川劇變臉行業(yè)發(fā)展的問題及對策

陶琴

川劇變臉是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)川劇中的一種推進劇情故事發(fā)展表達人物情緒變化的技法，隨著近些年的發(fā)展，川劇變臉這一技法的名氣越來越高，并且多次登上春晚走出國門。在市場開放、藝術包容的新時代，川劇變臉慢慢的成為了一朵綻放在巴蜀戲曲文化土壤上的藝術奇葩。

一、川劇變臉行業(yè)的現(xiàn)狀及存在的問題

在當下，川劇變臉表演這一表演形式廣泛出現(xiàn)在景區(qū)、晚會、慶典甚至餐飲火鍋店。對于川劇變臉這一技法的愛好者以及從業(yè)人群也迅速擴大激增，帶動著川劇變臉迅速的商業(yè)化發(fā)展，在迎合市場的情況下，川劇變臉的表演形式逐漸的脫離川劇中的情節(jié)，形成了一種特殊的獨立川劇小戲表演形式。在這個過程中很多的問題也逐漸顯露出來，這些問題嚴重影響了川劇變臉行業(yè)的發(fā)展。

1.川劇變臉行業(yè)快速發(fā)展，傳承人本分經(jīng)營沒有起色

近年來，國家推出了有關支持傳統(tǒng)文化和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的發(fā)展的政策給與了行業(yè)快速發(fā)展的土壤。當下，川劇變臉行業(yè)內(nèi)從業(yè)人員人數(shù)已達到了6000多人。同時，國民經(jīng)濟水平提高對文化娛樂的需求增加也給行業(yè)發(fā)展起到了推動作用，然而川劇變臉行業(yè)的從業(yè)環(huán)境愈發(fā)嚴峻，市場日漸低糜，很多開辦劇團劇場的從業(yè)數(shù)十年的老藝人已經(jīng)辦不下去轉(zhuǎn)行另謀出路，反而當下很多沒有多么扎實根基新人活躍在行業(yè)的舞臺上，這些新人大多是進行異業(yè)融合與餐飲企業(yè)合作謀求發(fā)展，在餐飲企業(yè)中起到招攬流量的作用。而舞臺經(jīng)驗豐富的傳承人發(fā)展出起色的則是寥寥無幾，甚至前些年名聲赫赫的一些川劇變臉行業(yè)大師創(chuàng)辦的公司在當前也沒有音訊了。

2.觀眾對于川劇變臉行業(yè)的認識不足，缺乏鑒賞能力。

對于當前的觀眾來說，生活在快節(jié)奏、信息爆炸的時代，大多數(shù)人對傳統(tǒng)文化對川劇變臉的了解度并不夠，缺乏鑒賞能力。大多數(shù)觀眾的注意點僅僅只在于川劇變臉的驚奇效果，好奇臉譜是怎么變沒的，是否可以變出更多的花樣，并沒有欣賞傳承人身段動作以及功法的能力。甚至有些觀眾認為只要是能把臉變走的人就可以稱作變臉大師，然而這種觀眾們普遍性的鑒賞能力缺失，導致大量只為了賺錢并沒有傳承的川劇變臉演員混入行業(yè)濫竽充數(shù)，同等工資待遇的情況下劣幣驅(qū)逐良幣，觀眾對行業(yè)的包容度增加，在一定程度上使得行業(yè)質(zhì)量下滑，使得傳承人們?nèi)狈毠Φ膭恿Α鞒腥斯Ψ蚓毜脑俸糜^眾們欣賞不懂，是當下川劇變臉從業(yè)者的無奈。

3.川劇變臉傳承人難以成型，沒有風險抵御能力

成為一名川劇變臉行業(yè)的傳承人一是需要掌握大量傳統(tǒng)道具如五佛冠盔頭、變臉木偶、紫金鐃鈸等制作流程，二是需要掌握傳承大量高難度的傳統(tǒng)表演動作身段絕活。這個過程需要消耗大量的時間琢磨訓練實操，通常情況下需要脫產(chǎn)幾年的時間才可以成型，然而成型后通過出售道具以及傳統(tǒng)川劇變臉演出從業(yè)回報率非常低的。當今的演出行業(yè)圈子里，流傳的一句話：富玩魔術，窮學戲。很多川劇變臉傳承人并不是因為熱愛選擇入行，很多人實際上是家庭條件困難原因，那么傳承人在成型以后這種情況實際上會加劇，因為在川劇變臉行業(yè)里成型的傳承人就是以個人或者小作坊的形式為單位進行發(fā)展，這種傳統(tǒng)的小規(guī)模形式也導致了傳承人十分容易受到影響，如2020年的武漢疫情，全國禁止公開場合聚集演出，很多個人獨資的川劇變臉工作室都破產(chǎn)了。

4.川劇變臉行業(yè)傳承混亂，惡性競爭嚴重。

在以往，川劇變臉行業(yè)的傳承是十分嚴謹?shù)模v究“傳內(nèi)不傳外，傳男不傳女”，甚至有些老一輩的藝人會和自己的傳人簽署保密協(xié)議，以此來保證行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，然而隨著川劇變臉行業(yè)的從業(yè)者逐漸增多。一些從業(yè)者嘗試著將變臉藝術商業(yè)化的形式運作，開起了培訓班，廣收門徒實現(xiàn)裂變擴張以賺取高額的拜師費用。然而在這種情況下，教出來的演員大多難以保障演出質(zhì)量。甚至一些還未熟練的新人僅僅學習一周川劇變臉的動作就被派遣上臺演出商演。就此發(fā)展下去，如果川劇變臉行業(yè)的從業(yè)者們都急于搶占市場惡性競爭，而不想著如何把市場做大，那么勢必會導致行業(yè)的水平下滑。

5. 故步自封，缺乏創(chuàng)新能力和活力

在川劇變臉行業(yè)中存在著派別之分，說到底，差別就是戲服、道具制作工藝、機關門子以及表演時的身段動作不同。不同派別之間平時幾乎沒有交流，但是各個派別十分默契的如果行業(yè)里出現(xiàn)了新的技法，一定是保持打壓的態(tài)度。在這個行業(yè)里很難有新的技法、新的表演方式出現(xiàn)，行業(yè)的從業(yè)者也幾乎都認為傳統(tǒng)的才是正確的，創(chuàng)新就是在糟蹋藝術。然而近些年的過程中整個川劇變臉行業(yè)的動作數(shù)下來依舊是千篇一律的那幾套動作，各個派別也沒有進行創(chuàng)新，只有大量復制化輸出。目前有些派別的傳承人在網(wǎng)上做起了賣自己派別戲服的生意，通過賣戲服道具賺錢，不管購買者會與不會，只要給錢就賣。甚至有些“大師”在網(wǎng)絡上教學，通過網(wǎng)上買衣服買教學，然而買這種戲服自學者的往往都是狐假虎威演出時最差勁，甚至泄密。在故步自封的情況下，觀眾們對整個川劇變臉行業(yè)的期待值和興趣在逐漸下降，川劇變臉對現(xiàn)代人的吸引力也逐漸變?nèi)?/p>

二、 目前存在問題的對策

在傳承的過程中，目前川劇變臉還存在著很多的問題。

作為川劇變臉的傳承人，應該把握時代方向，做出長期的規(guī)劃安排，追求可持續(xù)性的發(fā)展，才會跟上時代的步伐做出起色。川劇變臉的從業(yè)者需要盡量個人在演出的過程中，盡量向觀眾講述如何去欣賞川劇變臉的表演形式，擴大自己的知名度，提高觀眾的欣賞水平。

對于傳承人來說不能因為錢財而放棄自己的原則，技術夠但是道德并不夠人在川劇變臉這個行業(yè)中不乏少數(shù)，美其名曰的廣泛傳承、可事實際上是在糟蹋這門藝術。如果教學生賣衣服的目的是為了賺錢就不要打著傳承的旗號。傳承不止是要教徒弟，更是要求變臉藝人有對藝術對行業(yè)負責的態(tài)度。從藝先學德，過去的老藝人代代相傳的珍惜手藝，不可以在這代被毀掉，輸出的學員連摸托都摸錯就敢讓出師上臺，這種該對行業(yè)發(fā)展是絕對有害得。

川劇變臉這門手藝真正需要用心研究珍惜的，需要藝人們內(nèi)心真的有“為往圣繼絕學的”的情懷，如果再這樣下去只能說很可惜，可能老一代傳到我們這的絕學在這代就斷掉了。

除此之外，想要川劇變臉行業(yè)再次煥發(fā)生機，第一教徒弟賣行頭得有一個行業(yè)道德標準，絕對不能給錢就賣。第二則是最重要的，川劇變臉行業(yè)須要搞創(chuàng)新，有新的東西才有新的市場。觀眾的審美水平一直在提高，一直堅守著過去的方式，并不適用現(xiàn)在的觀眾群體和市場。

中華文化博大精深，源遠流長。文化歷來是包容的，是在吸收與借鑒中發(fā)展進步的。川劇變臉也是如此。

之所以變臉可以從戲圣康子林到目前流傳至今，川劇變臉之所以具有穩(wěn)定性，是因為隨著時代的發(fā)展川劇變臉也在不斷的改良進步，如果一成不變也會阻礙行業(yè)的發(fā)展，作為新時代的傳承者我們首要應該考慮的是摒棄"守舊主義" 與"封閉主義"。

新事物會代替舊事物，未來的道路藝人們應該多思考自己的出路，而不是對川劇變臉的發(fā)展起阻礙作用，古人云“真金不怕火煉”，“事物的存在即合理”如果空手變臉以及電動變臉的時代到來未嘗不是一件好事，這事實上就是隨著時代與科技的進步的同時文化也進行著相應的發(fā)展。未來也將會出現(xiàn)cg變臉、ar變臉甚至3d全息影院式的變臉演出。作為從業(yè)者，我們不能故步自封，積極探尋新出路順應時代的發(fā)展才是唯一出路。未來5年，將戲曲文化如同美術、體育等學科融入中小學及高校教學傳承才是川劇變臉繼承發(fā)展的必由之路。

若想行業(yè)經(jīng)久不衰則需要川劇變臉行業(yè)的從業(yè)者們們齊心協(xié)力，謀求共同繁榮，而不是為了眼前利益更不是閉門造車！