淺談嗩吶演奏中不同氣息的運用

摘要：嗩吶作為我國歷史悠久的民族樂器，不但音色優美而且聲音明亮，可以精準表達出人們喜怒哀樂，既可以應用在熱鬧歡騰的喜氣場面，又能應用在哀傷悲痛的痛苦場面。由此可見，嗩吶演奏深受中國人喜愛。本文將對嗩吶呼吸方法、不同氣息的運用以及氣息在樂器中的應用等方面，對嗩吶演奏中不同氣息的運用進行分析淺談。

關鍵詞：嗩吶；演奏；不同氣息；運用

嗩吶之所以在我國經久不衰，其主要原因是該種演奏藝術形式同人民群眾生活緊密相連，無論古代祭祀還是現代婚喪嫁娶，到處都可以看到嗩吶演奏的身影。隨著我國經濟建設飛速發展，嗩吶也從中國舞臺走向世界，在我國民間管弦樂中有著不可忽視的作用。嗩吶演奏者要想演奏出動聽的樂曲，就要掌握嗩吶演奏中不同氣息的運用方法，因為演奏者氣息始終貫穿于整首樂曲當中，借助音樂氣息讓每一位聽眾都感受到嗩吶的魅力。

一、嗩吶呼吸方法

在嗩吶演奏過程中，需要使用許多演奏技巧。其中氣息是嗩吶演奏的基礎，也是演奏者學好嗩吶的關鍵。這就要求演奏者在學習嗩吶時學會掌握嗩吶呼吸方法。由于演奏者呼吸部位不同，所演奏出來的音色音調也各有不同。其中較為常用的呼吸方法有腹式呼吸、胸式呼吸以及胸腹式呼吸。

腹式呼吸主要是借助橫隔膜與腹壁肌運動予以實現。演奏者在吸氣時，橫膈膜會發生收縮，腹壁肌在其收縮作用下出現松弛，致使內臟因下移而導致腹部慢慢隆起，從而擴張肺葉，讓更多的空氣得以吸入。反之在呼氣時，腹壁肌收縮后，內臟會逐漸向上移動，橫隔膜恢復原位，肺部組織經收縮后將其空氣予以排出，然后再進行吹奏。該種練習方法，主要是借助柔軟的腹部完成呼吸動作。該種方法的優點在于呼吸較為省力，不易讓演奏者產生緊張感，可以對氣息有效控制。該種方法的缺點是不能對胸部進行全面擴張，沒有充分發揮肺活量作用[1]。

胸式呼吸法則是借助胸部運動予以完成。演奏者在吸氣時，需要同時收縮胸肌與肋間外肌，增加肺葉上部擴張，使其可以吸入更多的空氣。而在呼氣時胸肌與肋間外膈肌松弛的同時，收縮肋間內肌，將胸輪廓逐漸變小，隨后收縮肺部組織使空氣予以排除，這樣就能達到吹奏效果。該種方法的優點是可以輕松快速地進行吸氣，其缺點是呼氣時較為軟弱無力，由于肺活量不足、吸氣量不夠，致使演奏者后勁兒不足，需要經常換氣，并在換氣過程中出現還送金幣的現象。也就是說該種吹奏方法只適用于曲調較快的樂曲，通常情況則不采用該種呼吸方法。

胸腹式呼吸法則是將上述兩種呼吸方法予以結合，并對上述兩種方法中的缺點予以克服。其主要特點為演奏者在呼吸時能夠調動全身肌肉積極參與到呼吸活動當中，使其胸腔最大程度地進行擴張，保證肺活量達到最高值。演奏者在吸氣時輕松自然，在呼氣時也可以對氣息予以有效把握，避免在演奏過程中出現疲勞感，可以進行持久演出。因此，胸腹式呼吸法是嗩吶演奏中較為常用的方法，演奏者可以在日常中通過深呼吸、長跑等方式予以訓練。

二、不同氣息的運用

在嗩吶演奏過程中，演奏者需要懂得循環換氣。這就需要演奏者在吹奏過程中掌握一定的換氣技巧，只有這樣才能保證嗩吶演奏效果良好。演奏者在呼氣吹奏的同時，還要用鼻腔進行吸氣，通過氣流不斷運作使嗩吶吹奏可以保持連貫性。該種吹奏方法需要演奏者將口腔內備足氣息，用雙唇對少片口進行壓縮，隨后逐漸恢復咽部以及下頜部位原狀，讓口腔中儲備的氣體從哨口予以排出，這樣嗩吶便可以吹奏出響聲。在操作過程中，演奏者還要學會使用鼻腔進行吸氣，在吸氣過程中不能把氣一次性全部吸滿，也不能一次性將所有氣體用完，而是在身體內部保存適當氣量，以此保證演奏的連貫性[2]。

由于氣息訓練是嗩吶演奏的基本訓練，無論技巧多么復雜的曲目，都需要演奏者運用好氣息。其中“中和”之聲作為長音，通常悠揚、深遠、強弱適中，不需要任何裝飾。演奏者在吹奏此音時身體應完全放松，上嘴唇含哨片的2/3，下嘴唇含哨片的1/3，雙唇輕輕含住嗩吶照片后，快速吸氣，隨后平穩均勻地緩慢吐氣。

三、氣息在樂曲中的應用

音樂是與人類內心情感緊密相連的情感表達。演奏者在樂曲演奏過程中，應通過演奏音色的強弱、明暗、喜怒、 憂悲等對比情緒，均需要借助音樂語言信息予以表現。例如在吹奏《看秧歌》樂曲時候，演奏者應采用歡快、明朗、幽默的音樂語言氣息，以此展現山西地區淳樸民風看秧歌時歡喜熱鬧的場面。而在吹奏《霸王別姬時》，演奏者需要不停轉換嗩吶音色與力度，既要表現出虞姬溫柔委婉、嬌麗的女性形象，又要表現出項羽力拔山兮氣蓋世的英雄形象，同時還要通過氣息力度變化制造出激烈廝殺的戰爭場面。為此，嗩吶演奏者在演出過程中應根據演奏曲目需要，對嗩吶音樂進行細致化處理，只有這樣才能表現出嗩吶演奏者高度精湛的演奏技巧[4]。

四、結語

嗩吶作為我國最受歡迎的樂器之一，在民間管弦樂中有著極為重要的作用。嗩吶演奏者與嗩吶學習者應掌握正確的呼吸方法，學會科學合理的運用氣息，只有這樣才能讓嗩吶吹出動聽的音色。筆者通過對嗩吶演奏中不同氣息的運用進行分析介紹后，希望能對行業同仁予以幫助，從而推動我國嗩吶事業傳承與發展，為弘揚中國文化貢獻一份力量。

參考文獻：

[1] 王俊梅.論嗩吶演奏中音準的構成因素[J].音樂生活，2019（12）.

[2] 程平.不同氣息在嗩吶演奏中的應用[J].北方音樂，2017（17）.

[3] 李文亮.淺談嗩吶演奏中不同氣息的運用[D].天津音樂學院，2013.

作者簡介：王冰冰（1986—），女，黑龍江人，嗩吶演奏員，國家二級演奏員，研究方向：嗩吶演奏。