各個部分，如形狀、顏色、大小等有被看成一群的傾向，容易組成一個整體”。

在游客中心的建筑中，西立面的二層窗戶設計中，設計了相似的梯形進行變化，利用了格式塔理論中的相似原則，給人統(tǒng)一整體、功能劃分的視覺感受。

在游客中心的室內設計中，也同樣運用到了格式塔理論中的相似原則，墻壁上同樣材質、形狀、大小的壁畫給人感覺是一個統(tǒng)一的整體，而藤條編織的單人桌椅組合也給人是一個整體的感覺，與旁邊的軟質沙發(fā)形成對比，在無形中劃分了功能空間領域。

4?結?語

在游客中心的空間布局規(guī)劃中，通過格式塔理論中視覺組織原則等的運用，我們能夠創(chuàng)作出更符合人類審美需求的格式塔的空間形態(tài)。總之，如果在游客中心建筑設計中能更有意識地用好格式塔原則，就能夠帶給人們更有層次、更多樣化的空間體驗感受，打造出更宜居、更宜用、更宜游的游客中心的建筑空間。

參考文獻：

[1]庫爾特·考夫卡.格式塔心理學原理[M].杭州：浙江教育出版社，1997.

[2]余卓群.建筑視覺造型[M].重慶：重慶大學出版社，1992.

[3]闞蔚.格式塔理論視角下的浙江古鎮(zhèn)空間形態(tài)研究[J].大眾文藝，2019，（02）.

[4]成志軍，林曉妍.格式塔理論在建筑美學中的應用[J].重慶：重慶建筑大學學報，2003，（05）.