新時(shí)期古箏藝術(shù)的創(chuàng)新及其文化審美屬性

計(jì)璇

摘要：古箏常被后人稱為琴聲之祖、萬樂之師。是中國民樂彈撥器樂中較為具有代表性的樂器之一，古箏的演奏也是從2500多年前就開始流行的一門藝術(shù)，雅俗共賞、老少皆通，放眼中國音樂歷史發(fā)展的長(zhǎng)河，可謂是占有著一席之地。但隨著時(shí)代的更迭變化，古箏藝術(shù)發(fā)展逐漸面臨著許許多多的問題。為了讓其始終得到傳承和延續(xù)，必須要通過不斷研究、創(chuàng)新，讓古箏藝術(shù)跟上時(shí)代審美的變化潮流，其發(fā)展趨勢(shì)才會(huì)越來越好。

關(guān)鍵詞：古箏藝術(shù);文化審美屬性;新時(shí)期;創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J632 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）26-0130-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.26.091

古箏是我們中國的一種傳統(tǒng)樂器。古箏藝術(shù)經(jīng)歷了上千年的沉淀，其形成的文化內(nèi)涵成就了她獨(dú)特的魅力。在新時(shí)代，社會(huì)在不斷的前進(jìn)與發(fā)展，事物也在隨著人們的審美一點(diǎn)點(diǎn)的發(fā)生著改變。為了不讓古箏藝術(shù)淡出人們的視野，我們始終在不斷地加以改進(jìn)和創(chuàng)新，讓沉淀多年的古箏藝術(shù)更好地傳承和發(fā)展下去。

一、新時(shí)代下的古箏藝術(shù)創(chuàng)新分析

1.題材方面。題材與體裁可謂是音樂的框架與內(nèi)容，題材選的好才能奪人眼球，體裁做的好才能讓人流連忘返。古箏的作品在過去大多以描寫地方人文和自然景色的題材為主。曲風(fēng)抒情柔美，雖被大眾所喜愛，但因取材范圍較小、音樂風(fēng)格較為單一，成為了古箏音樂中的一大短板。在新時(shí)代，涌現(xiàn)出了很多杰出的古箏家、作曲家，在古箏藝術(shù)的創(chuàng)新、發(fā)展上做出了極大的貢獻(xiàn)。箏樂大師王天一先生創(chuàng)立了被譽(yù)為“王派箏法”的系統(tǒng)古箏新箏演奏教學(xué)理論，所創(chuàng)作的古箏新箏曲目在題材的選用和主題立意上都富有深厚的文學(xué)底蘊(yùn)和極強(qiáng)的藝術(shù)性。其中的古箏原創(chuàng)曲目代表作——大型古箏協(xié)奏曲《紅山魂》①創(chuàng)作于上世紀(jì)90年代。以獨(dú)特的創(chuàng)作手法和新穎的演奏技法生動(dòng)地描繪了五千多年前紅山先民的生活場(chǎng)景。是我國第一部用現(xiàn)代創(chuàng)作方法反映遠(yuǎn)古人們生活的大型古箏協(xié)奏曲，該曲的問世也為后續(xù)古箏作品的創(chuàng)作開拓了新的思路。

2.技法特點(diǎn)。古箏演奏技法在發(fā)展中的變化相比其他樂器更大一些，在改革開放后變化最為之大②。早期的技巧難度較低，以右手彈撥旋律，左手配合按弦為主。絕大多數(shù)曲目曲調(diào)也相對(duì)簡(jiǎn)單，旋律單一。隨著時(shí)間的推移，大眾對(duì)音樂的審美逐漸提高，為古箏藝術(shù)的革新創(chuàng)造了條件。古箏曲目彈奏難度越來越大，技巧種類越來越多，作品的內(nèi)容越來越豐富。經(jīng)歷了從簡(jiǎn)單技巧到復(fù)雜技巧，從單手簡(jiǎn)單彈奏到雙手復(fù)雜彈奏的發(fā)展過程。

3.弦序排列。隨著古箏藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展，常規(guī)定調(diào)的作品已經(jīng)不能滿足于作曲家們對(duì)音樂的表達(dá)。古箏的定弦可以人工調(diào)制，對(duì)于一些特定的作品題材和風(fēng)格需求，都可以通過調(diào)制定弦來實(shí)現(xiàn)。如在改革開放以后所誕生的《黔中賦》、《紅山魂》等作品，就是借鑒了十二音體系等一些現(xiàn)代音樂流派的作曲技巧，突破了古箏傳統(tǒng)的五音階音程關(guān)系的限制，使作品更加富有風(fēng)格特性、感情色彩，將作品內(nèi)容淋漓盡致的呈現(xiàn)出來。

4.音色方面。古箏分為右演奏區(qū)（有調(diào)弦段）和左演奏區(qū)（無調(diào)弦段）。演奏形式一般多為右手演奏旋律，左手進(jìn)行音色上的改變和潤(rùn)色。隨著古箏藝術(shù)的發(fā)展，為了全方面地表達(dá)作品，在音色上，也進(jìn)行了探索和創(chuàng)新。如古箏獨(dú)奏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》中，首次運(yùn)用了在箏碼左側(cè)彈奏刮奏技巧的方式，采用無調(diào)音階的特點(diǎn)，渲染了臺(tái)風(fēng)來臨時(shí)狂風(fēng)呼嘯的聲音，獲得了極大地成功。

5.演奏方式。現(xiàn)如今，古箏在演奏方式上發(fā)生了很大的改變。最主要表現(xiàn)在演奏方面“演”的變革。古箏“演”的變革，是箏樂大師王天一先生經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展創(chuàng)新而來的。他提出要由過去的單一語言變?yōu)楝F(xiàn)在的“三種語言”。“三種語言”即音樂語言、形體語言、表情語言，這三者缺一不可。只有三者兼?zhèn)洌拍艹浞直憩F(xiàn)樂曲內(nèi)容，深刻揭示音樂主題。

二、古箏藝術(shù)文化審美的屬性

1.傳統(tǒng)美。據(jù)統(tǒng)計(jì)，古箏現(xiàn)存有兩千五百多年的歷史，從古至今一直流傳到今天，可見其魅力所在。經(jīng)過上千年沉淀的古箏藝術(shù)有著豐富的內(nèi)涵，值得我們學(xué)習(xí)、采納。雖然隨著社會(huì)發(fā)展，古箏演奏形式與方法有了很大改變，但是她濃厚的東方文化底蘊(yùn)和中國傳統(tǒng)文化所具有的韻味始終沒變。

2.現(xiàn)代美。如今的古箏演奏融合了現(xiàn)代美的因素，呈現(xiàn)出了更精彩的藝術(shù)形像。古箏獨(dú)特的韻味加上如今的現(xiàn)代化音樂元素，形成了古箏藝術(shù)主要突出的兩點(diǎn)：一是演奏形式，二是舞臺(tái)效果。演奏形式的多樣化，讓欣賞者的聽覺、視覺體驗(yàn)更加立體和完整;舞臺(tái)效果體現(xiàn)在融合了現(xiàn)代化因素，利用燈光、布景等手段，使古箏藝術(shù)更能表達(dá)出作品的情境與感情。

3.技術(shù)美。古箏的彈奏技法較多，相對(duì)于其他樂器學(xué)習(xí)的難度更大一些。每個(gè)技法的變換都會(huì)產(chǎn)生不同的演奏效果。技巧處理的細(xì)微差別，會(huì)在聽覺上產(chǎn)生截然不同的韻味。所以想讓古箏的彈奏技巧達(dá)到最好的音色，演奏者必須擁有很好的基本功底。

4.藝術(shù)美。古箏藝術(shù)是我國傳統(tǒng)藝術(shù)的一部分，歷經(jīng)千年的沉淀，充滿了數(shù)不盡的美。就像唐代張祜詩中所說：“綽綽下云煙，微收皓腕鮮。夜風(fēng)生碧柱，春水咽紅弦。翠佩輕猶觸，鶯枝澀未遷。芳音何更妙，清月共嬋娟。”古箏藝術(shù)的美是美在了世人的骨子里相互襯托、融合，將作品的美淋漓盡致的散發(fā)出來。

三、結(jié)語

在如今這個(gè)日新月異的時(shí)代中，古箏藝術(shù)要有立足之地，就一定要以中國傳統(tǒng)文化為根本進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展，古箏藝術(shù)審美屬性直接決定其在我國文化藝術(shù)中占據(jù)的關(guān)鍵位置。

注釋：

①②王天一.《古箏教學(xué)法》（第四卷）[M].北京.中國文聯(lián)出版社.2014第四版.