從詞語模角度看昆明方言中模式詞語“A眉A眼”的組建機制

曾曉舸 代軻帆

(西華師范大學 文學院， 四川 南充 637009)

1 研究內容與意義

昆明方言中有詞語“鬼眉鬼眼”“杠眉杠眼”“呆眉呆眼”等“A眉A眼”結構的詞，“A眉A眼”結構構成的詞在昆明方言中為形容詞，并且前后兩個“A”均為同一個字。這里“A眉A眼”是一個整體，不可分割。這些詞也可以寫作“A眉日眼”的結構，如“鬼眉日眼”“杠眉日眼”“呆眉日眼”等等。查閱《漢語方言大詞典》中“鬼眉鬼眼”詞條，在西南官話中解釋為“難看”，而在《昆明方言詞典》中“鬼眉鬼眼”被解釋為“賊眉鼠眼”和“形容事物不稱心”，兩者大相徑庭，更何況《漢語方言大詞典》也沒有收錄昆明方言中的特征詞“鬼眉日眼”。丁崇明提出“A眉A眼”與“A眉日眼”相比只是前者更文明，但這樣的解釋是不夠充分的。首先這些詞語的使用十分普遍，其次這些詞語構成了一定的造詞規律，這種現象不僅存在語用環境的區別，而且體現了語法層面的變換規律。面對昆明方言中存在的這種現象，需要利用語言學理論分析其現象，找出其中的變換規律，既要遵循語言發展的普遍規律，又要符合方言的實際情況。

袁賓在《近代漢語概論》中提出有固定模式的詞語，稱為模式詞語?！癆眉A眼”在字數上為固定的四字格，其中不變的字為“眉”“眼”，其組合模式固定，意義類型固定，也可以大量產生新詞。所以“A眉A眼”屬于模式詞語。隨著語言的發展，“A眉A眼”內部產生了諸多變化，基于共時平面，針對組合模式和意義類型，李宇明的觀點對于分析更加便利。1996年，李宇明提出了“詞語模”這個概念，之后在其著作《語法研究錄》中再次明確。他認為詞語模是一種可以批量產生新詞語的框架，由“模標”和“模槽”兩個部分構成，模標是詞語模中的不變部分，模槽是詞語模中的空位部分。李宇明在文中列舉了漢語中常見的例子，并根據模槽位置差異，把詞語模分為“前空型”，如“××工程”“×熱”等；“后空型”，如“三×”“電腦××”“文化××”“導×”；“中空型”，如“吃×飯”。李宇明的觀點能合理地分析昆明方言中關于“A眉A眼”的相關問題。根據李宇明的定義，筆者認為昆明方言中的“A眉A眼”是一種前空型和中空型混合的詞語模。說其是“前空型”，是因為它有一種獨特的構式“A眉日眼”，此時為前空型，而“日”字也是填補進去的，因“日”字所填補的位置，筆者認為這是其“中空”的部分。文章的研究內容就是昆明方言中的詞語?！癆眉A眼”。

昆明方言是西南官話中昆貴片的一種次方言，昆明市下轄7個區，分別為五華、西山、盤龍、官渡、呈貢、晉寧和東川，1個縣級市為安寧市，3個縣分別為宜良、嵩明和富民，3個自治縣分別為石林、尋甸和祿勸，總面積達20 000余平方公里，轄區面積較為廣闊。其中，呈貢區雖然有地鐵連接，但仍然與市中心聯系不太緊密，距離主城區仍有30余公里，所以不做討論；除了五華、西山、盤龍和官渡外，其余行政區域均距離昆明市區30公里以上，對昆明方言影響不大，也不做討論。五華、西山、盤龍和官渡4個區，因為存在部分少數民族自治鄉，這些地方的方言與城區大有不同，所以這里主要討論其主城區部分的方言情況。

隨著昆明的不斷發展，昆明與祖國其他地方交往日益緊密，昆明方言也隨著這些變化產生了相應的轉換。所以，筆者希望通過分析其中的一些現象，并由此拋磚引玉，增加學界對昆明方言的認識，也為相關的方言詞典貢獻綿薄之力。

2 詞語模“A眉A眼”

“A眉A眼”是構成形容詞的一種詞語模，并且其內部不可分割，前后兩個“A”為同一個字。前面一個“A”為前空部分，后面一個“A”為中空部分，所以它是一種前空型和中空型混合的詞語模。其中“…眉…眼”為模標，“A”為模槽。

2.1 模標“…眉…眼”的語義特征

模標是詞語模中不變的部分，而模標的語義影響著整個詞語的語義，或者說整個詞語模的語義特征與模標有著必然聯系。模標在使用的過程中，其本來的含義逐漸虛化，或者產生了新的含義。昆明方言中模標“…眉…眼”意義基本固定，具有狀貌義、強化義和主觀義。主觀義是模標的本質特征，在其他語義中都包含著主觀義?！懊肌焙汀把邸北緛矶贾溉说纳眢w部位，在成為模標之后，本來的含義被舍棄了，失去了原有的名詞屬性，成為一種固定的詞語結構，具有全新的語義。

2.1.1狀貌義 狀貌義是模標的顯性語義，是指說話人為描述某個人或某件事物的基本樣貌而產生的語義特征。

(1) 我不想看他呆眉呆眼呢樣子。

(2) 我不想看他呆呆呢樣子。

(3) 這個坐墊杠眉杠眼呢。

(4) 這個坐墊太杠啦。

(5) 這些爛眉爛眼呢東西放這里好久了。

(6) 這些爛糟糟呢東西放這里好久了。

(7)慫眉慫眼呢人都干不成大事。

(8)慫人都干不成大事。

(1)與(7)都是對人物形象的描寫，(3)與(5)是對物體狀貌的描寫。狀貌義是模標與模槽共同作用下產生的，模槽使用的詞均為形容詞，是可以單獨使用的，而表達出來的效果并沒有配合模標之后的好，或者在單獨使用的時候仍需要附加其他成分才能達到相同的效果。比如在例(2)中，形容詞重疊，例(4)中增加程度副詞“太”，例(6)中附加其他成分組成新的形容詞。例(7)和例(8)中被修飾的“人”則不一樣，例(8)中的“慫人”在昆明方言中也可以理解成“沒能力的人”，與“慫眉慫眼的人”所表達的“懦懦弱弱的人”有語義上的出入，“慫眉慫眼” 相較“慫”而言，有狀貌形象的描寫。

2.1.2強化義 在語用環境中，模標通過和模槽組合會強化模槽所表達的語義，起到加深程度的效果。

(9) 那根棍棍長眉長眼呢，莫拿出去，不然打著人。

(10)對面那個車燈亮眉亮眼呢，硬是戧眼睛啦！

(11)他一日到晚懶眉懶眼呢，樣事也整不成。

例(3)中，為了表達坐墊表面硌人，使用了“A眉A眼”的結構，相當于在“杠”前面使用了程度副詞，變成“很杠”。例(9)中說話人想阻止聽話人攜帶一根長棍棒出門，擔心聽話人會對其他人造成誤傷，并且對棍棒長度的描述進行強化。例(10)中可以設想這樣一個語境：說話人是駕駛員，對向車道駛來的車輛車燈晃眼，雖然不妨礙駕駛，但仍然在一定程度上存在安全隱患，于是說話人在表述對向車道車燈時，加強了對燈光亮度的表示。例(11)中能看出說話人在描述另外一人慵懶的狀態，而說話人為了佐證自己“樣事也整不成”的定論，于是強化了對“懶”的描述，提高了自己說話的可信度。

2.1.3主觀義 模標“…眉…眼”的語義特征，不論是狀貌義，還是強化義，在具體語境中都十分依賴說話人和聽話人的主觀意識形態。如果沒有人的主觀能動性，模標“…眉…眼”的語義也無法體現。換而言之，不同的個體對模標“…眉…眼”所產生的意識形態不同，并且不受客觀世界制約。

(12) 這個天氣咋個冷眉冷眼呢？

(13) 那個罐罐臟眉臟眼的，我也不想要了。

“冷眉冷眼”和“臟眉臟眼”都是說話人對客觀事物的描述，帶有說話人的主觀感受，在說出例(12)和例(13)之前需要有一個體驗和思考的過程，這樣一個過程本身就是主觀的。所以每個“A眉A眼”都具有主觀義。

2.2 模槽“A”的組配特征

由前文中的案例，“A眉A眼”中的“…眉…眼”逐漸虛化，所以當說“A眉A眼”的時候，其實聽懂的都是“A”，而不刻意思考模標“…眉…眼”的具體語義，然后在語境的變化中通過聽話人自行判斷模標的具體語義。雖然有很多形容詞都是單音節的，但并非所有的形容詞都能嵌入詞語?！癆眉A眼”中作為模槽，即成為模槽“A”的形容詞在語法和語義上具有一致性。黃伯榮早在《現代漢語》中已經明確地區分出了性質形容詞、狀態形容詞、不定量形容詞和唯謂形容詞。沈家煊提出單音節形容詞都是典型的性質形容詞，而雙音節形容詞為典型狀態形容詞。邵敬敏在《現代漢語通論》中將形容詞分為性質形容詞和狀態形容詞，表明也贊同前人觀點。張國憲認為單音節形容詞更容易成為性質形容詞，多音節形容詞則為狀態形容詞。近年來，朱德熙又在《語法講義》中明確指出，性質形容詞表示事物性質，能被副詞“很”修飾。

通過歸納，模槽“A”的組配如下：“A”必須為單音節性質形容詞，不能為其他種類的形容詞，并且“A”本身不能表達積極情感色彩，可以表達消極或中性情感色彩。另外，“A眉日眼”是詞語?！癆眉A眼”的一種特殊變體，用于表示罵詈語義。

2.2.1“A”是單音節性質形容詞 性質形容詞必須是單音節的，這是首要條件，目的是為了能在放入模標后，組成完整的四音格詞，不破壞其韻律結構。

(14)小眉小眼

(15) *細微眉細微眼

(16) *很眉很眼

(17) *書眉書眼

當形容一個東西特別小的時候，可以使用例(14)的表達。例(15)的表達并不可行，例(15)擁有了更多的字數，使自身語義變得更為復雜，在形式上已經變為了短語，并不符合模式詞語的字數要求。另外，(16)為副詞，(17)為名詞，不符合組配要求，在昆明方言中也不可行。

2.2.2“A”不能表達積極情感色彩 雖然“A”不能表達積極情感色彩

(18) *美眉美眼

(19) *好眉好眼

(20)丑眉丑眼

(21)壞眉壞眼

(22)歪眉歪眼

例(18)(19)的“A”位置上為帶有積極情感色彩的形容詞，上述兩例，在昆明方言中均不可行。例(20)(21)(22)符合詞語?！癆眉A眼”的組配要求。

2.2.3特殊的模槽——“日” 除了在表達時間概念的語義外，如“明日”“昨日”“白日”等，“日”在昆明方言中，屬于罵詈詞。詞語中帶有“日”，會將整個詞語增加濃重的罵詈義，并且語氣變得堅決。在昆明方言中，“日”往往被放在四音格詞的第三個位置，如“呆頭日腦”“憨頭日腦”“哈貓日狗”等?！叭铡狈湃朐~語模“A眉A眼”后，填補了原來中空的位置，把詞語模轉變成了“A眉日眼”的形態，成了一個前空型詞語模。要注意的是，這里并不產生新的詞語模，而是形成了詞語模“A眉A眼”的一種變體。

(23) 他呆眉呆眼呢站在那里，又不曉得他在想些喃啦。(他呆呆地站在那里，又不知道他在想什么了。)

(24) 他呆眉日眼呢站在那里，又不曉得他在想些喃啦。

(25) 房間首亂眉亂眼呢，也冇得空理麻。(房間里亂亂的，也沒有空打理。)

(26) 房間首亂眉日眼呢，也冇得空理麻。

例(23)還可以理解為，說話人試圖理解“他”的舉止行為，到了例(24)中說話人態度堅決，沒有留出轉圜的余地。例(24)相較例(23)，在增加了“日”字之后，厭惡的情緒明顯增加，表達上更加粗暴。例(25)說話人更多表達了對房間混亂的無奈，到了例(26)中說話人有了“破罐子破摔”的態度，流露出更多埋怨的色彩。例(26)較例(25)而言，語氣更加消極，更加徹底。

3 “A眉A眼”的語音要求與制約因素

3.1 語音要求

模標“…眉…眼”在昆明話中發音為[…mi44…i?53]。因“眉”在昆明話中讀作[mi44]，而不是[mei44]，其俗字常被寫作“瞇”“咪”或“迷”。這其實是受到了普通話的影響，人們習慣性地在普通話中找出音近字作為方言詞的俗字。

(27) 伊尹之狀，面無須麋。(《荀子》)

(28) 彼何人斯？居河之麋。(《小雅》)

(29) 麋同眉，古假借字，后人眉壽皆作麋。(《正字通》)

(30) 麋，莫皮切。(《正字通》)

例(27)“麋”通“眉”，意思是眉毛。例(28)“麋”通“眉”，即“湄”，意思是河岸。麋為眉的假借字，昆明話中保留古音，故“眉”音“麋”。

3.2 制約因素

從語法功能方面看，“A眉A眼”是一個形容詞，具備形容詞的一些基本特征?！癆眉A眼”能充當多種句法成分，如主語、謂語、定語、狀語和補語。“A眉A眼”句法位置相對自由，放置在句首、句中和句末都可以，一般不單獨成句。當位于句首時，“A眉A眼”主要充當主語；位于句中時，“A眉A眼”主要充當定語和狀語；位于句末時，“A眉A眼”主要充當補語。

(31) 那種鬼眉鬼眼呢人，你不要再理他們啦。

(32) 他傻眉傻眼呢東張西望，賊來了都曉不得。

(33) 房間被搞呢亂眉亂眼。

(34)懶眉懶眼是要不得呢，勤腳快手才得行。

例(31)與例(32)“鬼眉鬼眼”和“傻眉傻眼”位于句中，分別充當定語和狀語。例(33)“亂眉亂眼”位于句末，充當補語。例(34)“懶眉懶眼”位于句首充當主語。

從語用功能方面看，“A眉A眼”不能適用于所有的語言活動，它深受語用環境制約，不能和否定副詞搭配。尤其是它的變體“A眉日眼”，作為罵詈語，只出現于罵詈語境中，并非可以廣泛使用。這主要與昆明方言的語法意義和“A眉A眼”語義特征有關。丁崇明提出的昆明方言中，表示程度的程度副詞很少，產生出了以句法形式來表達程度的語言系統，所以昆明方言一般采用程度副詞以外的方式加深語義程度，這是方言系統內部調整的結果。韓蕓認為在昆明方言中使用不同的表達結構，來表達形容詞的不同程度，以起到程度加深的目的。而適用于“A眉A眼”的程度表達形式主要如下：

(35) 整個坐墊硬是杠眉杠眼呢，坐不成。

(36) 他鬼眉鬼眼了硬是。

(37) 一個老男人咋個會奶眉日眼了不得。

(38) *他不懶眉懶眼。

在形容詞前添加修飾成分，提升形容詞修飾程度，是昆明方言比較常用的手段。又以“硬是”最為突出，例(35)“硬是”添加在了前面，目的在于強化“杠眉杠眼”所表達的內容。例(36)和(37)都是在“A眉A眼”后添加附加成分，不管是“了硬是”還是“了不得”都是對“A眉A眼”的描寫程度進一步加深。例(38)在“A眉A眼”前面加入了否定副詞“不”，昆明方言中并無此種表達，加入其他否定副詞亦然。