古箏搖指技巧的種類及運(yùn)用細(xì)節(jié)研究

沈暉

摘 要：古箏作為我國(guó)的傳統(tǒng)民族樂器，音色優(yōu)美，清脆悅耳，深受人們的喜愛。古箏的演奏需要一定的技巧，而搖指就是古箏演奏中必不可少的技巧之一。搖指技巧能夠讓古箏的音色更加飽滿，能夠讓聲音的時(shí)長(zhǎng)更加充分，能夠讓感情更加自然流暢，因此，要尤為注意古箏演奏中搖指的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：古箏;搖指技巧;運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J632文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）07-000-02

古箏作為我國(guó)的一種傳統(tǒng)民族彈撥樂器，需要靠手部的力量進(jìn)行彈奏，才能呈現(xiàn)出亮麗而優(yōu)美的音色。在我國(guó)的民族樂器中，古箏有著重要的地位，不僅能夠獨(dú)奏，還能夠與其他樂器進(jìn)行合奏，廣泛運(yùn)用在民樂團(tuán)中。古箏在演奏中有著豐富技巧可以運(yùn)用，彈奏時(shí)不僅要借助肩部、臂膀、肘部、手腕以及手指，而且還要掌握住正確的彈奏技巧，彈弦運(yùn)指時(shí)要注意到各個(gè)部位的力度和姿勢(shì)，才能張弛有度，更好地詮釋音樂，把古箏聲音的獨(dú)特韻味散發(fā)出來。

一、古箏搖指技巧的發(fā)展

“箏”在我國(guó)的歷史上已存在了2000多年了，之所以稱為“古箏”，正是因?yàn)闅v史悠久的緣故，古箏的演奏指法隨著時(shí)代的變遷而變化，有相對(duì)傳統(tǒng)的演奏指法，也有不斷創(chuàng)新發(fā)展的指法，而搖指技巧就是在不斷創(chuàng)新中發(fā)展起來的，它的多樣化讓古箏的表現(xiàn)力更進(jìn)一步。搖指技巧的發(fā)展同樣有著悠久的歷史，早在我國(guó)清朝年間就廣泛流傳，在一些古曲著作中均有記載，例如容齋的《弦索十三套》、曹正《古箏演奏法》中都有對(duì)搖指技巧的具體記載，也進(jìn)一步使得搖指有了相應(yīng)的定義，就是指以大指或食指進(jìn)行連續(xù)不斷地來回“劈托”而發(fā)出的持續(xù)長(zhǎng)音的技巧。搖指技巧的運(yùn)用能夠增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力，讓古箏的聲音更有特色。古箏的搖指有傳統(tǒng)的指法，也有較為現(xiàn)代的指法，這也是隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷變化的。首先，在傳統(tǒng)搖指方面，我國(guó)的各地的搖指技巧各有不同，在發(fā)展的過程，也根據(jù)地區(qū)的不同形成了一定風(fēng)格的古箏搖指技巧，像山東箏在發(fā)展過程形成了小關(guān)節(jié)型的搖指技巧，河南箏的搖指技巧主要靠手腕的力量來帶動(dòng)大關(guān)節(jié)搖指技巧，總的來說，傳統(tǒng)搖指技巧主要有小關(guān)節(jié)托劈搖指和大關(guān)節(jié)托劈搖指兩種形式，在具體運(yùn)用上有明顯的不同，但也有共通之處。[1]

（一）以流派為劃分的搖指種類

我國(guó)地域廣闊，民族眾多，在歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中形成了特色迥異的風(fēng)土人情，也形成了不同的音樂文化特點(diǎn)，對(duì)于古箏搖指技巧來說，也按地域分成了不同種類。除了上文中提到的河南箏和山東箏的搖指流派，還有浙江箏的搖指流派，這三種流派是根據(jù)演奏方式的不同而分類而成的，一方面，搖指技巧的具體運(yùn)用要根據(jù)演奏曲目的要求而定，另一方面，還要根據(jù)當(dāng)?shù)氐囊魳穫鹘y(tǒng)文化而定。首先，在河南箏派的搖指技巧方面，河南箏派演奏的曲風(fēng)豪邁恣意、明朗高亢，古箏曲目主要是從河南本地的板頭曲、河南大調(diào)曲子中提煉出來的，在搖指技巧上主要采取了大指大關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)的演奏方法，運(yùn)用手腕的力量，讓大指有足夠的運(yùn)動(dòng)空間，進(jìn)而活動(dòng)大指的大關(guān)節(jié)進(jìn)行搖指。通過演奏方式的不同還可以將河南箏派的搖指技巧分為兩種，一種是以相同觸弦點(diǎn)的搖指技巧，這種搖指方法在曲中多起到強(qiáng)調(diào)音頭的作用，持續(xù)時(shí)長(zhǎng)一般較短，多為一拍子的時(shí)值。另一種是相同弦的不同觸弦點(diǎn)的技巧方法，也被稱為“游搖”，這種搖指技巧比較靈動(dòng)，通過不同力度的轉(zhuǎn)換和不同觸點(diǎn)的游走，能夠讓古箏曲更加富有感染力。其次，在山東箏派的搖指方面，山東箏派的搖指技巧多運(yùn)用大指小關(guān)節(jié)進(jìn)行演奏，這種技巧動(dòng)作幅度小，聲音集中且細(xì)密，運(yùn)用過程中較為靈活便捷，能夠演奏出風(fēng)格明快多彩、富有力量的古箏曲目。最后，在浙江箏派方面。浙江箏派的曲風(fēng)多為一些小調(diào)，風(fēng)格清新雅致、自然含蓄。浙江箏派的搖指有著獨(dú)特的風(fēng)格和特色，在技巧方法上以右小指為著力點(diǎn)，借助食指的側(cè)面，進(jìn)行快速的搖指，進(jìn)而形成了浙江箏派的搖指技巧。[2]

（二）以音樂處理為標(biāo)準(zhǔn)的搖指種類

除了以派別來對(duì)古箏的搖指進(jìn)行分類以外，還可以音樂處理作為標(biāo)準(zhǔn)來對(duì)搖指技巧進(jìn)行分類。眾所周知，音樂是富有感染力的，怎樣讓音樂的感染力發(fā)揮的恰到好處，這就要靠對(duì)演奏者對(duì)音樂的理解和處理，以及對(duì)技巧的掌握程度等方面。在古箏的演奏中，演奏者自身的音樂素養(yǎng)以及專業(yè)技能影響著整個(gè)演奏的過程，對(duì)于同一古箏曲目，不同的演奏者會(huì)演奏出不同的效果，這就是音樂處理的不同，使用搖指的演奏技巧能夠讓情感的表達(dá)更加自然流暢，增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力，那么，按照音樂處理來對(duì)搖指技巧進(jìn)行分類，可以分為抒情性搖指、爆發(fā)性搖指和裝飾性搖指三種類型。這三種類型就是對(duì)音樂進(jìn)行了升華的處理，讓樂曲更加富有感情色彩。首先，在抒情性搖指方面，我們可以字面上看出，這一技巧類型多用在各類情感的表達(dá)上，抒情性搖指技巧的運(yùn)用要具有靈活性，要跟隨音樂的要求進(jìn)行彈奏，具體體現(xiàn)在力度的大小，距離的遠(yuǎn)近等搖指方法的運(yùn)用上。其次，在爆發(fā)性搖指方面，爆發(fā)性搖指主要強(qiáng)調(diào)聲音強(qiáng)度的迸發(fā)，音樂的起伏明顯發(fā)生了強(qiáng)烈的變化，往往在樂句音頭的位置運(yùn)用爆發(fā)性搖指。最后，在裝飾性搖指方面，具體指的是在前面加上連續(xù)的音階作為裝飾音而進(jìn)行搖指的效果，這種搖指技巧在音樂處理上呈現(xiàn)出的是華彩有力，突出地表現(xiàn)出音樂的色彩。[3]

二、技巧細(xì)節(jié)研究

（一）力度的處理

俗話說：細(xì)節(jié)決定成敗，在古箏搖指技巧的具體運(yùn)用中也必須對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行全面把握。力度的處理就是細(xì)節(jié)的一部分，力度的大小是彈奏出不同效果的曲目的關(guān)鍵因素，是大還是弱要根據(jù)音樂的具體要求進(jìn)行。一方面，由于搖指的種類繁多，發(fā)力點(diǎn)各不相同，另一方面，音樂的具體要求也不相同，因此，對(duì)于力度的處理也就不同，從而我們可以看出力度在搖指技巧的運(yùn)用中幾種不同的分類。第一，是身體的力度，以身體為重要發(fā)力點(diǎn)的搖指;第二，是大臂的力度，以大臂為重要發(fā)力點(diǎn)的搖指;第三，是小臂的力度，以小臂為重要發(fā)力點(diǎn)的搖指;第四，是手腕的力度，以手腕為重要發(fā)力點(diǎn)的搖指;第五，是大關(guān)節(jié)的力度運(yùn)用，以手指大關(guān)節(jié)為重要發(fā)力點(diǎn)的搖指;第六，是小關(guān)節(jié)的力度運(yùn)用，以手指小關(guān)節(jié)為重要發(fā)力點(diǎn)的搖指。這六種類型在搖指技巧的運(yùn)用中能夠根據(jù)需求進(jìn)行切換，總的來說，就是力度越大，彈奏的動(dòng)作幅度就越大，聲音也就越大。

（二）呼吸的節(jié)奏

呼吸的節(jié)奏是搖指技巧的又一關(guān)鍵因素。正確的呼吸能夠讓音樂更加流暢，情感的表達(dá)更加自然，正確的呼吸節(jié)奏能夠讓觀眾聽的毫無束縛，輕松自在，并能夠沉醉其中。呼吸對(duì)于演奏者來說尤為重要，要想把握住呼吸的節(jié)奏，就要要有足夠的氣息支撐，在彈奏過程中，充足的氣息是支撐呼吸順暢的關(guān)鍵，保持住氣息的流動(dòng)，才能夠在演奏過程中有呼吸的節(jié)奏。首先，在吸氣方面，只有掌握住正確的吸氣方法，才能夠讓體內(nèi)的氣息充足，根據(jù)音樂的具體要求進(jìn)行有效的吸氣，做到彈奏時(shí)不亂吸，能夠保持住吸滿氣的狀態(tài)，時(shí)刻為呼氣和換氣做準(zhǔn)備。其次，在呼氣方面，呼和吸是分不開的，在搖指過程中只呼不吸，就會(huì)出現(xiàn)斷層的問題，因此，在做好吸氣的同時(shí)，還要做好呼氣，呼氣不能出現(xiàn)漏氣的現(xiàn)象，不能出現(xiàn)著急呼出的現(xiàn)象，不能出現(xiàn)過慢呼出的情況，演奏者要保證呼氣均勻。最后，在換氣方面，換氣也是呼吸的一部分，正確的換氣方式能夠彌補(bǔ)氣息不足時(shí)的需求，在不影響正常彈奏的情況下，進(jìn)行偷偷地?fù)Q氣，能夠保證氣息的連續(xù)性。

（三）觸弦角度與彈弦位置

觸弦角度與彈弦位置在搖指中同樣有著重要作用，角度和位置的不同會(huì)演奏出不一樣的效果，因此，也需要多加注意。古箏演奏中，手指觸弦的位置就叫作觸弦點(diǎn)，而在古箏的琴弦上有兩個(gè)基本的觸弦點(diǎn)，這兩個(gè)點(diǎn)有著明顯的差異，音色是截然不同的聲音效果，因此，在搖指彈弦過程中，彈弦位置的不同就會(huì)有不同音色發(fā)出。另外，角度的不同，也會(huì)有不同的聲音效果。搖指過程中指彈片和弦之間的形成的了一個(gè)角度，而這個(gè)角度有在斜上方的、有處于平行的、有在斜下方的。在斜上方的角度去彈弦能夠發(fā)出兩種相對(duì)典型的聲音效果，指彈片從琴弦的斜上方進(jìn)行彈奏，做出上提的動(dòng)作，再利用琴弦的反彈發(fā)出的聲音，以此彈奏，就形成了較為豐盈有力、敦厚飽滿的聲音效果;而當(dāng)指彈片做出上提動(dòng)作時(shí)，進(jìn)行弱放琴弦就會(huì)產(chǎn)生的柔和飄逸的聲音效果。指彈片在琴弦的斜下方進(jìn)行觸弦彈奏時(shí)，會(huì)產(chǎn)生鏗鏘有力、堅(jiān)實(shí)的聲音效果。而指彈片與琴弦的位置平行時(shí)觸弦彈奏會(huì)產(chǎn)生平穩(wěn)的聲音效果，這種觸弦角度能夠逐漸減緩彈弦的力度，讓聲音處于平穩(wěn)的狀態(tài)，音樂的連貫性較為突出。

三、結(jié)束語

綜上所述，本文從古箏搖指技巧的發(fā)展出發(fā)，系統(tǒng)梳理了搖指技巧的起源與發(fā)展，在技巧研究中，結(jié)合演奏實(shí)踐從力度、氣息以及角度等方面綜合論述了搖指技巧的使用。當(dāng)然，古箏歷史悠久，是我國(guó)璀璨傳統(tǒng)文化中的重要組成部分，很多技巧均注重心與樂的融會(huì)貫通，這便需要演奏者不斷通過不斷的練習(xí)與實(shí)踐加深對(duì)于樂曲的理解，而理解的越深，技巧的使用便會(huì)更加爐火純青。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋婷婷.宋婷婷.中國(guó)古箏搖指技法傳承之研究[J].中國(guó)音樂，2013（03）：133-141.

[2]吳姝嵐.古箏搖指技巧中的力度與氣息[J].當(dāng)代音樂，2019（11）：112-113.

[3]李軍.古箏演奏技術(shù)之“搖指”及其運(yùn)動(dòng)方法[J].樂器，2019（04）：46-49.