巴洛克時(shí)期聲樂作品的藝術(shù)特征及演唱特點(diǎn)

◎ 王心悅 （哈爾濱師范大學(xué)）

巴洛克時(shí)期的聲樂作品具有濃厚的藝術(shù)特征，在人文主義的洗禮下，極度地肯定人的自由和理性，對(duì)社會(huì)文明的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。巴洛克聲樂作品當(dāng)中的節(jié)奏記號(hào)、旋律、表情記號(hào)獨(dú)樹一幟，突出了當(dāng)時(shí)社會(huì)藝術(shù)的方向趨勢(shì)，其演唱的特點(diǎn)也十分鮮明，為美聲發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

一、巴洛克時(shí)期聲樂概述

歐洲音樂史上，巴洛克時(shí)期是指十七世紀(jì)至十八世紀(jì)中葉一百五十年的階段。其中最有影響力的流派就是意大利聲樂學(xué)派。在這個(gè)時(shí)期，聲樂的歌唱、教學(xué)、創(chuàng)作等方面都不同以往，展現(xiàn)了新的姿態(tài)，取得了驚人的成就。這個(gè)時(shí)期誕生了許多偉大的聲樂家、作曲家，他們所創(chuàng)作的聲樂作品藝術(shù)特征十分鮮明，氣質(zhì)獨(dú)特、情感豐富、風(fēng)格迥異，具有很強(qiáng)的藝術(shù)性和演唱性。在整個(gè)歐洲音樂史上具有重要的歷史地位。巴洛克時(shí)期聲樂的發(fā)展為歌劇的誕生鋪平了道路，這是一件具有里程碑意義的事件。

二、巴洛克時(shí)期聲樂作品的藝術(shù)特征

（一）節(jié)奏模式

巴洛克時(shí)期聲樂作品的節(jié)奏模式相比古典聲樂而言，更加靈活自由簡(jiǎn)單。其速度不快不慢，在自由和規(guī)則之間找到了很好的平衡點(diǎn)。比如有的節(jié)奏按照節(jié)拍小節(jié)線進(jìn)行劃分，有的則不分拍，演唱者可以按照即興的方式自行處理。一般而言，巴洛克時(shí)期的詠嘆調(diào)都有節(jié)拍線，宣敘調(diào)即興曲則更多是自由處理。有時(shí)候在一首曲子當(dāng)中也可以看到兩種節(jié)奏模式同時(shí)出現(xiàn)，不同的套曲當(dāng)中按照不同的模式進(jìn)行演唱。前者模式旋律穩(wěn)定貫穿于全曲當(dāng)中，后者模式則在單純的動(dòng)機(jī)中靈活應(yīng)用，大量的裝飾音就反映了這種模式，激動(dòng)的旋律和穩(wěn)定的旋律相得益彰，平衡感十足。自由模式可以為穩(wěn)定模式持續(xù)帶來源源不斷的動(dòng)力，保證旋律的豐富性和多元性。這就是巴洛克時(shí)期聲樂作品的節(jié)奏模式的最大特征。

（二）音樂充滿人文性

巴洛克時(shí)期聲樂作品充滿了人文色彩，這是在歐洲文藝復(fù)興的成果上進(jìn)一步發(fā)展而來的社會(huì)思潮。人文性就體現(xiàn)在尊重人性，保護(hù)人性，崇尚人與自然的和諧，關(guān)注現(xiàn)實(shí)世界，打碎宗教精神世界。最終的目的就是解放人。

舉例來看，巴洛克時(shí)期聲樂作品《假如你愛我》就體現(xiàn)了這一特征。作品用直白的表述勇敢歌頌姑娘對(duì)愛情的自信。許多歌詞都充滿了這種人文主義的情感。比如“假如你愛我，假如你為我嘆息，親愛的牧羊少年，我為你的愛而幸福，你若認(rèn)為我只應(yīng)接受你的愛戀，你就太容易受自己騙，美麗紫紅的玫瑰我把它選，但又因其有刺明天就拋一邊”。我們可以從中看到內(nèi)心充沛的情感流露，這是和古典主義時(shí)期聲樂作品完全不同的一種特征體現(xiàn)，閃爍著人性的光芒。

（三）題材豐富多元

巴洛克時(shí)期聲樂作品題材豐富，遠(yuǎn)超中世紀(jì)聲樂作品的題材內(nèi)容，它涵蓋了世俗題材、宗教題材、舞曲、神話傳說等等。既保留了古典聲樂作品的優(yōu)秀之處，也展示了新時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌。

舉例來看，《我懷著滿腔熱情》是德國(guó)作曲家格魯克的歌劇《帕里斯與海倫》中的一段。這首作品通過描寫維納斯的故事，反映了同時(shí)代人性的豐富一面，既有對(duì)生的眷戀，又有對(duì)死的敬畏。題材豐富多元是這一時(shí)期聲樂作品最大的特征體現(xiàn)。另外還有許多世俗內(nèi)容的題材，也大量出現(xiàn)在巴洛克時(shí)期聲樂作品當(dāng)中。

三、巴洛克時(shí)期聲樂作品的演唱特點(diǎn)

（一）模仿說話音調(diào)

眾所周知，在中世紀(jì)宗教神學(xué)的禁錮下，精神世界是高于現(xiàn)實(shí)世界的，人作為現(xiàn)實(shí)世界的存在物，沒有受到重視，中世紀(jì)的聲樂作品圍繞宗教題材展開，對(duì)人并不重視，對(duì)人的各種情緒、內(nèi)心世界缺乏足夠的了解和尊重，反映在創(chuàng)作上就缺乏靈活性和多樣性。巴洛克時(shí)期聲樂作品由于尊重人性，所以在藝術(shù)特征上更加豐富多元，充滿了人文色彩。

模仿說話的音調(diào)就是人文性的體現(xiàn)。人固有的聲音是最真實(shí)的，巴洛克時(shí)期聲樂作品十分強(qiáng)調(diào)模仿音調(diào)，尤其在朗誦時(shí)候更是如此。比如對(duì)一些宣敘風(fēng)格的曲子演唱時(shí)，特別關(guān)注說話者的音調(diào)，給人一種介于朗誦和歌唱之間的感覺形式。由于它所承載的人文主義的音樂文化，這讓聲樂作品的題材內(nèi)容都具有很強(qiáng)的張力和吸引力，尤其在悲劇性創(chuàng)作方面，體現(xiàn)了很強(qiáng)的哲思意味，藝術(shù)成就可見一斑。

（二）鮮明的戲劇性

巴洛克時(shí)期聲樂作品具有很強(qiáng)的戲劇性，在演唱時(shí)尤其要注意這一點(diǎn)。戲劇性音素在演唱時(shí)必須要表現(xiàn)出來。比如在宣敘調(diào)當(dāng)中，朗誦的音調(diào)要有頓挫感，適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行夸大，展現(xiàn)戲劇性。旋律要連綿起伏不能中斷，通過節(jié)奏的變化來加大戲劇沖突效果。通過增加情感在音調(diào)當(dāng)中的運(yùn)用，讓歌詞的內(nèi)涵進(jìn)一步挖掘出來，線條更加流暢，這樣藝術(shù)張力就顯現(xiàn)出來了。

（三）聲音的連貫性

聲音的連貫性是演唱巴洛克時(shí)期聲樂作品時(shí)必須要注重的一個(gè)特征。由于巴洛克時(shí)期聲樂作品風(fēng)格多樣，題材廣泛，無(wú)論是節(jié)奏、旋律都展現(xiàn)了不同的變化，所以對(duì)演出者而言，必須要保證聲樂的連貫性，氣息要平穩(wěn)流暢，不能給聽眾刻意的感覺。所以我們經(jīng)常在欣賞巴洛克時(shí)期聲樂作品時(shí)會(huì)有一種如同泉水一般流暢自然的感覺，音色和語(yǔ)言的連接、曲調(diào)與歌詞的連接天衣無(wú)縫，渾然一體。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，分析巴洛克時(shí)期聲樂主要從藝術(shù)特征和演唱特點(diǎn)進(jìn)行分析，通過這兩方面更好地體驗(yàn)到巴洛克時(shí)期聲樂作品的魅力和風(fēng)格，也為聲樂教育、創(chuàng)作的發(fā)展提供寶貴的營(yíng)養(yǎng)。