聲樂演唱中的氣街通道研究綜述

陳開穎 王嘉銘

摘要：氣街歌唱通道理論是中外聲樂技術實踐與理論研究彼此融合吸收的產物。歌唱通道的建立是聲樂學習與教學中極其重要的組成部分。從歌唱通道這一概念被提出來后，引起了廣泛的關注，眾人都將研究的重點偏向歌唱通道在實際使用和聲樂教學中應當如何運用，致力于探究氣息與通道之間的關系，以如何提高聲音的質量為研究的目標。氣街是中醫學中的詞匯，意為體內四通八達，貫穿全身的氣血通道，同時，它也是歌唱通道所必須經過的部分。現代聲樂已經開始關注人體本身對歌唱的影響，而氣街與聲樂之間的關系尚未被完全發掘。本文將通過對相關文獻的綜述，試圖尋找其中關聯，并以此為依據，更加精確的去探索演唱中所使用的身體部位，以便于聲樂教學的具體性。

關鍵詞：氣街 ? 歌唱通道 ? 聲樂教學

中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）17-0004-06

一、國內外聲音通道研究現狀

自“通道”一詞出現在聲樂理論的領域后，對通道建立的方法、通道的使用方法、通道的作用等一系列通道理論延伸擴展的的研究紛紛出現，這恰恰是對于聲樂科學性的一大進步。

（一）國外聲音通道研究

在國外對于聲音通道的研究中，研究者們將聲音通道與簧管樂器聯系起來，它們同樣都是利用氣息的振動發出聲音，同樣是利用內部空間進行共鳴從而調整聲音的音色。

當發聲的時候，聲帶向內收縮，就像門一樣關上，所以也被稱為聲門。當聲帶收縮的時候，中間供空氣流通的空間就會變得狹窄，但空氣的量卻保持不變，所以在聲門處空氣壓力會變得越來越大，直到空氣沖破聲門，壓力下降，聲帶因為其彈性回到原先收縮的狀態。在這樣壓力不斷變大沖開聲門又還原的循環中，聲帶不斷地振動，從而產生聲音。所以聲帶附近的肌肉并未使聲帶進行振動，而只是控制聲帶的狀態收縮或放松。而與之相似的是簧管樂器上的簧片，簧片的作用同樣為利用振動而發出聲音，兩者之間不同的是聲帶是趨向于閉合，而簧片卻是打開。

對于歌唱時所產生的共振共鳴，研究者通過對演唱者口腔以及聲帶附近進行測量，再將數據進行匯總，對比不同的元音對共鳴產生的影響。同時對聲音共振頻率與胸部以及咽部有關可以說明聲音共鳴的腔體位于咽部以及胸部。

（二）聲音通道建立的方法

歌唱的聲音是由呼吸、發聲、共鳴三個方面構成的，最為基礎的一段聲音通道，就是由胸腔、口腔、咽腔、鼻腔以及喉頭所組成的，由共鳴腔體以及發聲器官所組成的聲音通道，是演唱中最為基礎的卻也是十分重要的一段聲音通道，對于聲樂教學而言，如何讓初學者建立聲音通道是一大難題。

音樂教育者進行相關的研究，讓初學者能用一種簡單的方法了解并記住該如何建立聲音通道。運用“嘆氣”的方法可以解決初學者喉頭位置不對或對氣息控制不當也通過所造成的聲音不自然或憋氣等問題，同時利用嘆氣所帶來的氣息進行共鳴，也是能更好的認識和掌握共鳴腔體的使用。

（三）聲音通道的使用方法

對于該如何使用這條聲音通道，首先必須先要明確使用這條通道的目標是什么，作為聲樂演唱不可缺少的一環，使用聲樂通道的目的自然就是提升聲音的質量，演唱出自然而優美，飽滿而通暢的歌曲。

氣息是聲音發出的動力源，沒有氣息就不會發出聲音，所以在探討聲音通道的使用方法前，需要先行探討氣息的獲得與運用。為此在氣息流動的通道中，一定要控制好吸氣以及呼氣的肌肉群，因為氣息需要經過聲音通道中的口腔、咽腔、胸腔、腹腔等幾個腔體，所以歌唱呼吸的方式也因此而分為幾類，利用不同部位的肌肉，完成不同的呼吸。而聲音的放出，則需要發聲器官以及共鳴腔體兩者共同協作完成的。聲帶，作為發生器位于喉頭，必須穩定在一個最為合適的位置。另外，還必須利用氣息經過共鳴腔所引起的振動，使聲音音色質量得到提升。

（四）聲音通道的作用

通道的作用是隨著唱法的不同、音高的不同而有所變化，比如民族唱法和美聲唱法，高音和低音，也因為其使用通道的不同，才有了風格的差異，運用通道中共鳴腔體：頭腔、口腔、胸腔，不同的使用方法發出的聲音也不相同，譬如民族唱法中的戲曲需要的只有部分共鳴腔體，聲音才會清亮高亢，什么時候使用哪些腔體是演唱者需要攻克的難關;而美聲唱法則需要使用所有的共鳴腔體，所以其氣息能夠在整個通道內自由流動，聲音也會變得自然、通暢。又比如高音所使用的共鳴腔是頭腔，而低音則是胸腔，共鳴腔體不同的組成方式形成不同的通道，聲音的音色也有了差異。

（五）聲音通道研究的主要成就

聲音通道的研究，主要闡述了聲音通道中發聲器官以及共鳴腔體的結構及使用方法。其研究探明了演唱時，人體上半部分肌肉的主要使用情況，譬如聲帶振動所要用到的肌肉以及咽喉內部的發聲通道，還有頭腔、口腔、咽腔、胸腔這些共鳴腔體能為聲樂演唱帶來聲音質量上的價值。

聲音通道的研究，一定程度上為聲樂領域的研究者提供了一個全新的思路，不止是從感官上去談，而更具體到身體部位去，通過聲音發出的科學理論去解釋和運用人體，使聲音的質量提高，同時也會使聲樂教學的方法更加多樣化。

但除去發聲器官以及共鳴器官外，很少有人關注到人體下半身對于聲音通道的影響，但包括聲樂教學在內的種種實踐就可以證明，聲音通道的建立與使用并不只是需要人體的上半部分，更需要下半身對氣息進行支撐。很明顯，單純只是注重聲音本身發出的源頭，并不能完整的對人體這一結構錯綜復雜的樂器進行完全的概括，要通過更為整體的人體理論來反映通道的完整的構成和建立方法。

本文即將論述的氣街通道理論，探討以氣街通道為基礎分布的聲音通道。氣街理論將人體上半部分歌唱通道拓展到整個人體及其經絡，為學界提供新的思考空間，而已有聲音通道理論，也為以氣街通道理論聲樂化，提供了解剖學歌唱生理和音響物理學原理技術支撐。

二、理論概述

（一）氣街相關理論概述

1.氣街的結構組成

“街，路也;氣街者，氣之徑路也”。“氣街”一詞最早出現于《靈樞》一書中《動輸》《衛氣》兩篇，“四街者，氣之徑路也”以及“胸氣游街，腹氣有街，頭氣有街，脛氣有街”。則說明氣街并不只是一個部位一個腧穴或是一個器官，而是分布于頭部、胸部、腹部、脛部的彼此相通的氣血通道。據《腧穴學》所收集的108個交會穴中，絕大部分交會穴都分布于頭頸部、軀干以及下肢，這恰好說明經絡在氣街中是縱橫交錯的網絡結構，同時奇經八脈、四海、八會穴等重要經絡都分布在氣街之中。如果統計一下位于氣街中的氣街網絡的密集程度便可以發現，從四肢到軀干再到頭頸部逐漸密集。另外，中醫理論中人體內的奇經八脈等一系列正經都是氣街網狀結構的組成部分。

2.氣街的功能作用

從而可以知道，作為人體內一條貫穿頭部，胸部，腹部直到脛部四通八達的“通道”，而因為氣街上存在著大量經絡與腧穴，所以氣街自然擔任著溝通臟腑經脈的作用。同時經穴皮膚導電量是和氣街的密集程度成正比，四肢最少，軀干其次，最高的是頭頸部。

氣街的作用和其包含身體內部大量經脈密不可分，可以把它想象成身體內部四通八達的“道路，”既然是道路，自然有著傳輸的作用，氣街顧名思義，自然有著傳輸氣血的作用，同時當經脈出現淤塞時，作為一條隨時可以使用的備用道路，氣街會保證體內的循環。

氣街在胸部有所分布，與心臟也有相連著，血液通過氣街進入心臟，然后將心臟產生的新的血液流入身體各處。

（二）歌唱通道相關理論概述

歌唱通道是指的歌唱時人體內部所使用的共鳴腔體，而如何使用共鳴腔體決定了歌唱的質量如何。共鳴腔體，顧名思義，便是可以引起共鳴的腔體，氣息通過身體經過聲帶引起震動發出聲音，這個過程當中會引起人體很多部位的震動，這會對歌聲的音色有所影響。不同的音域，各個共鳴腔體的使用也不同。

歌唱通道所涉及到的便是歌唱過程中呼吸所經過的人體部位，在人歌唱前吸氣的時候，氣從鼻子和嘴巴進入，喉頭下沉，使得氣息進入胸部，胸腔打開，接著后腰下腹鼓脹，在聲樂教學的初期，老師都會讓學生兩手叉腰，感受氣息進出所帶來的腰下腹鼓脹和收縮。這整個一條通道就是氣息所需要打通的通道。

在將氣吐出的時候。明顯可以感受腰下腹肌肉向內擠壓，氣息向上，然后橫膈膜放松，壓縮胸腔迫使氣息繼續朝上，在喉頭處聲帶閉合所引起震動從而發出聲音，聲帶的閉合程度會影響到聲音的質量，松弛的聲帶會使聲音發虛，聲帶閉合會使聲音洪亮，音高也會變高。

聲樂中，會因為音域以及所需要的音色不同，在對歌唱通道的控制上有所區別，不同的但是只要氣息在流通，這條通道就不可避免的成為歌唱中極其重要的一環。

1.歌唱通道的生理結構

在演唱過程中，呼吸器官中肌肉的運動，是呼氣以及吸氣兩個肌肉群在緊張和松弛兩種狀態對抗中進行的，平時正常狀態下的呼吸不太明顯，而歌唱的時候因為其所需要的氣息比平時更多，也更需要控制和調整，呼氣肌肉群以及吸氣肌肉群的兩種狀態的對抗相較于平時而言也更為激烈夸張。

肌肉的運動，多為放松和緊張兩種狀態，歌唱通道各處肌肉通過放松和緊張兩種狀態的對抗和協調控制和調整聲音。

發聲器官的肌肉包括聲帶以及喉外肌，發聲的時候，聲帶拉緊閉合，而同時聲門卻是通暢放松的。喉外肌、下巴、前頸、牙關節、舌根這些部分的肌肉也同樣是放松，氣息從下而上經過喉頭到達口腔的通道便是暢通無阻的，能夠使聲帶不受任何影響的正常工作。

演唱中，氣息需要保持暢通，所以氣息流動的通道會比平時更加寬，才能滿足比平時更加大量的氣息的流動，所以氣息流過的共鳴器官的肌肉自然會有所運動，依靠放松和緊張兩種狀態來控制氣息的進出，主要運動的肌肉是共鳴腔內壁的肌肉，兩種狀態之間的適度變換，使共鳴腔達到最適合演唱的狀態。

聲樂的教學中，老師會經常提醒打開口腔，歌唱過程中可以感受到口腔內部留有比平常更大的空間去讓聲音通暢，從而調整到最為合適的共鳴狀態。打開口腔的狀態下軟腭部分肌肉是緊張狀態，向上撐起，舌頭前端翹起，牙齒完全打開，在這種狀態下，口腔中的空間達到了最大，這也正是共鳴腔之所以能夠讓聲音共鳴的原因所在。

咽腔，包括咽喉、口咽以及鼻咽等共鳴部位，這些部位的肌肉也同樣在緊張與放松的狀態間，尋找最適合的狀態，胸腔也同樣如此，兩肋與胸腔張開，使得氣息能夠在其中引起足夠的共鳴。共鳴腔體之間需要合理的配合才能唱出演唱所需要的聲音，任意一處因為未打開或是打開過度，聲音就會喪失其應有的美感。

2.氣街經絡的肌肉反應點

反應點，指的是因疾病而在身體表面所產生的反應物，也就是說，身體內部所發生變化的時候，體表皮膚上也會有所變化。

氣街經絡的反應點自然是在氣街分布部位的皮膚表面，而一部分位于氣街上的腧穴其實就是附近肌肉的反應點。因為氣街分布最為密集的是頭部，所以相應的頭部自然有著許多氣街經絡的反應點，譬如額肌點、顳肌點、枕肌點和咬肌點，還有胸腹部以及脛部，氣街可以溝通身體的前后部位，所以位于身體前的肌肉，譬如胸腔腹腔的肌肉，其反應點可以在人體前部以及后部尋找，譬如斜上方肌點、背闊肌點、胸大肌點、直腹肌點、腹內斜肌點和腓腸肌點，既包括了身體前部的肌肉反應點，又有身體后部的肌肉反應點。

三、氣街通道應用研究

（一）聲帶閉合：氣街歌唱的聲源

眾所周知，人之所以能夠發出聲音，是因為聲帶的震動而發出的。聲樂最為根本的就是依靠聲帶發出聲音，所以對于聲帶的狀態所帶來的不同的聲音是聲樂研究極其重要的一點。

聲帶分為兩個部分，一部分聲帶由喉頭的纖維薄膜構成，一部分由喉頭粘膜的彈性薄片以及一種纖維束構成，兩部分為上下的位置關系，下方的是發聲的主要器官。

聲帶本身并不能發出聲音，而需要用氣息去沖擊它而使其不斷的開閉而產生聲音，這也是無論說話還是演唱的時候都需要呼吸比平時更多空氣的原因。演唱時，聲帶的肌肉拉緊，兩側的聲帶靠攏，從而將聲門關閉，氣息無法通過，其壓力隨著放出的氣息增加而增大，等到了聲帶閉合的承受極限，氣息便在一瞬間噴出，而聲帶受到其自身彈力的影響，在氣息噴出后又還原到閉合狀態，接受下一輪氣息的沖擊，從而引起的震動成為我們發出的聲音。

由此可以看出，當聲帶閉合效果不好的時候，聲音的質量也會受到影響。當聲帶沒有完全閉合而松弛的時候，氣息就會透過聲門溜出去，這樣會導致氣息壓力不足而使聲音發虛，發飄，聲音強度和張力都會缺乏。

而聲帶肌肉過于緊張，氣息難以沖擊聲門，不得不積蓄更大的壓力去對抗，很可能會失去對聲音的調控，或是失去氣息長久的支撐，從而導致氣息不足厚實破音的情況。

所以聲帶閉合這一課題，是聲樂學習中應當養成的一個習慣，將聲帶肌肉的緊張程度控制在合適的位置，根據演唱歌曲不同的要求去進行調整。

（二）音色閉合：氣街歌唱的目標

聲樂，作為以人體為樂器演奏的音樂，其最終目的和其它的音樂并無不同，均是演奏出優美的旋律和動人的聲音，聲樂并不是單純的將聲音唱出，甚至不只是滿足歌譜上的歌詞，音高，更要將歌聲唱的美，唱出自然優美的音色，這便是聲樂的最終目標所在。而如何演唱出優美的聲音是聲樂教學中不可避免的問題。作為一項樂器，人體中有著提供發出聲音必需品氣息的肺部，使聲音能夠產生的聲帶，以及對聲音進行加工的共鳴腔體。

作為產生聲音的來源：聲帶，其閉合的質量會影響到音色，當氣息難以受到控制的時候，音色自然也會失去控制，不再優美。聲帶閉合需要的是技巧，過度放松和緊張都是錯誤的，甚至當閉合聲帶當成習慣后，便無需去關注它，這樣的聲音會顯得輕巧，嘹亮，過度在意只會使聲音失去活力。

當演唱出優美的音色時，聲帶一定是合適的閉合狀態，聲樂所要達到的目標，便是音色通暢、飽滿、圓潤、柔和、自然。當氣息進出體內的時候暢通無阻，那發出來的聲音自然也是通暢的，而聲帶閉合或共鳴腔體出現錯誤的時候，聲音也會不通暢。而共鳴腔體的肌肉緊張而收縮，使氣息在其中產生共鳴，這才會使聲音飽滿。聲音的柔和和自然，都來自于聲帶閉合的合適程度，也取決于演唱者歌唱的狀態，比起過度在意聲帶閉合的情況，更加輕松的演唱反而聲音更加自然。

（三）歌唱通道與支點：氣街歌唱的路徑

1.歌唱通道

歌唱通道的建立，其實并不只是音樂領域的學術范圍，它牽扯到人體內部氣息的流動路線和共鳴器官，甚至更為準確的說，演唱的時候人所調用的身體機能遠不止這些，人體是一個完整完美的系統結構，每做一件事情就需要調用大量部位組織進行運作。

中醫學很久以前就對人體有了相當的認識，傳統民族聲樂譬如戲曲、曲藝等，都有其流傳至今的獨特唱法，而其中為人們所熟知的一個名詞“丹田”。晉代葛洪的《抱樸子·地真》中說，臍下、心下以及眉間為三個“丹田”，氣由上至下，結合歌唱的氣息需要呼吸器官來進行控制這一點，便可以得出呼吸時所用到的器官主要有氣管、肺、胸廓（肋骨以及呼吸肌肉）、膈肌、腹肌，幾乎涵蓋了人上半身所有的主要器官。

如果只是人體最為基本的呼吸以及交流，那這些器官之間的合作已經足夠了，但歌唱雖然也是從口中發出聲音，但卻更為講究音色的飽滿及圓潤，不只是說話的狀態，所以需要的會更多。

以氣街理論為依據，氣街從頭部開始，經過胸部，腹部直到脛部，借此，我們是否可以猜想歌唱時所需要的人體組織器官并不止之前提到的這些呼吸器官，對于人體這一錯綜復雜的樂器而言，發出美妙音色的聲音所需要的不止這些。

2.支點

位于歌唱通道中，有著支撐聲音穩定而向上的支點，它們分布在氣息所經過的通道上，當歌唱時穩固聲音、氣息，歌唱者通過調整支點的大小，虛實等，以協調身體以及唱出自己所希望的聲音。

比如位于喉頭的支點，它能提升喉位的穩定，唱歌時不會因其顫抖而導致聲音不穩定，也就是當感受到聲音由下而上在喉腔內通行，聲音便能穩定了。而位于胸口，確切的說是襯衣第二顆扣子的位置，其位于共鳴腔體之一胸腔的位置上，當人將注意力傾斜到這一點時，便能明顯的感受到胸腔因為氣息流通而產生的震動，這會使聲音更加結實，富有張力;而下一個支點便往下延伸，位于歌唱通道上腹腔的位置，也就是靠近腰腹和隔膜之間，常被人稱為丹田的位置，而這個支點所帶來的，正如同所謂的“氣沉丹田”一樣，增強了氣息的穩定性;人體下半身起到對整個身體的支撐作用，特別是腳后跟處，是身體的重心所在，歌唱的時候，若腳后跟起到支撐的作用，那人體的狀態便是向上的，聲樂課的時候老師也會強調站穩站直之后再唱歌，當歌唱時感覺氣息到達腳后跟之后，歌唱的聲音是實的，不會飄忽不定，也不會發虛，這便是支點對于聲樂質量的作用。

由此可見，歌唱通道包括輔助它的支點理論，歌唱狀態下身體所需要使用到的部位、器官和組織十分之多，但都大多分布于歌唱通道也可以說是在氣街內部。

（四）氣街理論的應用

1.對于聲樂教學的應用

對于初學者而言，能夠充分認識到歌唱通道的重要性并靈活的調動和調整歌唱通道的大小、長短是一件很困難的事情，而且因為歌唱通道的抽象，老師也無法詳細的指出其錯誤，學生也很難去理解自己究竟哪里還沒做好。

對于聲樂學習中所遇到的對于歌唱通道這一概念抽象而難以理解的問題，是否有更加形象和直觀的方法呢？

雖然歌唱通道這一概念是一個虛構的，但實際唱歌過程中人體不同位置肌肉群的收縮或放松都是實際存在而可以被觀測的，我們已知的共鳴腔體：頭腔、胸腔等在歌唱過程中，其肌肉群都會產生十分明顯的變化，而支點也同樣如此。人體的運作需要各處的肌肉群進行不同強度的大小收縮和伸張，利用現代儀器觀測各處肌肉群是否發生變化、變化的程度如何，從而可以得出一系列不同歌唱風格下各處肌肉群變化如何，老師便可以以此為標準，確切的要求學生歌唱中應該注意使用哪個部位的肌肉，哪個部位又應當放松。

2.對于研究的應用

歌唱通道分布在氣街內部，那歌唱通道中可能還存在著尚未被發現的部位，而通過對氣街經過部位的檢測，很可能可以發現存在的新的可以影響歌唱通道以及演唱質量的肌肉群，歌唱通道就能更加形象化。同時結合中醫對人體的理解以及聲樂的科學性理論，可以使歌唱中抽象的理論更具科學性和具體，畢竟人體是歌唱這一種音樂所使用的樂器，想要深入對演唱以及教學方式的改進，必將經過對人體的研究這一步驟。

四、結語

我國的聲樂教學一直以來都在不斷地發展中，對于聲樂科學性的探索也正一步步邁進，而人體對于歌唱通道這一理論來說是無可避免一定會涉及到的領域，從人體中尋找可以代替歌唱通道抽象概念的實體，從而能夠更好的完成聲樂教學，這便是本文所探索的目的所在。氣街，作為中醫學經脈理論中重要的一環，是實際存在的貫穿全身的通道，恰似能對歌唱通道進行比擬，本文希望能為聲音通道理論的研究者以及氣街理論的研究者提供一個全新的思考空間。

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