中國傳統裝飾紋樣在平面設計中的應用

摘要：中國傳統裝飾紋樣具有獨特的內涵和意義，它是在中國獨有國情下，中國人民在生活實踐中長期歸納和總結出來的，是中國人民所熟悉的特有藝術形式。許多設計作品形象、具體、栩栩如生地運用中國傳統裝飾紋樣與當代的文化、思想、審美觀念相融合，使設計在闡釋民族精神和文化的同時，傳承、創新、重塑成既具有傳統文化內涵又具有現代設計感的優秀作品。平面設計要想得到有效的發展，就務必要以傳統文化為基礎，深刻認識并應用中國傳統裝飾紋樣在設計中的文化理念和應用價值，使中國傳統裝飾紋樣與實際結合起來，以本土文化為主，與西方先進理念相融合。

關鍵詞：傳統裝飾紋樣;傳統文化;平面設計

從原始祖先在陶瓷上繪制人物、花、鳥、魚等紋樣開始，中國傳統裝飾紋樣就與中國民族設計結下了不解之緣，并在社會發展進程中形成了各種各樣、豐富多彩的美感。

一、中國傳統紋樣的特征

1、以形寓意，形意交融

中國傳統裝飾紋樣屬于視覺藝術，所有的設計理念都要托付于藝術設計理念，設計理念又要通過一定的視覺形態表現出來，沒有這種形象，則不能稱之為視覺藝術?！耙狻本褪侵袊鴤鹘y裝飾紋樣——“形”內在的精神體現，盡管設計師在表現“意”的時候使用了不同表現方式的“形”，但都需遵循以形寓意的審美規律。原始時期傳統紋樣的寓意是人類對生存和美好生活的向往，亦或是某種巫術思想的精神寄托，其中吉祥寓意的表現形式最早可追溯到秦漢。漢代的瓦當、銅鏡上飾以龍、鳳等作為吉祥圖案，那時僅是吉祥寓意的開始階段，后經宋元的發展，到清朝為鼎盛時期。西漢元帝時期，佛教經絲綢之路傳入中原，之后逐漸發展壯大。

2、自然信仰的意蘊

意蘊，是指包含深刻生活意義的藝術形態，傳統紋樣的產生與原始人類對自然的信仰有著密不可分的因果關系。原始社會時為了更好的生存下來，原始祖先將希望寄托在他們的祈福中，通過多種形式的繪畫、雕刻、裝飾性的紋樣等來祈禱食物、溫暖等生存所需品。因此原始先民創作的紋樣不僅僅只是表面上所刻畫的紋樣符號，而是一種圖騰崇拜或是巫術含義。在他們眼里，自然界中的生物生長，下雨、刮風、打雷等都是一種很神秘的現象，萬物皆是由某種神靈在控制著。在這種條件下，原始祖先創作了大量的現代所謂的傳統紋樣，這寫傳統紋樣是他們當時生活的真實寫照。

3、寓意吉祥的意蘊

中國傳統紋樣從最開始在石壁上作畫到彩陶的裝飾紋飾，人們大量的此類行為與當時人們害怕、敬畏自然，但又想從大自然中獲取更多的生存來源而創作，作品中各種禽類、花鳥、蟲魚是他們對大自然的模仿。這段時期可以說大多是為了當時某種巫術、祭祀活動的某種觀念意識的需要，這種意識觀念不一定是吉祥的寓意，但這種形式一直從西周保留到殷商前期。

春秋戰國時期，出現了龍鳳紋、異獸紋樣，表現最顯著的要數饕餮紋。青銅器上的饕餮紋主要以獸面紋構成，以鼻子作為對稱構成的中軸線，突出表現眼睛、頭角、耳朵，一眼看上去十分猙獰、恐怖，這種傳統的裝飾風格是當時人們對自然的畏懼心理的精神反映。到秦漢時期，由于佛教、道教以及儒家學說三者相融合，紋樣出現了各種神禽異獸，與云氣紋構成秦漢特有的豪放、大氣的裝飾風格，祈福求吉的思想逐漸形成。隋唐宋元時期，這種吉祥寓意與紋樣一起一直延續下來。唐代典型的卷草紋式樣來源于忍冬、蓮花、牡丹等花草，以“s”形構成二方連續式樣，寓意生命生生不息，綿延不斷。宋元時期是以儒家思想為主導的社會，政治、經濟都比較安定，追求功名利祿和吉祥美好生活的思想成為主流，創作者相應的在紋樣中也增添了鴛鴦、鶴等紋樣。

二、中國傳統裝飾紋樣在傳統設計中的應用表現

中國傳統裝飾紋樣的應用范圍極為廣泛，常見有傳統紋樣在家具、建筑、陶瓷中的應用，他們都堅持產品的功能性與外觀裝飾性的和諧統一，可以說傳統裝飾紋樣依附于各種表現空間環境淋漓盡致地發揮了自己的審美特色。這些附著在空間立體上的紋樣實則也是平面設計中的元素，整個布局、章法都是在一個平面上的構思與表現，并且在不同時代體現出不同的設計韻味和裝飾風格。

1、家具

家具是我們日常生活居住方式的重要部分，正是這種常見性致使很多人對家具的式樣、裝飾進行研究、探索。家具的種類通常有桌椅類、床榻、柜臺、陳設品等，常用的傳統紋樣有蓮紋、龍紋、鳳紋、卷草紋、牡丹紋、人物故事、草龍、怪子龍、麒麟、獅子、羊等紋樣。

2、建筑

傳統紋樣在建筑的應用上，我們主要探討紋樣在建筑上所體現出來的二維平面裝飾美感。古代建筑主要以木質為裝飾材料，裝飾的內容不是隨性的，它依據不同的建筑環境進行取材，常在房子的柱子、屋梁、門和窗等地方進行加工裝飾。傳統紋樣除以木雕、磚雕表現外，石雕也是常見的表現形式。

3、陶瓷

傳統紋樣除了在建筑、家具中有具體的應用，還常見于陶瓷的裝飾上。中國素有“瓷的國度”之稱，從原始彩陶到秦漢，從唐宋到明清，陶瓷的歷史發展非常之久，成為中華文化的重要載體之一，而整個發展歷史尤以唐宋時期為最輝煌。唐朝社會穩定，經濟繁榮，人們崇尚風靡奢華的生活和厚葬的風俗，唐三彩正是在這種環境下形成并得到長足的發展。

三、結語

傳統裝飾紋樣是傳統意識形態的寫照，是永遠值得我們學習的歷史文化。研究傳統裝飾紋樣最主要的目的是找到裝飾紋樣發展的“源頭”，傳統紋樣應用到現代平面設計中受現代文化、審美趣味、思想意識、科技媒介等因素影響，呈現出現代社會的時代特征。將傳統與現代文化融合，是滿足現代人類審美多元性、民族個性、國際化的需求，中國的傳統文化在切合當代文化思潮的引領下，在設計領域得到更好的應用和延展，推陳出新，打造新型的民族設計風格，在國際舞臺上擁有更廣闊的發展空間，中國傳統文化與現代平面設計走得更遠。

參考文獻

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作者簡介：胡青霞（1995-），女，漢族，山東青島人，青島科技大學藝術設計專業碩士研究生在讀，研究方向：視覺傳達。

（青島科技大學?山東?青島?266061）