非物質文化遺產傳承與保護背景下無錫精微繡發展路徑探析

摘? 要：江蘇無錫市是較為重要的刺繡產地之一。其產出的刺繡被稱為“錫繡”。刺繡工藝悠久歷史，屬于非物質文化遺產。在傳承與保護非物質文化遺產的背景下，要重視無錫精微繡，須結合其發展特點與實際情況，拓寬無錫精微繡的發展空間，促進其良好發展。

關鍵詞：非物質文化遺產;傳承與保護背景;無錫;精微繡;發展路徑

基金項目：本文系“無錫刺繡（精微繡）的傳承發展及衍生品的開發設計研究”（2019SJA0862）研究成果。

近年來，無錫精微繡受到廣泛重視，在非物質文化遺產傳承與保護中占有重要地位。為促進其在非物質文化遺產傳承與保護背景下良好發展，應該結合無錫精微繡的實際情況，采用科學合理的方式對其進行傳承與保護。

一、無錫精微繡分析

無錫精微繡的發源地是無錫。無錫是江蘇省的重要刺繡產地，有著悠久的歷史。據調查，在春秋時期無錫就開始流傳刺繡工藝，并應用在裝飾和服飾領域，且有著相應的品級劃分。從1908年到1921年間無錫刺繡藝術品，曾在國內外各類賽事中獲獎。無錫精微繡圖案的形態較多，在刺繡工藝人的精心創作下，可繡出米粒大小的人物形象，圖案栩栩如生。無錫精微繡有著較為細致的針法，能使各種形象融入刺繡圖案中，具有精細雅致的特點。刺繡的外形傳神，可以利用針法替代筆法，繡出來的圖案和形象更加活靈活現。一些優秀的無錫精微繡作品更是被評為國家級工藝美術珍品，多次收藏在國家級珍品館中。特別是文人書畫家的介入，將書畫和刺繡相互整合，引領了新的刺繡審美風尚。根據無錫精微繡的表現對象，可以將其分為人物類、花鳥類、山水類、亭臺樓閣類等，這些類型是無錫精微繡中最為重要的題材。對無錫精微繡的實用性特點進行分析，不論在工藝方面，還是色彩搭配方面，都具有很高的水準，豐富人們的生活，滿足人們的需求[1]。在非物質文化遺產繼承與保護的背景之下，對無錫精微繡繼承與保護的過程中。應該結合其藝術發展特點與規律，合理地選擇相關的制作工具，繼承藝術技法的精髓，促使無錫精微繡工藝技術的良好繼承與保護[2]101。

二、無錫精微繡的形象分析

（一）圖案形象分析

藝術來源于生活。無錫精微繡藝人們常將節慶、婚嫁等較為重要的生活內容，以刺繡的方式展現出來，針法多樣、繡工精細、色澤秀雅。其花紋形式較為豐富，主要有喜慶形式、長壽形式、吉祥形式等。無錫精微繡在圖案形象方面，以石榴、荷花與柿子等為主要題材，寄寓事事如意、風調雨順的美好愿望;構圖主要有方形、圓形和菱形等形狀進行刺繡，還有金玉滿堂、花好月圓等圖案，都具有美好的寓意[2]104。

（二）圖畫形象分析

無錫精微繡中主要創作的就是具有觀賞性的作品，又稱為“閨閣繡”。其畫面主要取材于傳統的繪畫，畫稿的質量會對精微繡的質量產生直接影響。因此在無錫精微繡創作期間，有很多著名的書畫家參與到畫稿圖創作中，為精微繡的良好發展提供幫助。所以精微繡圖象具有中國畫的特征，對虛實關系、人物畫面的層次、線條和墨色的處理，都凸顯中國畫的特色。部分刺繡大師認為在無錫精微繡的創作中，只有掌握了相關的繪畫知識，才能創作出高級刺繡品，可見繪畫在無錫精微繡創作中占有重要地位。無錫精微繡的圖畫形象以人物居多，主要利用中國畫的方式勾勒，具有較為鮮明的特色。在景點畫面方面，主要以無錫較為著名的地方景觀為主，如三里橋、清明橋等，利用對景點的描繪可以創造出虛實相間的圖畫，生動性與趣味性顯著，將無錫精微繡的優勢充分展現出來[3]。

（三）構圖特點分析

無錫精微繡具有較為獨特的構圖特點，對工藝的發展產生直接影響。1.散點全景類型的構圖手段。散點全景類型的構圖屬于無錫精微繡表現形式中經常使用的構圖方法，也屬于中國繪畫中獨具特色的構圖形式。散點全景類型構圖方法就是畫家在繪畫過程中，使視角處于移動狀態所構成的圖像，在畫面中存在很多小視點，欣賞者可以在視線移動中欣賞更多的場景。這種方式可以打破景物構圖方面的空間限制，從各個角度對景觀進行描繪。例如《踏花歸去馬蹄香》《童子戲春圖》等作品，都采用了散點全景類型的構圖手段，畫面中眾個人物錯落有致，其活動都得以充分展開。2.對稱均勻類型的構圖手段。這種構圖手段在無錫精微繡中是經常使用的。該構圖方式符合刺繡創作者在現實生活中的審美觀念，尤其在傳統的工藝品裝飾紋樣方面，對稱均衡的構圖手段更為明顯。主要通過梅花紋樣、文字紋樣等架構畫面，形成一定的裝飾效果與分割效果，例如：《繡花云肩》《排穗云肩》都采用了對稱均勻的構圖方式，從而提升了圖案的對稱性與均勻性，產生了形象化的視覺效果，符合人們在生活中的對稱美要求[4]。

三、非物質文化遺產傳承

與保護背景下無錫精微繡的發展路徑

近幾年雖然無錫精微繡越來越多地受到大眾關注，但是從實際情況來講，發展現狀仍不是很好。在未來的發展過程中，為拓寬發展路徑，爭取更多的發展機會，無錫精微繡必須要與市場環境、大眾審美相互結合，增加其附加值，開辟出新的道路，以不斷深入市場經濟下的生活與環境。

（一）無錫精微繡應用在服裝設計領域

一般情況下，無錫精微繡的做工較為復雜，成本也很高，因此目前無錫精微繡雖然已經走向了高檔的裝飾新商品道路，但很難在現代化的市場環境中占有一席之地，沒有良好的市場發展空間，可以傳承的范圍很小，傳承難度也較高。因此，需要拓寬無錫精微繡的應用范圍，開發出更多的衍生品，以市場與消費者為導向，拓寬無錫精微繡的發展空間。例如，服裝屬于一種“行走的視覺藝術”，可將無錫精微繡藝術全面演繹出來，并為其提供良好的傳承與保護空間。目前在服裝領域已經開始采用刺繡工藝，但進行大面積刺繡成本較高，且服裝的厚重感太強;而通過小面積的刺繡，不僅可以提升服裝的華麗感，還能使得服裝更加簡約、優雅。與此同時，采用小面積無錫精微繡，還能降低服裝生產成本，使得精微繡工藝可以進入到群眾的生活中，滿足消費者對服裝方面的多元化需求，使消費者在潛移默化中自覺繼承與保護無錫精微繡非物質文化遺產[5]。

（二）應用在傳統工藝領域

為了使無錫精微繡得以更好地繼承和保護，應該將其積極運用在傳統工藝領域中，遵循創新性的原則，不再局限于某些原材料或是刺繡方式，而是結合消費者的需求，進行材料與工藝技術的混搭，從而滿足不同消費者的需求，促使無錫精微繡良好發展。從實際情況來講，無錫精微繡是以中國畫為基礎，以前的繡品創作中只用中國畫，而在現在的作品創作中幾乎所有的畫種都可以作為畫稿了。但是，如果只將無錫精微繡作為臨摹圖畫，也將會導致傳統工藝意味不足。因此，應該結合無錫精微繡的發展需求，將其合理地應用在傳統工藝領域中，從而促進無錫精微繡的繼承與保護。例如：一些創作者將刺繡、剔紅、雕刻等傳統工藝相融合，可凸顯無錫精微繡的應用價值，配合傳統工藝技術創作出更多產品，提升產品圖案的立體感，增強觀賞性，將無錫精微繡和傳統工藝的結合美體現得淋漓盡致[6]。

（三）應用在產品設計領域

近年來，在時代發展的背景之下，人們對潮流與個性有著一定的追求，無錫精微繡也開始打破傳統形式，不僅可以應用在高檔觀賞性的制作領域中，還能夠融入人們的日常生活中，滿足消費者的多元化需求。對于傳統工藝品而言，需要注重實際生活，以提升自身實用價值，使其更具生命力。在當下的時尚環境中，無錫精微繡市場已經有所拓寬，可全面應用在產品設計領域中。例如：在飛亞達手表產品設計中，就采用了無錫精微繡，通過手表產品的設計，繼承與保護無錫精微繡的工藝，為人們提供更為優質的產品[7]。

四、結語

近年來，對于無錫精微繡非物質文化遺產的繼承與保護，已經受到了人們的廣泛重視。未來應不斷拓寬無錫精微繡的應用領域與范圍，將其積極應用在服裝領域、產品設計領域與相關領域中，形成良好的繼承與保護模式，從而促進對非物質文化遺產的繼承和保護，為其后續發展夯實基礎。

參考文獻：

[1]王平善，王安霞.非物質文化遺產傳承與保護背景下無錫精微繡視覺元素特征解析[J].山東工藝美術學院學報，2016（2）：133-239.

[2]王平善，王安霞.“形-意”視域下無錫精微繡文化意象研究[J].中北大學學報（社會科學版），2017（3）：101-108.

[3]張曉梅.寸馬豆人神飛揚 ——無錫精微繡藝術探微[J].藝術科技，2016（10）：60-61，117，125.

[4]陳珊，周倜.傳統無錫“錫繡”紋樣美感解析及其設計應用[J].絲綢，2018（10）：60-65.

[5]馮冬泉，薛中卿，周及真.精心打造新時代“強富美高”江南名城[J].江南論壇，2017（12）：16-18.

[6]劉晴.無錫精微繡傳承與衍生品開發對策研究[J].科技風，2019（4）：197-198.

[7]王平善，王安霞.無錫精微繡品牌視覺形象設計研究[J].創意設計源，2018（4）：49-56.

作者簡介：黃麗潔，無錫城市職業技術學院講師。研究方向：教育教學管理。