對意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的藝術(shù)特征分析

蘇惠卿

摘 要：意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的興起出現(xiàn)在二戰(zhàn)之后，這種形式的電影將“真實(shí)美學(xué)”作為電影的主要特征，從藝術(shù)的角度去復(fù)原現(xiàn)實(shí)。新現(xiàn)實(shí)主義電影摒棄對世界的粉飾，強(qiáng)調(diào)客觀性。本文主要對意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的藝術(shù)特征展開分析，詳細(xì)介紹了現(xiàn)實(shí)主義電影的紀(jì)實(shí)追求、對長鏡頭的運(yùn)用與敘事特征，以供借鑒。

關(guān)鍵詞：新現(xiàn)實(shí)主義 長鏡頭 敘事特征

1 引言

二戰(zhàn)后，意大利經(jīng)濟(jì)陷入崩潰邊緣，人們飽受物質(zhì)文化匱乏的傷害，整個(gè)社會遭受貧窮、犯罪的困擾。新現(xiàn)實(shí)電影主要展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會中遭遇的嚴(yán)峻形勢，借助電影來揭露社會的殘酷。意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的興起，內(nèi)容樸素，在內(nèi)容與題材方面具有社會性，展現(xiàn)了二戰(zhàn)后瀕臨破碎意大利社會。新現(xiàn)實(shí)主義社會對后世的影響較大，在電影史上占有重要地位。

2 新現(xiàn)實(shí)主義電影的紀(jì)實(shí)追求

意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影在創(chuàng)作中重視對現(xiàn)實(shí)的追求，在選材或者拍攝上貼近生活，重視影片的記錄性。新現(xiàn)實(shí)主義電影在拍攝中不重視虛構(gòu)或者典型，重視對現(xiàn)實(shí)的原本面貌的展現(xiàn)。因此，很多影片主要展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會生活。

例如：《偷自行車的人》是意大利新現(xiàn)實(shí)主義的代表作之一，在故事中描繪了一個(gè)普通的勞動者，在生活中艱難找到工作后，卻發(fā)現(xiàn)自己的自行車被偷了。在尋找自己的自行車中將整個(gè)故事徐徐展開。該電影結(jié)構(gòu)簡單，具備紀(jì)實(shí)性特點(diǎn)，真實(shí)還原了那個(gè)時(shí)期意大利生活環(huán)境，傳達(dá)了新現(xiàn)實(shí)主義電影的理念。對當(dāng)時(shí)的意大利社會展開了還原，真實(shí)記錄了這個(gè)故事，讓觀眾了解更多的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容。

因此，意大利新現(xiàn)實(shí)主義主要展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的殘酷，將一連串的事件以紀(jì)實(shí)的形式展現(xiàn)，其最大的特點(diǎn)便是內(nèi)容簡明，讓觀眾感受到新現(xiàn)實(shí)主義電影并不是一個(gè)故事，而是一種實(shí)錄。

意大利新現(xiàn)實(shí)主義在電影制作中，重視對現(xiàn)實(shí)的記錄，他們擁有著一種對現(xiàn)實(shí)異常著迷的態(tài)度，在他們中間流傳著一個(gè)口號，要把攝影機(jī)搬到大街上，真實(shí)再現(xiàn)整個(gè)社會面貌。這種追求現(xiàn)實(shí)的實(shí)景拍攝，探索新現(xiàn)實(shí)主義電影的藝術(shù)語言與表達(dá)。尤其是那個(gè)階段電影業(yè)已經(jīng)能夠使用內(nèi)景達(dá)到以假亂真的能力，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影追求故事的完整性與自然環(huán)境的真實(shí)性。在意大利現(xiàn)實(shí)主義電影中，很少有導(dǎo)演使用影棚中的特效鏡頭，更多的是使用街景。在電影制作中，并沒有特別令人矚目的剪輯手法，但是具備一定的完整性，是現(xiàn)實(shí)社會在影片中的再現(xiàn)。那個(gè)時(shí)候的大街上，經(jīng)常能夠看到攝影機(jī)，對現(xiàn)實(shí)場景做出了介紹。

新現(xiàn)實(shí)主義電影拍攝工作，更像一種現(xiàn)實(shí)生活的記錄。通過攝影機(jī)這扇窗口，能夠了解到現(xiàn)實(shí)生活方方面面。讓更多的觀眾能夠跟隨電影的鏡頭，去發(fā)現(xiàn)生活的事件，重視思想的傳播而不是電影風(fēng)格本身。

在新現(xiàn)實(shí)主義電影中，重視非職業(yè)演員的應(yīng)用。很多影片演員并不具備一定的表演經(jīng)驗(yàn)，很多鏡頭中的人員都是現(xiàn)實(shí)生活中人物。將工人作為演員，追求電影的真實(shí)性。在意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影中，為了展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性，保持自然狀態(tài)，在影片中調(diào)動他們的創(chuàng)造力，確保電影中的每個(gè)人物都是真實(shí)的，在影片中表現(xiàn)的僅僅是一個(gè)普通的人。

在電影拍攝中，使用一些普通人而不是專業(yè)的演員，從總體上來說，可謂是一種創(chuàng)舉，這些演員不會因?yàn)樽约簺]有名氣而被限制，并且這種特定的風(fēng)格，也不需要專業(yè)的演員參與其中。這種意大利新現(xiàn)實(shí)主義題材，對于后期的電影創(chuàng)作產(chǎn)生了較大影響。

3 新現(xiàn)實(shí)主義電影對長鏡頭的運(yùn)用

“長鏡頭”的使用在新現(xiàn)實(shí)主義電影中發(fā)揮著重要作用，這種拍攝主要使用一次性表現(xiàn)連續(xù)且長時(shí)間的鏡頭語言。這種拍攝方法的使用，充分體現(xiàn)了新現(xiàn)實(shí)主義電影真實(shí)客觀的要求。在電影語言中，長鏡頭的使用將整個(gè)電影內(nèi)容緊湊性大大提升，這種拍攝方式，真實(shí)再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)社會。在電影中，使用長鏡頭能夠確保整個(gè)背景連成整體，電影內(nèi)容自然真實(shí)。新現(xiàn)實(shí)主義為避免剪輯后對整個(gè)內(nèi)容產(chǎn)生一定的負(fù)面影響，影響到影片的真實(shí)性。通常使用長鏡頭對觀眾的知覺進(jìn)行一定的限制，來展現(xiàn)影片的空間。

意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影在制作中，導(dǎo)演將攝影內(nèi)容直觀地在影片中展示，其主要目的便是對現(xiàn)實(shí)的重塑。在影片拍攝中，長鏡頭的使用，將時(shí)間與空間之間進(jìn)行有效銜接，提高影片的真實(shí)性。

在影片拍攝中，導(dǎo)演對電影人物的生活進(jìn)行連續(xù)地長時(shí)間展示，能夠真實(shí)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。這種連續(xù)的長時(shí)間鏡頭能夠讓觀眾看到更多的細(xì)節(jié)，體悟到電影所表達(dá)的內(nèi)容。

例如：在新現(xiàn)實(shí)主義電影《找樂》中，導(dǎo)演通過一個(gè)長鏡頭作為影片的開端，將攝影機(jī)固定跟隨，展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的北京。在這個(gè)長鏡頭中國，觀眾可以跟隨鏡頭的腳步去看到一輛不斷鳴笛的公交車，在整條大街上出現(xiàn)了來來往往的眾多自行車，人來人往，周邊的建筑也出現(xiàn)在影片中，讓觀眾通過觀影，來了解更多關(guān)于電影的背景。這種長鏡頭的描寫，能夠真實(shí)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的光影變化，揭露生活中更多的內(nèi)容。

新現(xiàn)實(shí)主義電影與當(dāng)時(shí)其他電影相比，打破了很多束縛，能夠真實(shí)再現(xiàn)整個(gè)社會場景，具備紀(jì)實(shí)性特征。在電影語言中，通過長時(shí)間不間斷的影片視角，可以在影片中展現(xiàn)一個(gè)完整的鏡頭。具備一定的連續(xù)性與真實(shí)感。目前，在新現(xiàn)實(shí)主義電影中，更加注重對真實(shí)空間的掌控，從而引導(dǎo)觀眾能夠感受到影片所表達(dá)的內(nèi)容主旨。在意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影中，最常見的便是電影中的長鏡頭。

4 新現(xiàn)實(shí)主義電影的敘事特征

新現(xiàn)實(shí)主義電影的敘事特征不同于傳統(tǒng)的電影。傳統(tǒng)的電影重視故事的發(fā)展不同階段，對整個(gè)編劇進(jìn)行細(xì)致安排，從而提高整個(gè)影片的可觀賞性。傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)形式來源于戲劇學(xué)，將整個(gè)故事精心安排成為四個(gè)部分，每一個(gè)部分之間存在一定聯(lián)系，需要承前啟后，確保整個(gè)電影的完整性。新現(xiàn)實(shí)主義電影更加重視電影情節(jié)之間的內(nèi)在邏輯，在展現(xiàn)情節(jié)的時(shí)候較為平鋪直述，在劇情上更加重視環(huán)環(huán)相扣，在一些新現(xiàn)實(shí)主義電影中，還存在倒敘、閃回等手法。雖然這些電影中的人物很是普通，但是在觀影中卻能產(chǎn)生較好的觀影效果。這些影片的結(jié)構(gòu)較為簡單，能夠?qū)?nèi)容故事展開介紹。這種結(jié)構(gòu)主要是因?yàn)殡娪暗娘L(fēng)格決定的，是對現(xiàn)實(shí)生活的直觀展現(xiàn)。新現(xiàn)實(shí)主義影片重視素材的完整性，簡單動人。

新現(xiàn)實(shí)主義影片對于人物刻畫十分細(xì)膩，能夠展現(xiàn)一些細(xì)節(jié)甚至是情緒上的變化。例如：在《偷自行車的人》影片中，導(dǎo)演對小男孩布魯諾展開了描寫，在電影鏡頭中，小男孩跟隨在父親身邊，從細(xì)節(jié)處可以發(fā)現(xiàn)小男孩在父親身邊的位置時(shí)不時(shí)發(fā)生變化，不顧苦累跟隨在父親身邊的形象讓觀眾感動。在影片中，隨著時(shí)間的不斷延長，找回自行車的可能性逐漸減小，觀眾也可以看到他的表情變化。整體故事設(shè)計(jì)巧妙，讓觀眾感受到丟失自行車對于這一家的變化。在影片中，導(dǎo)演使用敘述的方式介紹了整個(gè)劇情，對每一個(gè)階段的細(xì)節(jié)把握到位，具備較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。整個(gè)結(jié)構(gòu)較為嚴(yán)謹(jǐn)，讓觀眾能夠直觀感受到故事的真實(shí)性。

新現(xiàn)實(shí)主義的敘事特征，主要表現(xiàn)在形式的多樣性。在影片中打破了傳統(tǒng)影片的四個(gè)結(jié)構(gòu)，在戲劇學(xué)的原理上做出了改變，更加關(guān)注觀眾的情感。通過對現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)刻，在電影中展現(xiàn)真實(shí)的光影變化，從而讓觀眾認(rèn)同電影拍攝方式。新現(xiàn)實(shí)主義電影應(yīng)該重視自身情感，重視故事的完整性，將不同情節(jié)之間有效銜接，提高觀影體驗(yàn)。尤其是在結(jié)局上不同于傳統(tǒng)電影設(shè)計(jì)的圓滿情節(jié)，讓觀眾直接了解到故事的結(jié)局，而新現(xiàn)實(shí)主義電影并不是如此，而是讓觀眾陷入思考，這種開放式結(jié)局能夠引起觀眾的想象，結(jié)合實(shí)際生活，調(diào)動用戶的思考。新現(xiàn)實(shí)主義電影與傳統(tǒng)電影存在一定的差別，在電影史中占據(jù)了一定地位，尤其是這種結(jié)局方式對后期電影拍攝產(chǎn)生了一定的影響。

結(jié)論：意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影在現(xiàn)實(shí)生活的展示上，注重對現(xiàn)實(shí)的復(fù)刻，摒棄對現(xiàn)實(shí)的粉飾做法，更強(qiáng)調(diào)電影的真實(shí)性。新現(xiàn)實(shí)主義電影在紀(jì)實(shí)追求、長鏡頭運(yùn)用與敘事特征展示上，存在值得借鑒之處，影響到后來電影發(fā)展。意大利新現(xiàn)實(shí)主義追求在電影中使用一些手法與技巧，來提高電影的真實(shí)度。

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