太極圖形在現代設計中的創新應用研究

張盼盼 劉永翔

關鍵詞：太極圖形;現代設計;傳統文化;創新應用;設計原則

1 太極圖形的概述

太極圖形的符號形式產生于文字之前，它的歷史可以追溯到原始社會時期。經過漫長的歷史演變過程，逐漸形成了“太極八卦圖”和“陰陽魚太極圖”兩種形式[1]。太極圖形的構成是由一條“S”型曲線將一個圓形分割成形似黑白魚形的兩個部分，在和黑白魚形中又分別伴有白黑兩點，整個圖形的線條非常流暢，沒有任何拐點。太極圖形蘊含著豐富的哲學思想和美學內涵。從哲學的角度，它以簡潔的圖形概括了事物的陰盛陽衰，相互制約、相互轉換的宇宙萬物發展規律。世間萬物周而復始，生生不息，永無止境，而人與物的關系中既有矛盾又有聯系。太極圖形中包含人與自然和諧相處，在矛盾中尋求共生，在相互抗衡中達成包容的文化精髓。最終使矛盾的對立各方趨向多元的和諧統一，揭示事物發展的根本規律。它以圖式的方法表達了事物本源或本體的太極生化過程和原理，也代表了人們對和諧美好生活的精神向往[2]。從設計美學的角度，太極圖形中黑白兩魚代表陰陽兩極，其中黑中白和白中黑的魚眼稱之為“陰中陽”和“陽中陰”[3]。太極圖形是容量極大的意象圖，這一簡潔的圖形運用了“圖底反轉”和“計白當黑”的設計方法，在整個太極圖形中，通過圓心的任意一條直線都把圖形分成黑白均等的兩份，它們的面積均等、形式對稱、在視覺層次和空間效果上都符合現代設計中的對立統

一，體量均衡美學原則。

2 現代設計發展現狀

近年來，隨著人們物質生活水平的提高，對精神生活有了更高標準的要求，在世界各國都在關注中國特色社會主義發展的同時，中華文化傳承的重要性是現代設計領域不能忽視的問題，現代設計的核心是創新。因此在現代設計過程中，如何對文化遺產進行深入解讀，充分吸取中國傳統文化的精神內涵，利用其文化元素結合時代特點、社會審美等外部因素進行創新設計則顯得尤為重要[4]。然而，中國現代設計存在著重復國際主義的刻板面貌，忽略了對本土文化的傳承和發揚。其市場發展和商業形式過于急功近利，導致大量的復制和抄襲的平庸之作。這種“復制”對于中國現代設計的發展毫無意義?？v觀國內設計領域，很多的設計都是拼貼事物過往文化屬性或者曲解異化原有文化屬性，使設計缺乏文化內涵。現代設計應以符號的形式來實現文化創造、文化傳承。中國古代人民創造了豐富的符號系統，它凝聚了中國傳統文化的豐富內涵，應該提取代表中國傳統文化的代表性符號，根據造型、紋樣、色彩等進行歸納、重組再設計，使現代設計兼具文化性、實用性、觀賞性與親和力。

3 太極圖形在現代設計中的應用原則

3.1 文化 IP 設計原則

太極圖形在現代設計中必須具有屬于中國傳統文化的特色IP，不僅僅要將傳統特色文化IP 融入其中，更加要符合國際化的標準設計，在廣大受眾群體中形成記憶以及重復消費。讓現代設計更加貼近生活、融入生活。讓各個景區、各個地方及其文化產品的特點和文化 IP 有自己的屬性，有一個標簽，才能使中國傳統文化發揚光大。

3.2 品牌專屬設計原則

以義烏小商品為典型代表的市面上的大多數產品的標志沒有經過系統規范的研究，千篇一律，自然失去品牌的特色。因此，太極圖形在現代設計應用中，不僅僅要考慮產品本身的質量，更要對其品牌化設計投入更多的心血，給消費者創造更加優質的產品選擇。品牌化設計對于產品的創新、銷售、售后都具有很好的輔助作用，對于構建完整、良性的品牌形象具有很大的裨益。

3.3 藝術美學設計原則

根據形式美法則，相關現代設計應用中應以太極圖形美的形式為基礎，在此之上進行創新。基于對中國傳統文化的深入理解之上，必須要符合人對美的視覺效果。創新要從對太極圖形相關的藝術元素符號梳理開始，結合美學意義以及時代文化特色，提練出符合現代設計元素，以此為基礎，進行太極圖形在現代設計中的具體應用。

3.4 生活情懷化設計原則

太極圖形在現代設計應用中更應注重其外延，應考慮一些影響大家關注的因素，比如，考慮其唯一性、故事情感、文化內涵、幽默感、調侃諷刺意義、紀念意義以及趣味性等等。因此，太極圖形在現代設計中應用應具有生活情懷化設計原則，尤其是現代產品設計中應該具備傳統文化內涵與地方特色的情懷，這也是促進消費者購買的一種動力。

4 太極圖形在現代設計中的創新應用分析

4.1 太極圖形在現代家具設計中的創新應用

在現代家具設計中，太極圖形提供了豐富的設計素材，家具設計師根據太極圖形獨特形態特征，將“S”型曲線與沙發座椅及靠背相結合，將“一坐一靠”的功能應用其中，體現了“S”型曲線的流暢性，同時也使沙發達到了體量均衡的狀態?！癝”型曲線將圓形分割成陰陽兩面，家具設計師同時將靠背作為公共座椅的隔斷，使使用者在公共場所也有隱私，這就體現了太極圖形能在矛盾中尋求統一的哲學原理。太極圖形一黑一白、一陰一陽、相互穿插、相互適應、形成了一種對稱、均衡的吉祥圖案[5]。其造型不但展現了形式美法則的對稱均衡、調和對比、多樣統一等法則，而且還體現出了一種由“S”形分割的均衡美[5]。家具設計師同時在太極圖形中提取了圓形基礎形態，將中國傳統文化中代表“圓滿、和諧、統一、美好”的意象引入到現代家具設計中來，以表達中國人民對幸福生活的期許。太極圖形是由點、線、面形成一個統一的整體，在這個形體之中達成了情景交融的畫面[5]。在整個動態的空間中造成對立中達成統一，又在統一中形成變化，將生命的律動的變化規律表達淋漓盡致。因此，從整個設計學角度分析，太極圖形雖然形態簡單，但是綜合運用點線面的基本造型，為現代家具設計提供了理論指導[5]。

4.2 太極圖形在現代包裝設計中的創新應用

在現代包裝設計中，產品包裝不僅僅是起到保護和儲存商品的作用，還要具有強烈的設計感和文化性。產品包裝的形式體現在其包裝圖形、色彩、容器形態、材質肌理、結構樣式、加工工藝等方面。包裝設計中的“陰陽袋”就是太極圖形運用的真實寫照，它體現了太極圖形陰陽理念中“虛實相生”的審美原則。從包裝的形式來看，所謂的“陰陽袋”就是一面透明一面非透明的袋子，消費者可以在透明的部分看到產品實物，使消費者更加清晰直觀地了解自己購買的產品。從包裝的功能來看，在非透明的部分又能使產品有避光性、防潮性和密閉性的特點[6]。在包裝形式與功能實現的同時，包裝設計師也應注重包裝材質的重要性，包裝設計的文化功能必需秉承著“以自然為本”的設計理念。首先，在產品包裝的選擇上，采取易降解、無毒無害綠色材料。盡量使用可再生、可循環的資源，避免資源浪費和環境污染。產品包裝應在設計、制造、使用、回收到廢棄的過程中充分考慮到對生態環境的保護，盡量做到節約資源，適度包裝[6]。

4.3 太極圖形在現代標志設計中的創新應用

在現代標志設計中，對其自身有較高的要求，首先就是所設計的標志必須具有簡潔、生動、富有藝術感染力;其次，還要易于識別和記憶，并且符合行業特征和時代潮流[7]。太極圖形的“計白當黑”美學辯證法則，將圖形的簡潔性、元素的適度殘缺、以及圖形的模糊界定與相應時代的審美觀念相融合，具有強烈的時代感與個性，這也是使得標志更加易于被人識別與記憶的原因。在標志設計中如果過分強調某個方面而忽視另一個方面，則會喪失設計的平衡。市面上很多企業標志在這方面取得了很成功的設計效果，比如，“中國移動”“中國有色集團”以及“中星石油公司”等等，另外還有很多電視節目的標志也在這些方面取得了很好的效果，例如“鳳凰衛視”“焦點訪談”等。這些成功的案例均借鑒太極圖形，結合時代審美傾向，融入相關文化，綜合多方面因素，最終才取得標志設計的成功。

5 結語

文章對太極圖形以及現代設計現狀進行了分析，通過對太極圖形在不同領域的創新應用研究，總結出太極圖形在現代設計中應用原則，即文化 IP 設計原則、品牌專屬設計原則、藝術美學設計原則、生活情懷化設計原則。希望本文的研究能對中國其他的傳統圖形或符號在現代設計中創新應用具有一定的借鑒意義。