今敏動畫電影中的視聽盛宴

摘 要：本文圍繞今敏動畫作品中的視聽語言和敘事風格展開，主要從轉場方式、蒙太奇手法和敘事的角度上結合今敏的電影動畫及電視動畫作品進行簡單的分析和解讀。

關鍵詞：今敏;轉場;蒙太奇;敘事

電影是一門綜合了視聽藝術的現代藝術，是現代科技與多種藝術形式的集合體，它兼具了其它各種藝術門類的特征，同時又擁有獨立于其它藝術的獨特表現形式。而動畫電影相對于真人電影來說則具有更強的修正性，和真人電影一樣動畫亦是導演借助視聽語言元素來進行表達自身意圖的形式，它們在現代社會興盛的原因則更多的源自它們自身的修正性，而動畫之于電影來說動畫對現實的修正性則更加強烈，相對于真人電影的呈現需借助現實要素來說，動畫的呈現則是需要動畫師來進行繪制完成，鮮有現實因素的融入。而動畫相較于真人電影的非現實性在今敏導演的動畫電影作品中表現的尤為精彩。

電影能夠帶領觀眾體驗另一種不同人生，通過視聽語言讓整個故事更加精彩紛呈。視聽語言是電影表現其自身魅力的重要形式，它作為一種獨特的藝術形態，以自身獨特的語言表達方式向觀眾傳播眾多精彩的影視作品。今敏的動畫電影就是借助了視聽語言的獨特性將動畫的幻想性、非現實性表現的更為極致。

如果說宮崎駿的影片以生動自然的表演取勝，新海誠以清新唯美的畫風取勝，那么今敏便是以其精彩絕妙的視聽語言取勝。它的影片總是能從不同的角度給觀者帶來生動的視聽感受。最為觀者所熟知的動畫電影包括《千年女優》、《未麻的部屋》、《紅辣椒》等，它們都是通過視聽語言手段結合今敏獨特的敘事結構，把整個故事呈現出來，讓影片極具觀賞性，而這也是構成今敏電影獨特個人風格的重要部分。

一、不著痕跡的轉場

電影本身便是導演通過各種技術手段呈現給我們的一場幻想，而電影中的轉場則是將這場幻想帶到了更為精妙的地方，它通過不同的轉場技巧讓電影鏡頭的表現力更具藝術性。電影中把轉場分為了技巧性轉場和無技巧性轉場，其中技巧性轉場是剪輯師根據導演的意圖通過電腦技術完成畫面的轉接;而無技巧轉場則是在影片制作過程中所要完成的部分，它借助鏡頭中的元素實現不同場景不同鏡頭之間的轉接。

今敏導演的動畫電影中最為出彩的便是無技巧轉場的使用，例如相似性動作轉場、相似性物體轉場、聲音轉場等等。在影片《千年女優》中有一段則用了無技巧轉場方式來保持大時空維度上的流暢性，通過女主角千代子不斷換乘不同的交通工具，透過背景的變換來表現從戰國一直到昭和時代的不同歷史時期，運用無技巧轉場的方式把不同的歷史時代進行了無縫銜接，以此來表現千代子追逐的一生。《千年女優》制作發行于 2001年，在那個時代相對于動畫技術逐漸成熟的今天而言，在制作難度上是非常大的，這個片段主要用到了橫向搖攝鏡頭，通過分層方式控制不同背景，來實現場景的轉換。

二、別具一格的蒙太奇

《辭海》中對蒙太奇的解釋是：“一部影片是由許多不同鏡頭組成的，因此在電影創作中需要將全片所要表現的內容分為許多不同的鏡頭，分別拍攝完成后，按照原定創作構思，把這許多分散的、不同的鏡頭有機地組織起來，使其通過形象間相輔相成的關系，產生連貫、呼應、懸念、對比、暗示、聯想等作用，從而形成各個有組織的片段、場面，直至一部完整的影片。這種表現方法通常稱為蒙太奇。”

如果說轉場實現了影片中段落之間過渡與轉換，強調了視覺上的連貫性，蒙太奇則是通過不同的表現形式把各片段統一在一個完整的情節結構中，讓影片成為了意義明確、主題鮮明的藝術作品。

今敏導演的影片中也常常運用不同的蒙太奇表現方式進行講故事。例如影片《紅辣椒》中便用到了隱喻蒙太奇和心理蒙太奇來表現角色性格，增加戲劇張力。在影片中身為女主角的未麻本身是一位偶像歌手，但在公司的要求下轉行成為了演員，在影片中未麻在演出被強暴戲的片段中便通過了隱喻式蒙太奇的表現方式表達了未麻與過去的自己告別。同樣在影片《千年女優》中也通過在片段中插入搖紡車的老嫗，而紡車在日本的文化中象征著輪回，這一點即貼合了影片的主題也將千代子的悲傷推向了高潮。結合今敏慣常表達的現實與非現實的影片主題，蒙太奇的多次使用即豐富了影片表現形式又深化了影片主題。

三、虛實交織的夢幻敘事

今敏的影片除了在轉場、蒙太奇等不同的視聽形式上有極具個性的體現外，在敘事方面同樣極其精彩。在今敏的作品中最常看到的敘事形式便是游于現實與非現實之間的夢幻敘事，這種敘事方式在《紅辣椒》《未麻的部屋》《妄想代理人》及一分鐘短片《早上好》中均有體現。

翻閱今敏早期的作品便不難發現這種敘事風格早在其早期的漫畫作品中多有體現，例如 1984年的漫畫作品《虜》，1989年的漫畫作品《圣誕鐘聲》都體現了虛實及真假的主題。1995年在日本上映由大友克洋執導的《回憶三部曲：她的回憶》中，今敏擔任了這部影片的腳本制作，這部影片便呈現出了回憶與現實的融合的影像風格，而這也成為了他今后動畫電影的虛實交織的敘事的風格。

四、結論

縱觀整個電影史，今敏影片中出現的轉場方式及蒙太奇技巧在其它的導演作品中亦有體現，但是同樣的表現形式和技術手段在不同的導演手中能夠產生不同的風格類型，今敏便是通過把各種影視表現形式同自己虛實交織的敘事風格相融合，從而創作出了獨具一格的影視作品，也成為了動畫史上極具個人風格的動畫導演之一。

參考文獻：

[1]彭俊 ;民族審美意識的影像呈現—今敏動畫的審美特征研究 [J];影視制作 ;2012年 03期

[2]高明珍 ;李青青 ;今敏作品主題解析 [J];電影文學 ;2011年02期

作者簡介：代麗茜（1992-），女，漢族，山東菏澤人，助教，研究方向：數媒藝術。