《瘋狂動物城》中樹懶形象的敘事意義

楊航

摘要：作最為創造出來，憑空而生影視作品形象，所需要的成分與普通影視作品演員相同，先要有基本表面的人物特色，再是他們內心的思想性格，加上在情節推動下內心的細節變化和情感波動。給每個人物都加上外殼以及內核，讓每一個角色豐富和飽滿起來，使他們可以活生生的展現在觀眾面前。那么首先，它的設定在一開始就先要合乎人們的經驗，在人們心中尋求到熟悉的感覺。然后，再在其中找到不同進行反差或是夸張豐富角色的個性，讓它變得更加完整合理。

關鍵詞：樹懶;角色設定;形象;性格

一、演員層次

在電影中的動物角色其實也就是我們所知道的演員的形象，在動畫片的制作中，他們的形象被設計出來。由人為方式策劃創造出來的具體形象大都需要有現實存在物體作為參考，瘋狂動物城就在角色設定方面還原了許多動物，對一些動物個性進行反差設計，在一定程度上都有所夸張。普通影視作品中的演員在創作的過程中，一般是先有計劃、有步驟地揭示人物的內心世界，刻畫人物的思想性格。演員按照劇情的發展，掌握住人物成長過程中的動作線和段落層次，使其脈絡清晰，條理分明，合乎角色的思想、情感、性格邏輯的發展，體現出角色命運的趨勢和動向。

二、合理設置反差

在影片的開始，就將合理性與反差性都展示出來，將閃電的形象清楚的表現出來，具體情節展現在以下幾個小點：

第一，影片在一開始就已經為觀眾架構好了敘事背景，我們都知道樹懶是緩慢的代名詞，而在車管局的所有辦事員都樹懶，在短片的開始，我們就看到了朱迪警官的失望。刻板印象是多么可怕，即使在一部與之做斗爭的電影中它也無處不在。

第二，尼克對于閃電的評價是“閃電閃電，數你最快。”，但閃電可能并不是其中速度最快的一個辦事員，但他處理事情的方式以及片段末尾它的超速小跑車，都在末尾對“閃電”這個名字進行了解釋，來說明為何緩慢的樹懶會起名叫閃電這個象征著快速的名字。將這個小片段也進行合理化處理。

第三，在片段中，閃電動作大的一按，按的是D，這個動作其實是憋出來的勁兒整個胳膊推出去的，并不是按下去的，這個細節從不容易被發現的動作設計上反而強化了樹懶慢的形象。至于真正的先天素質這無法輕易超越的事實，在片中被淡化處理了而樹懶一開始給我們的印象就是動作遲鈍，萬事緩慢。

三、電影層次

電影人物所具有的層次也同時為影片提供了新的層次，在角色表達到位且形象豐富的生動之后，影片也會具有不同的層次。

當然，電影就是是一種敘事為主的藝術，其敘事方法雖千奇百怪、變化多端，但其結構模式可歸納為幾種類型。在觀看影片過后，我們不但要觀察其中的動態構成還有期間存在的靜態構成，及它們兩者間的相互關系。我們在評價某位電影演員的時候往往會說他的表演極有張力，富有層次性，就會提到戲劇的張力和表演的層次性的實質。

關于電影的“張力”我覺得應該劃分成為，電影本身的張力，和演員表演的張力。演員的張力很好理解，即是演員表演能力的一種展現，能否駕馭好自己的角色，收放自如。問題中提到的張力我覺得應該更多的是指電影的張力。這更多是一種電影帶給觀影者的一種感受，觀影者能否通過電影的展現，達到一種共鳴與釋放，一種淋漓盡致的內心的涌動。

四、影片沖突

片段中核心的戲劇沖突都幾乎是偏見造成的，在故事進行到高潮階段，插入的這一段用來弱化矛盾的搞笑劇情，也暗示了本片最重要的的信息：偏見和固有印象是極度危險的。在辦事的時候，樹懶的反應時間和接收信息的時間都是正常時長，但是在接到信息之后的反應遲緩，如果將它的接受信息時間變長，反應時間變正常，或許會產生新的戲劇性，是否會失去喜劇效果，淡化戲劇沖突，失去情節的吸引力。

樹懶在本片段中的作用就是利用自身緩慢的特性打破原有劇情的快速結構，所以樹懶的特征在這里被極大的夸張了，并且在其中為他設立了一個關鍵性的的角色，在這個角色的設定上也有對于我們生活中公職人員辦事速度的嘲諷，因為使用了角色本身的特點，反而不會使人產生厭惡的情緒。在后期尼克的笑話之后，有一個細節，就是閃電在聽到后馬上就告訴了隔壁的同事，這里也是對公職人員的說明，讓“閃電”這個角色更加貼近生活，也更加生動形象。

這個故事并不簡單，它真正想要表達的東西就隱藏在片子中，等待有心人的發現。在原片中，充當壞角色的羊副市長就是利用人們的刻板印象來進行犯罪活動的，在這個片段中的樹懶也被刻板印象所固定下來。慢，是我們對他的固定感受，所以在后面閃電超速，就突然打破了我們的刻板印象，也豐富了戲劇性的效果。

五、角色特點

角色沒有特點特色，故事都要遜色很多。在故事中，一個出色的的角色可以給整個故事增加許多色彩。

在片段中，我們更應該關注在于它對人物形象的刻畫與雙重反轉的懸疑劇情上，每一個人物絕非公式化，臉譜化的扁平形象，而是一群立體生動的人物群像。在戲劇里矛盾和沖突是很重要的，利用好了就可以逗人發笑同時又引人思考。我覺得能夠引人思考更多是在于，和現實某種場景相重逢，刺中觀眾的內心經歷。

六、敘事學

敘事學的產生是結構主義和俄國形式主義雙重影響的結果。結構主義強調要從構成事物整體的內在各要素的關聯上去考察事物和把握事物，特別是索緒爾的結構主義語言學從共時性角度，即語言的內在結構上，而不是歷時性角度、歷史的演變中去考察語言，這種研究思路對敘事學的產生起了重大影響。

而俄國形式主義者什克洛夫斯基等人則發現了“故事”和“情節”之間的差異，“故事”指的是作品敘述的按實際時間順序的所有事件，“情節”側重指事件在作品中出現的實際情況，這些直接影響了敘事學對敘事作品結構層次的劃分。他們提出“故事”和“情節”的概念來指代敘事作品的素材內容和表達形式，大致勾勒出其后經典敘事學研究所聚焦的故事與話語兩個層面，以此來突出研究敘事作品中的技巧。后來的新觀念則認為故事中的基本單位不是人物角色而是這個角色在故事中的“功能”。

承認敘事結構的穩定性與敘事規約的有效性，采用經典敘事學的模式和概念來分析作品，注重跨學科研究，吸取不同的理論概念來擴展研究范疇。作為一個古老的敘事現象，敘事層次近年來受到了敘事理論家的關注。經典敘事理論集中討論敘事層次的定義、分類方法以及層次之間的關系和層次轉移的各種常規與異常方式。后經典敘事學中，修辭敘事理論關注敘事層次實現的修辭交流及產生的效果，女性主義敘事學關注敘事層次體現的性別身份，認知敘事學則關注讀者對敘事層次的認知以及敘事層次對讀者認知能力的反作用。

敘事分層首先是源自古老世界的敘事現象，具有松散及開放的特征，嵌入敘事和框架敘事之間往往沒有必然聯系。

七、結語

我們應該接受動畫電影的邀請，重新思考影視作品中的設定、真實、記憶與再現等一系列問題。在影視作品中，我們從時間、語式、語態等語法范疇出發分析，作品的分析以敘事話語為重點，同時注重敘述話語層次與所敘故事層次之間的關系。“修辭性”與“敘事學”不同形式、不同程度的交融。修辭在這里就是對角色的刻畫，而敘事就是講述故事的抑揚頓挫，如何講好一個故事關鍵就在這里。

當然，講一個好故事，你所用到的方法就需要創新，主要通過"敘述分層"的巧妙使用而得以實現。通過將敘述分層，該劇將原本區隔的兩極——故事時空上的不同、人物角色的不同、空間的不同、場景認知上的的不同等因素有機融合在了一起。

（作者單位：四川美術學院）