論電視電影的表現方式與藝術特征

崔海玲

摘要：電視電影是一種新興的電影品種，指為電視首映而制作的影片。作為電視傳媒與電影藝術結合的一種特殊的影視藝術形式，電視電影既吸收了電影傳統中用精致的聲畫語言、進行敘事的各種技巧，又適應了電視媒介的特點。其特殊性決定了它將遵循電視和電影兩種媒介的特點，同時又在敘事節奏、表現方式和藝術審美特征上具有獨特的鮮明特性。

關鍵詞：電視電影；敘事；表現方式

中國電影理論界對于電視電影這一影視藝術樣式的理論界定，一直沒有一個明確的定論，總是“欲說還休”“模棱兩可”。這一方面成為影視界出了一個較大的理論難題，另一方面也給影視制作者和相關電視臺及影院管理者帶來藝術創作方面的困惑。電視電影的藝術特征研究歷來談得比較零碎，而沒有作過多深入的系統研究，也就沒有引起足夠的重視，這一現象值得引起電影理論研究者重視，雖然國內己有部分學者和相關論文涉及到了電視電影的藝術研究。國內影視界對電視電影藝術研究關注較多的是上海大學教授劉秀梅，清華大學新聞與傳播學院教授尹鴻，包括電視電影頻道節目中心主任閻曉明，電影頻道藝術顧問柳城，以及部分學者如尤迪勇、李顯杰、毛琦、賈磊磊等，部分年輕的學者論文也談到了電視電影理論方面的問題，比如吉林大學碩士研究生張瑾的論文《中國電視電影的獨特化審美研究，南昌大學碩士研究生陳琳的論文《中國電視電影的藝術探索和發展研究》，這兩篇論文都談到了電視電影藝術的宏觀領域方面，而沒有就微觀的理論層面進行探討和論證，而且很多專家學者更多的是在對電視電影的敘事和鏡頭語言的角度來理解和闡釋專門的電視電影藝術研究還沒有成理論系統，沒有完全在電影及電視劇媒介系統研究的基礎上來審視電視影藝術特征的內涵和外延。厘清電視電影與電影及電視劇之間的藝術關系，將會更進一步的理解電視電影的藝術屬性和媒介特征。本文在系統梳理電視電影概念和深刻內涵的基礎上，著重從電視電影的題材、價值取向、人物的類型和敘事視點及視聽語言等方面來對電視電影的藝術特色和規律進行審美探討，這在目前來看是有必要的，而且是不可忽略的藝術思考范疇。

一、電視電影的表現形式

1.敘事節奏強度大

由于電影和電視的播出與觀賞方式的不同，它們帶給人們的審美經驗也存在諸多差異。電影所帶給人們的審美經驗是超日常的，影院環境是在一個封閉、黑暗的空間中面對巨大的銀幕，銀幕上人物比例都要比實際生活中大，拍攝使用的鏡頭與人們平時的視角不一致，所以在影院中看電影，所提供給受眾的經驗都是一種超乎日常生活的“奇觀”似的體驗。因而電影追求視聽的“奇觀化”、敘事的“復雜化”。而電視的觀賞環境則相反，觀眾在看電視的過程中，可以聊天、接電話、做家務，可以掌握著遙控器隨時切換收視對象。因此，電視提供給觀眾的是類似

于日常生活的審美經驗。所以，電視劇一般不追求故事的超常性，敘事的節奏相對緩慢一些，故事情節的發展和敘事節奏與日常生活比較接近，從而贏得眾多的固定受眾群。而電視電影在其本質上仍然具有電影的特性，因此在敘事上遵循電影的敘事和表現方式，力求把高度凝練、壓縮的故事用相對簡練、緊湊的節奏加以表現，獲得一種有別于電視的奇觀式的新鮮視覺和心理享受，從而吸引觀眾的注意力。

2.聽語言修辭和表現方式上追求風格化

電視劇由于播出時間長，節目制作時工作量大，加上它更加追求商業化運作，因此，在畫面的構圖、光線氣氛的營造、環境的布置、畫面之間的剪接等視聽語言的制作上都不如電影的制作考究。電視電影對視聽修辭的要求遠遠高于電視連續劇。因為電視電影長度短，不能通過長時間的連續播放來獲得觀眾的熟悉與認同。同時，由于電視電影在電視中播出，視覺效果和聲音的立體感都不如在影院里更有沖擊力，因此宏大的場面和局部特寫都不能發揮有效的視覺沖擊力，它必須在視聽語言的組織上取勝，必須依靠每一個畫面、鏡頭和場面的精心營造來吸引觀眾。在國外，多數電視電影都采用膠片拍攝，力圖在畫質上與一般的電視劇形成區別，而且在畫面的構圖、鏡頭運動、視聽節奏、音樂構成等方面營造一種電影感，形成一種風格化的形式。電視電影的制作規模、投資水準不能與電影相比，而且是在小尺寸的電視屏幕上播放，但為了爭取高質量，它必須更有活力。所以在形態上，應該追求故事、人物、情節的精巧、奇異和新鮮，追求敘事空間和畫面空間的張力，更注重視聽語言本身的表現力，更注重電視電影的內容和文化品位的挖掘。

3.題材內容與表現方式追求生活化、通俗化

電影追求一種“奇觀”式的審美體驗，有意與人們的日常生活體驗拉開距離。而電視是一種時尚、通俗的大眾傳播媒介，這決定了其播出內容應該具有通俗化、生活化的特點。所以，電視電影為了符合電視這一大眾傳播媒介和文化快餐的播出需要，在內容上和表現方式上會有一定的生活化和通俗化傾向。為了滿足不同層次觀眾的觀賞需求，電視電影在題材選擇、敘事方式、思想題旨上都要有一定的“親和性”，貼近生活，貼近百姓，是大眾關心的內容，是大眾喜歡的形式。

首先，在題材選擇上電視電影尤其關注現實生活，關注社會熱點。電視是一種即時播出的現代媒介，一部電視電影在商業上是否成功主要取決于它在電視網中第一次播出時的收視率，而在觀眾對其藝術狀況一點都不了解的情況下，能吸引觀眾的因素主要是其內容與公眾熱點的結合。電視電影沒有制作拷貝、發行等過程，劇本通過審查后，一般50天就可完成拍攝、制作。因此，電視電影可以關注社會熱點，拍攝大眾關心的內容，可以更快更準確地反映流行的生活方式、行為方式、社會焦點問題，在觀眾中盡快引起反響。這是電視電影優越于電影和電視劇的地方。如發展比較成熟的美國電視電影，題材內容多由流行的傳記、小說、歷史著作、報告文學或新聞報道改編而來，而且每一個熱門話題都會引發一部或幾部電視電影。

4.在表現形態上，適應屏幕播出的需要

為了適應在電視的小屏幕上播出，電視電影在表現形態上也形成了自己的一套規范，與影院電影有一定區別。在鏡頭景別的運用上，電視電影多使用近景、特寫等近距離的景別，較少使用場面宏大的大全景，而在電影中慎重使用的特寫、大特寫在電視電影中則使用較多。這是因為電視的小尺寸屏幕和電影的大尺寸銀幕所帶給人們的視覺效果有所不同。電視屏幕尺寸小，清晰度低，因此應多使用小景別以便讓觀眾辨認圖像上事物的細微之處。在影院中，由于銀幕上圖像放大比例要比實際生活中看到的要大很多，所以特寫和大特寫會帶給觀眾十分強烈的沖擊力，使用時比較慎重。而電視電影中則不存在這個問題，所以可以多使用特寫，更能凝聚觀眾視線去注視畫面上的細節，這樣更能符合電視的敘事規律和受眾的觀賞習慣。電視電影的制作還存在屏幕長寬比例的問題。在大銀幕上觀看一個電影鏡頭，圖像的清晰度高，影像尺寸大，視覺沖擊力強，較短的時間內就能獲得印象深刻的視覺和心理感受。而同樣的一個鏡頭，在電視的小屏幕上看清晰度則大大降低，屏幕尺寸的縮小也會讓觀眾的視線停留更多的時間才能獲得同樣的效果。

2 A電視電影的藝術特征

1.交集式

電視電影是一種特殊的藝術形式，決定了它要遵循電視和電影兩種媒介的特點，不僅在表現方式上而且在藝術審美特征上和電視、電影有區別之處也有共通的地方。在電視電影的時間長度上，電視電影與電影也比較相似，大多數電影是 90分鐘長度的，而電視電影一般也是 90分鐘，要在 90分鐘左右的時間里盡量把一個故事講述的精彩，因此要相對簡練、緊湊，電視電影在敘事強度上和電影也比較接近。高度凝練、壓縮的故事可以帶給觀眾興奮點的頻率更高，有張有弛的緊張感和刺激更容易給觀眾留下深刻的印象。目前，電視電影的興起，似乎正從另一方向彌補了電視短劇創作極其匱乏的缺憾，甚至從某種角度來看它正在替代電視短劇尤其是單本劇的功能，但每一種表現形式又都存在著它們自身所獨有的一些藝術特征和優勢。當然，電視電影也有它自身的藝術特征，因為這些藝術特征也逐漸受到了一批觀眾的喜愛。

2.敘事的節奏感強

通過對電視電影和電視劇的比較、電視電影和電影的比較得出，電視電影和電影一樣具有敘事的節奏感比較強，因為要在有限的時間內表現出完整的敘事結構和制造氣氛，所以要求電視電影必須具備很強的節奏感，在電視電影的時間長度上，電視電影與電影也比較相似，大多數電影是90分鐘長度的，而電視電影一般也是90分鐘，要在90分鐘左右的時間里盡量把一個故事講述的精彩，因此要相對簡練、緊湊，電視電影在敘事強度上和電影也比較接近。高度凝練、壓縮的故事可以帶給觀眾興奮點的頻率更高，有張有弛的緊張感和刺激更容易給觀眾留下深刻的印象。電影《拯救大兵瑞恩》是美國經典戰爭片之一，它描述了在諾曼底登陸之后，瑞恩家的四名于前線參戰的兒子中，除了隸屬101空降師二等兵的小兒子詹姆斯·瑞恩仍下落不明外，其他三個兒子皆已于兩周內陸續戰死。美國陸軍參謀長馬歇爾上將得知此事后出于對人道的考慮，特令前線組織一支八人的小隊，只是為了在人海茫茫、槍林彈雨中找出生死未卜的二等兵詹姆斯·瑞恩，并將其平安送回后方。電影開頭的諾曼底登陸搶灘場面，相當程度重現了當年的殘酷與慘烈。在《拯救大兵瑞恩》170分鐘的片長中，導演在電影開場就讓電影進入了一個高潮，斯皮爾伯格用近乎紀錄片的拍攝手法來拍攝片頭 25分鐘的登陸場面。隨著營救的開始，影片在節奏的控制上與戰爭這個主題緊密結合，因為在戰場上隨時都會遇到意想不到的事件發生。一方面通過表現營

3.視聽語言的強調

電視劇由于它播出的時間比較長，節目后期制作的工作量比較大，加上電視劇追求的是商業化運作，所以為了節省拍攝時間，電視劇在拍攝時對于畫面的構圖、光線氣氛的營造、布景的道具、場景的布置等不會像電影那樣費很多的時

間和金錢。而在后期制作上，畫面之間的剪輯、音樂音響的編輯也不會像電影那樣精致。而電視電影對于視聽語言方面的強調遠遠高于電視劇的視聽語言。因電視電影和電影長度相似，所以要在長度短的情況下讓觀眾熟悉和認同。同時，電視電影受播放條件的限制，不能發揮出在影院中觀看影片的效果，沒有在影院的氛圍中體現影片表現的聲音立體感的沖擊力，所以在電視電影中一般不會花大的代價著重對大場面的刻畫，在局部特寫中也不能發揮有效的視覺沖擊力，所以電視電影想要吸引觀眾對影片的關注必須在視聽語言的組織上下功夫，需要依靠每一個畫面、鏡頭和場面的精心策劃和營造來吸引觀眾的眼球。據我了解，在國外，大多數的電視電影都采用膠片來進行拍攝，他們是想讓拍攝出來的電視電影的畫質效果和電視劇的畫質區別開，特別是在畫面的構圖、鏡頭的運動、音樂音響等方面能有一種電影的感覺，形成一種電視電影所特有的一種風格。視聽語言對于電影來說是很重要的一個因素，因為要在影院這個特定空間觀看，而且在影院中會配備比較好的音響和巨型的屏幕，所以，電影在前期拍攝中的畫面組織、畫面構圖和畫面的表達是很重要的，后期的音樂音響和剪輯、調色也是在影院播放時一覽無余的。一些比較知名的大片，比如，《英雄》和《花樣年華》。在《英雄》這部電影中，導演利用色彩很好的主導了影片，給觀眾帶來了視覺上的享受。在王家衛的電影《花樣年華》中，不同的服裝、特有香港電影的色彩搭配張叔平的美術指導，在畫面上征服了觀眾。而且這部電影的配樂和旗袍一樣成為了經典。

當然，電視電影的投入遠不及拍攝一部電影的投入，但是，如果能使電視電影的畫面更加有活力，那就能彌補資金、人力等方面的缺失，從而吸引觀眾的目光。為了拍攝出比較好的電視電影，則需要追求故事、人物和情節的精致、新鮮，要把有創意的思想加入其中。對于電視電影而言，雖然沒有拍攝電影的條件，沒有院線電影那種觀影氛圍，所以更應該著重的注意電視電影的主題和劇情，在技術上，重視視聽語言的運用，用有創意的畫面構圖、角度，來詮釋想要表現出來的意思。表達一定要清晰、明朗。電視電影的內容和文化品味也要存在在影片中，讓觀眾看完能了解一些文化。當然在主題方面，可以運用一些熱點題材、新聞題材來吸引大眾的注意力、提高收視率。

電視電影如果將視聽語言運用的很成功，那這部電視電影必然會給人帶來很深的回憶，最典型的就是希區柯克的電視電影《精神病患者》。這部電視電影主要講述了一個上班女郎對自己的生活已經感到厭倦，她未婚夫的錢幾乎都要用來支付前妻的贍養費，他們的結婚也就成了一個漫長的計劃，一天她的老板要她將四萬元現金存到銀行去，在極度想改變自己生活的沖動下，她攜款逃離了小鎮，她要過一種新生活。情節發生到這里，觀眾的緊張情緒開始被影片調動起來，而之后，這個上班女郎因為長途的勞累和精神上的巨大壓力，她幾乎崩潰，她決定在一家汽車旅館住上一晚，就在她吃完飯想要洗澡進去浴室的時候，一場離奇而恐怖的事情發生了。導演運用視聽語言很好的突出了影片的氣氛，制造了緊張感，而影片的敘事有張有弛，伸張有力，完美的烘托除了

影片的氣氛，讓觀眾陷入了影片營造出的恐怖氣氛中。這部電視電影拍攝于 1960年，這部電視電影可以說是電影歷史上的一個里程碑，這部影片是希區柯克帶領他的制作班底拍攝的一部成本極低的恐怖影片，因為影片中有許多血腥場面，所以就選擇了黑白片，既可以降低成本，還不至于太刺眼，這部影片游刃有余的操縱著觀眾的情緒，從而完成了一次純電影的表達，完全通過視聽語言的表達刺激觀眾，得到了空前的成功也為希區柯克帶來了無數的榮譽。

4.風格多樣化

自從電視電影產生以來，很多導演都期望能通過電視電影來展現他們自己的才華，變現他們自己的藝術風格和追求。從我國電視電影誕生以來，不少導演都在不斷增強類型化意識和藝術探索精神，在通過拍攝電視電影中鍛煉了自己的技能，發揮了自己的才智。不同的導演都有著他們不同的想法，而不同的想法又會造就來自不同導演不同的影片風格。世界著名的導演斯皮爾伯格，他的風格是側重以科幻題材的電影。而我國著名的導演馮小剛，他最擅長拍得就是商業片，在中國也一直保持著每部賀歲片都賺錢的記錄。另外一個新興導演賈樟柯，他的風格就是帶著紀錄片意味的電影，而本人最喜歡的導演王家衛，他的風格是文藝片。把自己獨特的思想通過構圖、音樂音響、服裝甚至演員每一句的臺詞都蘊含了他自己的風格。當然，電視電影也需要導演把自己獨特的想法，自己內心想表達的思想通過電視電影表達出來。

隨著全球電視傳媒業的飛速發展，電視的先進科技手段大大豐富了電影藝術的表現能力。電視電影借鑒了電影藝術的表現手法，從而大大提升了自身的藝術品位和表現技能。電視電影作為電視傳媒與電影藝術結合直至整合的一種特殊的影視藝術形式，既體現出了影視藝術在新傳媒時代強烈的整合需求、現實的可能性、必然性以及新型的整合形式，同時又反映出了影視藝術同宗同源而又殊途同歸的深層美學特質。電視電影迅猛發展的道路，正說明了影視合流、互動、互補的國際化發展方向和美好前景。

參考文獻：

[1]陳琳. 中國電視電影的藝術探索與發展研究[D].南昌大學，2008.

[2]肖開鋒. 中國電視電影藝術特色研究[D].華中師范大學，2010.

[3]呂冰怡. 淺談電視藝術與電影藝術的相關性[J]. 電影文學，2014（07）：34-35.