簡析我飾演《穆桂英大破洪州》中演穆桂英的表演

李曉晨

北宋時期，楊延昭被遼兵白天佐困于洪州，楊宗保突圍回朝搬兵，因朝中無兵可派，八賢王央請佘太君發兵。太君不滿宋王聽信讒言殘害忠良，而孫媳身懷有孕，不忍斷然令其率兵出征，但寇準用激將法智激穆桂英的愛國斗志。慨然應允，救洪州之圍，穆桂英掛帥，楊宗保為先行官，宗保因見女將掛帥，心懷不服，私自出戰，不幸挫敗。穆桂英因宗保不服調遣違犯軍令，既于問斬。經眾將與楊延昭求情，方蒙赦免，桂英對宗保婉言勸導，宗保被桂英的真誠所感動，夫妻合好。二人同心阡敵，白天佐幾次挑戰不成，銳氣漸失。桂英見戰機成熟，既率精兵力戰強敵，終于阡滅白天佐全軍，解了洪州之圍。

這出戲很多老藝術家和流派都上演過，這是一出文武并重，舞蹈和武打場面很多、既能全面展示演員自身功力又能展示劇院陣容的好戲。此劇的穆桂英其人物溶融青衣、武旦、刀馬旦等表演程式為一體，獨具匠心地創造了適合劇情人物構思的“帥旦”這個新的藝術行當，成功地塑造了氣宇軒昂、雍容大度、巾幗不讓須眉的女英雄藝術形象。

為什么說是“帥旦”因為這時的穆桂英已為人妻，而身懷有孕，表演人物形象必須要符合穆桂英的年齡特征、身份特征、還要符合當時人物所處的情勢。還要體現穆桂英女性柔美的一面，“智美”的特點，穆桂英是中國民間廣為傳頌的巾幗英雄，她既有女性嬌美和多情的一面，也具有出類拔萃的英武形象。也蘊含男子所缺乏的將才，智謀、她集智慧、英武柔情于一體，是一個古代完美的英雄女子形象。

舞臺實踐數十余年來，我塑造了眾多舞臺不同的人物形象，有傳統古典戲，有新編歷史戲、有新編現代戲，也扮演了不同角色性格，我主功花旦、正小旦、兼刀馬旦，在多部本戲和折子戲中擔綱主演，參加陜西省文華獎四小名旦提名獎，甘肅省紅梅大賽紅梅獎等等各種獎項的榮譽。深得專家和老師一致的好評和贊美，更得到好多戲迷的熱愛和同行的夸獎。

記得院里準備排《穆桂英大破洪州》，沒有想到導演讓我飾演穆桂英這個角色，我當時有激動，有忐忑，激動的是領導對我的信任和肯定，忐忑的是怕演不好這個角色，更怕辜負大家對我殷切的期望，在同事和領導的大力支持下，我熟讀人物，了解歷史背景，故事情節，人物的關聯，查看資料。翻閱文學書記，認真捉磨穆桂英這個人物性格內涵。這出戲文武并重，前面幾場是正小旦行當，后面有武旦、刀馬旦，對演員的四功五法要求相當之高，就像我們生活中常說的女人“要下得廚房，入得廳堂”既能率兵打仗，又得做個賢妻良母。戰場上英姿勃勃，威風凜凜，出手如風，智勇多謀。閨房里嬌美可親，溫柔賢淑。

當“我”在演武廳聽到三聲催軍鼓，披甲點兵時，用秦腔慷慨激昂的音樂板式唱到：

戰鼓響金鑼鳴領兵演陣

因何故未操練又叫收兵

往日里老太君令出山動

今日里鑼岔音鼓不成聲

甲未卸有聽得楊洪在請

好叫人難猜透其中原因

來至在大廳外觀看情景

老舅王因何事到我門庭

一段時，我在行腔方面有自己的獨到之處，我非常講究字音的韻轍，及語音的輕重緩急。吐字清晰、字字飽滿，句句圓潤，著力輕巧的去咬字頭，字腹、字尾、字聲，更要有秦腔的韻味。那么，首先要搞清字與腔是演唱的基本要素，字是腔的根基，腔是字的依托。而韻味則是游離在聲腔之上的一種藝術境界。那么一個好演員要唱得好，除了所必須的嗓音天賦條件（個頭、扮相）等外，必不可少的還是要有對戲曲的悟性或靈氣，使唱腔明快流暢，節奏鮮明，輕松自如、大氣穩重、平中見奇、俗中見巧、清脆、悅耳、甜潤細膩，這還要平時勤學苦練，下功夫練唱腔藝術，真假聲結合，科學發音，融入民俗、西洋音樂元素，借鑒歌劇美聲技巧來提高唱腔表演。在做功方面，一招一式、一站一坐、一指一望，以至一羞一怒、一進一退，手眼身法步有機配合。動作富有張弛，節奏身段優美，教下利落干凈，出手、趟馬、走圓場、翻身、抖鞭、武打、起霸、抖袖、翻袖、摟袖、拋袖、撲跌、充分展示了刀馬旦扎實的功底，如翻身、下腰、拿大頂、耍翎子、多種技巧靈活運用。以突出人物性格，使自己塑造的人物藝術形象更成功，更接地氣。

例如，在責打宗保時那一場時，雖然打的是丈夫，卻疼在穆桂英的心里，此時此刻的那種焦著，是無助的、惆悵的、既氣有恨、有無奈，既含蓄還要內斂，把對丈夫的那種愛恨分明表現的淋漓盡致，無以復加，且動作處理細膩入微，讓觀眾看的似“此處有聲又勝無聲”既是妻子有是元帥，軍令如山，軍威難違，將穆桂英內心刻畫的入木三分，有血有肉，豐滿完美。

其實，在很多技巧上，我采用了大武生的動作來詮釋穆桂英巾幗不讓須眉的女英雄人物，在表演的氣度、幅度、力度、無論是水袖還是臺步，都大開大合，開合有度，充分展示了“帥旦”的表演精髓和內心深處，充滿俠義肝膽的女性形象。

通過我飾演的各種人物表演，總還是感覺到稍微欠缺那么一點點，藝無止境，學海無涯，藝術的奧妙還得繼續探索，挖掘，學習藝術的路上，任重而道遠。