淺析中國(guó)音樂(lè)IP電影的跨媒介敘事的現(xiàn)狀及優(yōu)勢(shì)

潘玥岑 祁文慧

摘 要：音樂(lè)IP作為一種可向電影進(jìn)行跨媒介敘事的新型IP正受到關(guān)注，越來(lái)越多的音樂(lè)IP電影出現(xiàn)在中國(guó)的大銀幕上。本文深入剖析了中國(guó)音樂(lè)IP電影的發(fā)展現(xiàn)狀及發(fā)展優(yōu)勢(shì)，發(fā)現(xiàn)其在跨媒介敘事過(guò)程中具有發(fā)源早、發(fā)展穩(wěn)、票房高、評(píng)分低、顯情懷、融敘事等特點(diǎn)。音樂(lè)IP電影跨媒介敘事具有三大發(fā)展優(yōu)勢(shì)：賦予開(kāi)放空間，激發(fā)創(chuàng)作自由;創(chuàng)造時(shí)間跨度，強(qiáng)化記憶節(jié)點(diǎn);建構(gòu)情感符號(hào)，連結(jié)敘事體驗(yàn)。音樂(lè)IP電影如果能充分發(fā)揮其內(nèi)在優(yōu)勢(shì)，摒棄不足，將獲得長(zhǎng)足、良好的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)IP; 跨媒介敘事; 現(xiàn)狀; 優(yōu)勢(shì)

中圖分類(lèi)號(hào)：F49? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? 文章編號(hào)：1006-3315（2021）5-180-002

一、概念界定

（一）IP電影

IP，全稱(chēng)為“Intellectual Property”，即“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”，是指生產(chǎn)者對(duì)其智力勞動(dòng)過(guò)程中生產(chǎn)出的成果所依法享有的專(zhuān)有權(quán)利。[1]IP的形式有很多，包括但不限于文學(xué)作品、游戲、歌曲等具體物象，或者一個(gè)符號(hào)、一句話等抽象物象。目前業(yè)界將“可以進(jìn)行二次傳播、有一定商業(yè)價(jià)值”的具有版權(quán)的任何文化產(chǎn)品統(tǒng)稱(chēng)為IP。由此，將特定IP經(jīng)由投資者進(jìn)行版權(quán)購(gòu)買(mǎi)并開(kāi)發(fā)而成的電影就是IP電影。

我國(guó)IP電影的開(kāi)發(fā)還處于發(fā)展初期，但也具備了一定的規(guī)模。根據(jù)IP的原媒介形式，可分為以下幾類(lèi)：1、小說(shuō)IP電影類(lèi)，例如《盜墓筆記》;2、漫畫(huà)IP電影類(lèi)，例如《快把我哥帶走》;3、話劇IP電影類(lèi)，例如《驢得水》;4、動(dòng)畫(huà)片IP電影類(lèi)，例如《熊出沒(méi)之過(guò)年》;5、音樂(lè)IP電影類(lèi)，例如《同桌的你》;6、綜藝、真人秀IP電影類(lèi)，例如《向往的生活》;7、游戲IP電影，例如《魔獸》;8、系列IP電影。例如“囧途”系列。

（二）音樂(lè)IP電影

音樂(lè)，往往凝聚著激蕩人心的力量，跨越時(shí)間空間傳遞情感。隨著消費(fèi)社會(huì)的發(fā)展，音樂(lè)的商業(yè)價(jià)值也得到了進(jìn)一步發(fā)掘，其作為一種特色I(xiàn)P發(fā)揮的作用不容小覷。音樂(lè)IP與文學(xué)、漫畫(huà)和游戲IP一樣，都具有高專(zhuān)注度、高影響力的特點(diǎn)，是可以進(jìn)行二次傳播的知識(shí)產(chǎn)權(quán)。隨著小說(shuō)、漫畫(huà)等電影改編中常見(jiàn)IP的泛濫，部分電影人將目光投向了音樂(lè)這一IP，由此音樂(lè)IP電影誕生。

音樂(lè)IP電影的開(kāi)發(fā)通常有兩種模式。第一種是根據(jù)音樂(lè)作品文本本身的故事加以延續(xù)，電影與音樂(lè)的名稱(chēng)和敘述的內(nèi)容一致或有著一致的方向，傳達(dá)一致的情感;第二種是只借用一些高人氣音樂(lè)IP的名稱(chēng)，實(shí)際上采用與該音樂(lè)IP無(wú)實(shí)質(zhì)聯(lián)系的既存劇本進(jìn)行“掛羊頭賣(mài)狗肉”式營(yíng)銷(xiāo)。[2]音樂(lè)IP電影有著完整的故事主線，豐滿的人物形象，完整的故事情節(jié)，更能展示出音樂(lè)IP在電影延伸中的獨(dú)特作用。并且在音樂(lè)IP電影中，音樂(lè)是創(chuàng)作的核心來(lái)源，電影依附音樂(lè)而生，電影的情節(jié)隨著音樂(lè)的情感變化和敘事結(jié)構(gòu)起伏變化。

（三）跨媒介敘事

跨媒介敘事，為美國(guó)學(xué)者亨利·詹金斯在2003年時(shí)首次提出。詹金斯將跨媒介敘事的概念闡述為“一個(gè)跨媒體故事橫跨多種媒體平臺(tái)展現(xiàn)出來(lái)，其中每一個(gè)新文本都對(duì)整個(gè)故事做出了獨(dú)特而有價(jià)值的貢獻(xiàn)。跨媒體敘事最理想的形式，就是每一種媒體出色地各司其職、各盡其責(zé)”。[3]

跨媒介敘事不同于傳統(tǒng)的敘事，其重要特征就是在敘事過(guò)程中賦予了各大媒介獨(dú)一無(wú)二的價(jià)值;在統(tǒng)一的故事世界的框架下，不同的媒介可以根據(jù)自身的特性，衍生出統(tǒng)一故事世界里的新內(nèi)容，以整合協(xié)作的方式一同將該條故事線延續(xù)下去。而并非讓原故事在不同的媒介上反復(fù)呈現(xiàn)。

跨媒介敘事也不能同改編一概而論。跨媒介敘事的核心在于構(gòu)建一個(gè)統(tǒng)一的故事世界，在數(shù)量和內(nèi)容層面都與改編有著本質(zhì)的區(qū)別。在數(shù)量上，跨媒介敘事破除了改編的“一對(duì)一”模式;跨媒介敘事的故事世界可以衍生出多個(gè)文本，并不斷擴(kuò)散。在內(nèi)容方面，跨媒介敘事的文本是根據(jù)媒介特性進(jìn)行的創(chuàng)作，并不追求改編的“忠實(shí)性”。在跨媒介敘事中，文本更多是擔(dān)任一種“線索”的作用，用于構(gòu)建觀眾的心理模型，文本之間是相互交叉、相互扶持的一種關(guān)系。

二、中國(guó)音樂(lè)IP電影跨媒介敘事發(fā)展現(xiàn)狀

（一）發(fā)源較早，發(fā)展穩(wěn)步

音樂(lè)IP電影，基本可以稱(chēng)得上為中國(guó)本土的一種電影形式。音樂(lè)向電影的跨媒介敘事可以追溯到1996年的《甜蜜蜜》。該部電影根據(jù)20世紀(jì)80年代鄧麗君的同名歌曲進(jìn)行創(chuàng)作，展現(xiàn)了在香港回歸前夕這樣一個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)中國(guó)移民潮下底層小人物的命運(yùn)糾葛，表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的歷史變遷。但是在當(dāng)時(shí)IP的概念還未出現(xiàn)，所以作為音樂(lè)IP的跨媒介敘事并未受到太多關(guān)注。

隨著科技的進(jìn)步，音樂(lè)IP電影得到進(jìn)一步發(fā)展。在2010年至2016年間基本保持在一年一部作品的速度，從2018年的兩部逐漸攀升到了2019年的三部。這個(gè)期間的代表作品有《老男孩》（2010年）;《同桌的你》（2014年）;《梔子花開(kāi)》（2015年）;《睡在我上鋪的兄弟》（2016年）;《后來(lái)的我們》、《為你寫(xiě)詩(shī)》（2018年）;《大約在冬季》、《一生有你》、《我和我的祖國(guó)》（2019年）。由此可見(jiàn)，音樂(lè)IP電影的發(fā)展正在逐步加快。目前，我國(guó)音樂(lè)IP電影正處于初步發(fā)展階段，數(shù)量和規(guī)模還有待于進(jìn)一步發(fā)展。

（二）票房較高，評(píng)分較低

所有IP都選自經(jīng)典的音樂(lè)，不僅具有獨(dú)特的時(shí)代記憶，更是有著廣泛的流傳度。每個(gè)時(shí)代都有其獨(dú)特的時(shí)代記憶，而青春的回憶、勵(lì)志與奮斗是每個(gè)人生命旅程中都會(huì)有的經(jīng)歷。這些經(jīng)歷配合經(jīng)典樂(lè)曲產(chǎn)生的時(shí)代光暈，更能給予受眾以強(qiáng)烈的代入感，產(chǎn)生共鳴;加上歌曲原有粉絲的基數(shù)，音樂(lè)IP電影的票房往往都很理想：《同桌的你》票房為5.9億，《后來(lái)的我們》票房過(guò)13億;在1996-2019年發(fā)行的這十部音樂(lè)IP電影中，票房過(guò)億者超過(guò)半數(shù)，但與高票房對(duì)應(yīng)的是低評(píng)分。

縱觀1996-2019年發(fā)行的這十部電影，豆瓣平均評(píng)分在5分左右。其中最高分為8.8分的《甜蜜蜜》，最低分為3.8分的《為你寫(xiě)詩(shī)》，絕大多數(shù)評(píng)分沒(méi)有超過(guò)6分，究其原因，自然少不了“同質(zhì)化嚴(yán)重”這一問(wèn)題，音樂(lè)IP跨媒介敘事的主題往往總是被限定在“青春記憶泛濫”的愛(ài)情片中。

（三）情懷凸顯，敘事交融

《甜蜜蜜》等十部音樂(lè)IP電影中，有六部的主題為青春愛(ài)情，有三部為青春勵(lì)志，有一部為愛(ài)國(guó)獻(xiàn)禮。由此可以看出，該類(lèi)影片的邏輯內(nèi)核就是記憶連接，以校園青春、青春愛(ài)情、青春勵(lì)志、時(shí)代禮贊等為表達(dá)的側(cè)重點(diǎn)，以此來(lái)獲得影片的商業(yè)成功。[4]

除了相關(guān)影視公司通過(guò)購(gòu)買(mǎi)IP后進(jìn)行音樂(lè)IP孵化與影視開(kāi)發(fā)。音樂(lè)IP的原創(chuàng)作者也會(huì)通過(guò)設(shè)立公司等途徑經(jīng)營(yíng)文化傳播的業(yè)務(wù)，進(jìn)行對(duì)音樂(lè)IP的后續(xù)利用。例如《老男孩》的創(chuàng)作者王太利以及《一生有你》的創(chuàng)作者盧庚戌都在音樂(lè)IP電影成功上映后成立了自己的文化傳播公司。由此觀之，現(xiàn)今的音樂(lè)IP電影是資本、情懷以及商業(yè)運(yùn)作三者相互交融的產(chǎn)物，其敘事的內(nèi)容主題、敘事的手法構(gòu)思等都是契合這三者的表征。因此，該類(lèi)影片不僅具有文化意蘊(yùn)、藝術(shù)氣息，也具有一定的大眾性，是文化價(jià)值、商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的統(tǒng)一體。[5]

三、中國(guó)音樂(lè)IP電影跨媒介敘事發(fā)展的優(yōu)勢(shì)

（一）賦予開(kāi)放空間，激發(fā)創(chuàng)意自由

“音樂(lè)分析本身就源自一種敘事沖動(dòng)”，其與敘事之間更是緊密相連。音樂(lè)本身就具備著深刻而本質(zhì)的敘事性，并以其獨(dú)特而豐富的藝術(shù)手法有效地表達(dá)出了敘事者的聲音。[6]標(biāo)題音樂(lè)可以借助特定的標(biāo)題進(jìn)行敘事，但音樂(lè)敘事并不完全借助這種方式。音樂(lè)作為一種特殊的敘事文本，人們并不苛求其在敘事過(guò)程中做到真實(shí)再現(xiàn)。而正是聽(tīng)眾的這種脫離了真實(shí)但同時(shí)也具有一定契合性的“虛構(gòu)”和“杜撰”，更能表現(xiàn)出顯性（標(biāo)題音樂(lè)）或隱形（純音樂(lè)）的敘事意義。因此，音樂(lè)IP的跨媒介敘事較為自由、開(kāi)放，在向電影媒介的跨媒介敘事過(guò)程中，只要符合音樂(lè)的主題，將抽象的感覺(jué)與情緒具象化，電影制作者即可構(gòu)建一個(gè)全新的故事世界。

由于音樂(lè)文本缺乏網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等已有的細(xì)致全面的故事情節(jié)、人物、場(chǎng)景，故而有著更大的自由度，在向電影的跨媒介敘述過(guò)程中更容易進(jìn)行創(chuàng)意的發(fā)揮。和文學(xué)作品相比，聽(tīng)者較于讀者的接受度也更大。讀者通過(guò)閱讀小說(shuō)等文學(xué)作品，已經(jīng)形成了自己具體的想象，有了一定的期待基礎(chǔ)。如果在IP影視化的過(guò)程中，還原度不夠，場(chǎng)景等不到位都會(huì)導(dǎo)致跨媒介敘事的失敗。

（二）創(chuàng)造時(shí)間跨度，強(qiáng)化記憶節(jié)點(diǎn)

音樂(lè)作為語(yǔ)言的一種，其本質(zhì)要求有一個(gè)賴以展開(kāi)的時(shí)間維度，其與時(shí)間的關(guān)系屬于一種特殊的性質(zhì)。聲音與節(jié)奏賦予了音樂(lè)一個(gè)最基本的領(lǐng)域——聽(tīng)者聽(tīng)音樂(lè)時(shí)所用的物理時(shí)間，此種時(shí)間具有不可逆性，帶給人們以無(wú)法改變的歷時(shí)性，時(shí)間讓音樂(lè)成為了一個(gè)有邊界的整體。

正因?yàn)橐魳?lè)有著如此的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，當(dāng)我們進(jìn)行音樂(lè)的傾聽(tīng)動(dòng)作時(shí)，流逝的時(shí)間被固定了，通過(guò)音樂(lè)，我們就進(jìn)入了某種意義上的永恒。因此，音樂(lè)IP的跨媒介敘事更經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，熟悉的節(jié)奏和旋律裹挾著時(shí)間的跨度，推動(dòng)并聯(lián)合敘事的感性特征，強(qiáng)化著人們的記憶點(diǎn)。這也就是為什么經(jīng)典的歌曲能夠歷久彌新，帶給不同時(shí)代的人感動(dòng)，激發(fā)其情緒的跌宕。音樂(lè)敘事的歷時(shí)性為人們構(gòu)造出一個(gè)具有時(shí)空感的虛構(gòu)空間，該空間能夠彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)世界的不足，帶去一種美學(xué)意義上的重構(gòu)。

（三）建構(gòu)情感符號(hào)，連結(jié)敘事體驗(yàn)

音樂(lè)作為一種特殊的語(yǔ)言，擁有自己的語(yǔ)法、修辭以及語(yǔ)義，可以做出陳述、傳達(dá)信息以及表達(dá)情感。不同的媒介材料建構(gòu)了各自的符號(hào)系統(tǒng)。正如蘇珊·朗格（Susanne K .Langer）曾言，“音樂(lè)所反映的是情感符號(hào)（morphology of feeling）”。該種“情感符號(hào)”借助一定的形式來(lái)傳遞領(lǐng)悟和感覺(jué)的整個(gè)過(guò)程，此形式屬于描述而非推理，屬于一種“有意味的形式”。[7]

這種“情感符號(hào)”存在的意義往往并非是揭示作品的意義，而是作用于不同的聽(tīng)者，讓其感受音樂(lè)的特定進(jìn)程，從而在敘事表達(dá)時(shí)喚起其聽(tīng)覺(jué)感受。正是由于該種“情感符號(hào)”的非固定性，在跨媒介敘事的過(guò)程中對(duì)同一音樂(lè)文本會(huì)產(chǎn)生不同的故事體驗(yàn);即不同的想象內(nèi)容，連結(jié)的是不同聽(tīng)者獨(dú)特的情感體驗(yàn)。通過(guò)闡釋這些不同的情感體驗(yàn)并嘗試建構(gòu)不同的敘事，又進(jìn)一步促進(jìn)了敘事的交流進(jìn)程。

四、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)IP電影，作為一種特殊的電影類(lèi)型，自1996年以來(lái)就在我國(guó)顯露雛形。雖然其跨媒介敘事發(fā)源比較早，但在過(guò)度商業(yè)化等因素的影響下，其在獲得較高票房的同時(shí)，也存在著評(píng)分較低的問(wèn)題。當(dāng)然，在電影改編領(lǐng)域，相較其他類(lèi)型的IP，音樂(lè)IP在一定程度上能夠賦予開(kāi)放空間，激發(fā)創(chuàng)意自由;創(chuàng)造時(shí)間跨度，強(qiáng)化記憶節(jié)點(diǎn);建構(gòu)情感符號(hào)，連結(jié)敘事體驗(yàn)，因而具有自己獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。展望中國(guó)音樂(lè)IP電影的未來(lái)，希望在其跨媒介敘事的過(guò)程中能夠充分發(fā)揮音樂(lè)IP天然的優(yōu)勢(shì)，摒棄發(fā)展現(xiàn)狀中不好的一面，從而獲得長(zhǎng)足、良好的發(fā)展。

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