舞劇《鐵人》：超時(shí)空的感動(dòng)

文/張 彤

與冷硬相伴的，永遠(yuǎn)是熱乎乎的人。

當(dāng)耳邊此起彼伏的掌聲消散，意識(shí)里冒出了這樣一句話。異常艱苦惡劣的生活生產(chǎn)條件阻礙不了人們建設(shè)祖國(guó)的高亢熱情，他們甘于苦中作樂(lè)、無(wú)私奉獻(xiàn)。尾聲時(shí)，當(dāng)王進(jìn)喜的照片投射在幕布上，樸實(shí)的樣貌合并“享年47歲”的字樣一同出現(xiàn)時(shí)，幾度翻涌的情緒再也控制不住了，眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，掌心也傳來(lái)了疼痛感。這個(gè)夏天，我狠狠地被舞劇《鐵人》感動(dòng)到了。

參與方主要?jiǎng)澐譃槿?lèi):一是物流服務(wù)提供商;二是金融機(jī)構(gòu);三是鏈上的節(jié)點(diǎn)企業(yè)。這些企業(yè)包括上下游供應(yīng)、經(jīng)銷(xiāo)商等。

舞劇《鐵人》以新中國(guó)石油戰(zhàn)線的“鐵人”、全國(guó)勞動(dòng)模范王進(jìn)喜為原型進(jìn)行創(chuàng)作的大型原創(chuàng)舞劇。該劇由遼寧省文化集團(tuán)出品，是中共遼寧省委宣傳部、遼寧省文化和旅游廳共同主辦的“遼寧省慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演”的重要?jiǎng)∧恐弧?/p>

全劇以主人公王進(jìn)喜重病彌留之際的回憶展開(kāi)全劇，回憶中的場(chǎng)景與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景在舞臺(tái)上交替進(jìn)行，通過(guò)幾段重要事件的提取，濃墨重彩地勾勒了王進(jìn)喜的一生，同時(shí)，以王進(jìn)喜的典型形象帶出中國(guó)石油工人“愛(ài)國(guó)、樸實(shí)、創(chuàng)業(yè)、踏實(shí)、奉獻(xiàn)”的鐵人精神。

為了測(cè)試一個(gè)電路，首先執(zhí)行蒙特卡羅仿真去得到有可配置緩沖器電路的時(shí)鐘周期的均值μT和標(biāo)準(zhǔn)差σT.芯片對(duì)應(yīng)于μT，μT+σT和μT+2σT的初始的良率Yo分別為50%，84.13%和97.72%[15].如表1所示，Y(%)代表了有可配置緩沖器的芯片的良率.Yi(%)是相對(duì)于沒(méi)有緩沖器調(diào)整初始良率的增加良率，也就是Y-Yo.從對(duì)比中我們可以得到，芯片良率的增加非常顯著(最高可達(dá)35.98%).

“鐵人”精神，在我看來(lái)，是集合了愛(ài)國(guó)、奉獻(xiàn)、求實(shí)于一體的質(zhì)樸的主人翁意識(shí)，這種最積極、樂(lè)觀、樸素的情感影響了一代又一代的中國(guó)人。在我的記憶中，父母那一代人在工作崗位上是任勞任怨的，加班加點(diǎn)的大生產(chǎn)活動(dòng)是常有的事，卻從未從他們口中聽(tīng)到過(guò)半句抱怨，在他們的意識(shí)中，除了養(yǎng)家糊口，工作更大的意義在于國(guó)家的未來(lái)發(fā)展，在于后輩子孫的生活幸福。所以，面對(duì)困難自強(qiáng)不息、百折不撓的“鐵人”精神以文藝形象的方式再一次被提及，具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。

該劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)可謂“豪華陣容”。編導(dǎo)陳惠芬與王勇先后為遼寧芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)排了《八女投江》《花木蘭》兩部芭蕾舞劇，在芭蕾舞民族化的探索上做出了卓越的貢獻(xiàn)。芭蕾舞是舶來(lái)品，具有鮮明藝術(shù)特征和獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)力，這是優(yōu)長(zhǎng)，同時(shí)也是羈絆。換句話說(shuō)，芭蕾舞在題材選擇上有一個(gè)隱形天花板，它更合適表現(xiàn)愛(ài)情、奇幻、唯美的故事。對(duì)于舞劇《鐵人》，如何用舞蹈的藝術(shù)樣式來(lái)塑造“鐵人”王進(jìn)喜，這確實(shí)是擺在編導(dǎo)面前的一個(gè)難題。從舞臺(tái)呈現(xiàn)上來(lái)看，編導(dǎo)因勢(shì)利導(dǎo)地用多舞種相互融合的方式來(lái)為觀眾答疑解惑，既有芭蕾舞的柔性浪漫，也有中國(guó)民族舞的風(fēng)貌。

新中國(guó)剛剛成立，百?gòu)U待興。一支支隊(duì)伍奔赴祖國(guó)各地，開(kāi)荒墾殖，建設(shè)生產(chǎn)。王進(jìn)喜和他所在的1205“鋼鐵鉆井隊(duì)”從玉門(mén)轉(zhuǎn)戰(zhàn)大慶……面對(duì)井噴爆發(fā)，王進(jìn)喜率先奮不顧身跳進(jìn)泥漿池，工友們也緊隨其后，奮不顧身，氣壯山河。在他們的心中，自己的安危得失并不重要，國(guó)家利益才是至高無(wú)上的，不容有失。1960年，首列盛裝披掛的原油運(yùn)輸列車(chē)外運(yùn)，從根本上改變了中國(guó)石油工業(yè)的面貌，石油工人們歡欣鼓舞，熱烈慶祝，走向街頭，舞動(dòng)紅綢，一派歡樂(lè)的景象。1966年，全國(guó)各地都處于“特殊時(shí)期”，停產(chǎn)停工很快蔓延開(kāi)來(lái)，面對(duì)如此嚴(yán)峻的形勢(shì)，王進(jìn)喜挺身而出，奔走呼喊——“大慶生產(chǎn)一天也不能停”，他把國(guó)家命運(yùn)和國(guó)家利益看得比自己個(gè)人安危要重很多，將自己同國(guó)家命運(yùn)聯(lián)系在一起。

劇本的最高任務(wù)是塑造人物。舞劇《鐵人》中的王進(jìn)喜是“鐵人”，也是有溫度的普通人。在艱苦的環(huán)境下，繁重的勞作之余，他男扮女裝，與工友們逗樂(lè)解悶，在團(tuán)隊(duì)中與其他人結(jié)下了深厚的兄弟情。雪夜，他騎著摩托冒著大雪追尋落跑的工友，在車(chē)站，盡管內(nèi)心有責(zé)備、怨懟，但也體諒了工友的困難，把身上帶的食物送給工友，在不舍中含淚送別。每每拖著疲憊的身體回到溫暖的小家，妻子端上熱乎乎的洗腳水給他解乏，夫妻倆看著搖籃中的嬰兒，這便是再普通不過(guò)的家庭生活場(chǎng)景。當(dāng)身患絕癥、不能再投身石油會(huì)戰(zhàn)的“鐵人”回到家中，看著妻子端來(lái)的洗腳水，他心中五味雜陳，一把奪過(guò)洗腳盆，把妻子按在椅子上，轉(zhuǎn)而為愛(ài)妻洗腳，一段依戀、浪漫雙人舞將夫妻間的卷鰈情深、纏綿繾綣表現(xiàn)得淋漓盡致，催人淚下。藝術(shù)家們選取“鐵人”生產(chǎn)生活中的若干個(gè)片段，塑造出了一個(gè)血肉豐滿的柔情硬漢的藝術(shù)形象，王進(jìn)喜不再是那個(gè)停留于字里行間的“鐵人”，更是一個(gè)在崢嶸歲月里活著的普通人，他也有他的愿望憧憬，也有他的愛(ài)恨不甘。如此，和平年代里的“英雄”徹底擺脫了被符號(hào)化、臉譜化的危險(xiǎn)，生活真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了高度統(tǒng)一。

最感人的存在，便是他們身上所蘊(yùn)含的那種時(shí)代精神。“有條件要上，沒(méi)有條件創(chuàng)造條件也要上”“石油工人一聲吼，地球也要抖三抖”“寧可少活二十年，拼命也要拿下大油田”……這些是口號(hào)，同時(shí)也是那一代人建設(shè)祖國(guó)的豪言壯志，他們身體力行，以高漲的熱情開(kāi)始了建設(shè)祖國(guó)的新征程。

生：我畫(huà)的是三角形的“家”（圖7），這樣正好55個(gè)，上面1，然后2、3、4……10，一共55個(gè)。1+2+3+4+……+10=55。

這種全新的嘗試是舞劇《鐵人》的亮點(diǎn)，也是難點(diǎn)。在新中國(guó)成立之初，一切百?gòu)U待興。“鐵人”王進(jìn)喜一方面要緊鑼密鼓地抓生產(chǎn)建設(shè)，帶隊(duì)員和老百姓用鍋碗瓢盆破冰取水，以滿足鉆井所需的大量用水，一方面，他還要組織職工家屬們克服萬(wàn)難開(kāi)荒種糧。編導(dǎo)為這些勞動(dòng)場(chǎng)面創(chuàng)排了歡快的“臉盆舞”和充滿力量的“拓荒舞”。再如，為慶祝首列原油運(yùn)輸列車(chē)外運(yùn)，群眾在慶祝活動(dòng)中舞動(dòng)著大紅綢，跳起了大秧歌，那種自豪、歡樂(lè)、喜悅的情感非常直觀地傳遞了出來(lái)。特別是慶祝豐收那一場(chǎng)的“麥浪舞”，背景屏幕上是一望無(wú)際的金黃麥浪，屏幕下，演員們用腳尖等肢體動(dòng)作表現(xiàn)出了金黃色的麥子在秋風(fēng)的吹拂下一浪高過(guò)一浪、連綿不斷的豐收景象，也傳遞出了人們豐收的喜悅之情。芭蕾舞詩(shī)意化的情景交融，唯美浪漫，給觀眾留下非常深刻的印象。在編導(dǎo)的統(tǒng)籌布局下，多舞種達(dá)成了和諧統(tǒng)一、剛?cè)岵?jì)，給觀眾帶去了全新的審美感受。

舞美設(shè)計(jì)、音樂(lè)烘托、燈光渲染、服裝設(shè)計(jì)也是舞劇《鐵人》的重要組成部分。舞美設(shè)計(jì)選取鉆井平臺(tái)為主造型，瞬間喚起了人們關(guān)于石油開(kāi)采的歷史記憶，同時(shí)采用推拉、旋轉(zhuǎn)、吊掛、多媒體影像等技術(shù)手段完成空間的轉(zhuǎn)換，使工業(yè)的堅(jiān)硬與舞蹈的柔美結(jié)合得相得益彰。

⑦魏金枝：《柔石傳略》，丁景唐，瞿光熙編《左聯(lián)五烈士研究資料編目》，上海文藝出版社1981版，第218頁(yè)。

整個(gè)舞劇看下來(lái)，情感一次次地被激蕩起來(lái)。條件是如此得艱苦惡劣，但那一代人對(duì)于祖國(guó)毫無(wú)保留的愛(ài)與奉獻(xiàn)、心中始終如一的要把國(guó)家建設(shè)得富強(qiáng)的信念是不可動(dòng)搖的。感動(dòng)于茲，信仰于茲。

舞劇《鐵人》劇照