新媒體視域下 藝術管理的創新發展

翟羽佳

【摘要】? ? 在新媒體背景下，伴隨著我國時代的變遷和發展，經濟迅速的不斷升長，互聯網社交媒體的快速發展，新媒體發展逐漸的對媒體的傳播過程和傳播途徑進行了改變。在新媒體大發展的背景下，如何提高新媒體意識，本文將對新媒體背景下，藝術管理發展需要面臨的挑戰和完善對策進行分析和研究，希望能對藝術管理的發展帶來幫助。

【關鍵詞】? ? 新媒體? ? 藝術管理? ? 創新發展

引言：

經濟社會的發展，促進社會管理方式的改變，中華人民共和國從建國之初就提出要建設現代化的社會主義國家，經過長期的實踐，我國藝術管理能已從傳統的社會管理逐漸轉變為社會政務，這種轉變不只是管理方法的變革，同樣也是管理理念的轉變。

一、新媒體概念闡述

我國現在的互聯網技術正在不斷的創新和改革，政務新媒體是推進“互聯網+管理服務”進行整合的一個重要環節，現如今社會已經成為各級 藝術管理發布權威信息，加強管理人員和群眾的互動性。去提升管理治理的一個重要方法，可以促進管理人員更好的服務群眾。

近年來我國各級政府設立的政務新媒體數量大多數都呈現加速增長狀態，傳播平臺也變得多元化，不在從傳統的固定的網頁平臺進行傳播了。變為“兩微一端”等各類移動新媒體平臺多元發力。

其次，基于移動互聯網發展而來的智能交互時代的興起，比如以微信、微博、抖音為代表的新媒體，政務新媒體在線直播為代表的新平臺，能夠提供更加多元化、個性化和定制化的信息服務，而且這種服務具有即時性、高頻性、深度互動性和跨越時空的信息持久性等特點，從而能夠提供更好的體驗和更高的信息運行效率。

二、新媒體視域下藝術管理的機遇與挑戰

2.1我國傳統美學與藝術管理的優勢和特點

傳統美學與藝術管理被認為是美學與藝術世界的重要組成部分，由不同的層次、不同元素相互組成，以促使美國當代藝術世界的正常生存和運行及蓬勃發展，它們應該具備一定的對象性、行為性、主體屬。

藝術管理在整個藝術世界中進行創作，以當代藝術市場和各種藝術活動作為其管理的對象，這也就是其目標和體現的重要性所在;藝術的管理活動就是在自然和社會的各種思想支配下開展的一種活動，因而必須具備一定的行為屬性;藝術事務管理的一種主體應該是一個藝術的組織或者一種機構，而不是一個人。

除此之外，傳統的美術藝術管理也具備了藝術屬性，它立足于美國文化和藝術事業工作的特性，美國藝術并且能夠科學地促進美國文化事業領域的健康快速發展，是與美國藝術密不可分的一種管理。

2.2新媒體為藝術管理帶來的機遇與挑戰

新媒體進入時代主要是它具有兩個基本的技術特點：

第一，媒介的迅速進步發展和不斷擴張，手機、平板筆記電腦、戶外電視顯示屏、鏡面電視傳播媒體等都已經發展成為一種新媒體，能夠完全取代我們傳統的各種報紙、電視、廣播，起到最基本的"展示"媒介作用，而這一點對于我們的文化藝術信息管理來說就更是顯得極為重要;

第二，信息的各種多媒體采用數字化方式傳輸，任何一種藝術信息在它的移動端和互聯網上都已經是完全可以用一種數字化的傳輸方式直接對外進行信息傳輸，所以它帶來的最終結果自然就是一種信息藝術傳輸的“無遠弗屆”和一種信息藝術呈現的全新方式。

這些特征，對于當代藝術的管理而言，既給我們帶來了發展的契機，也讓我們對藝術的管理工作充滿了挑戰。這些當代藝術作品，不論它們是任何繪畫、舞蹈、戲劇，都非常需要它具有它們所需要展現的思想空間和藝術舞臺，而這些都必須的就是它們難于自由移動。

第一，藝術作品的每次展覽及其所要要求表現的開展時間和表現地點本身也本來就是融為一體的，新媒介的迅速發展崛起也因此使得我們的當代藝術作品丟失了自身的“場域”，藝術作品與其他當代藝術作品展覽活動場所的分散和相互脫離也因此使得我們的當代藝術本身本質變得明顯褪色不少;

第二，過多的高科技藝術元素被我們摻雜起來進入當代藝術作品管理之中，使我們原本的當代藝術作品管理工作過程中的許多現代化和傳統人性化元素流失消耗殆盡;

第三，新媒體的廣泛普及已經讓當代藝術家們不僅可以為自己的人提供當代藝術的專業管理，在一定大的程度上當代藝術作品管理的工作專業化也因此受到了一定影響，從當代社會的一個大局利益角度出發來考慮看，這很有幾率可能會直接導致這種當代藝術作品管理的長期和健康地對發展有利。

三、新媒體藝術視域下的當代藝術藏品管理的商業創新之路

1.依托于一種數字展示技術，實現一件藝術品的多重展示陳列整體展示。

圖像、視頻等都被廣泛認為也就是現在網絡上的一種傳輸信息介質，“媒介”一個名詞最初所指的也基本就是現在網絡上的一種傳輸信息介詞，手機、平板筆記電腦、戶外電視顯示屏等都被廣泛認為也就是新興的現在網絡上一種傳輸信息介質，兩者緊密地相互結合在一起，便逐漸發展形成了“新媒體時代”這一學術觀點。

我國現在傳統的現代社會主義藝術文化行業治理中，管理的主要作用基本就是“戲劇”、“畫作”、“雕塑”等有形的藝術作品，而在當今的這個新媒體發展時代，這些有形的藝術作品都必須被需要被管理化作無形的“代碼”，以各種文字、圖片、視頻等各種表達形式地在移動互聯網等各種傳播媒介上予以進行藝術呈現。目前，以各種文字或者圖像、視頻內容為藝術主體的數字藝術作品已經發展絕非簡單是什么稀奇的藝術東西，更加迫切值得我們加以學習和可借鑒與綜合利用的技術應該自然是各類數字網頁設計技術和各種虛擬3d網絡技術。

依托于新的網頁展示技術，可以把單獨沒有保留的一個藝術作品直接地自動呈現出來到一個個專屬于您的網絡“博物館”中，互聯網的藝術使用者只是僅需要通過一次點擊就已經能從一定規模數量的藝術網站中直接下載獲得和看到關于一個藝術品的各類相關信息。

這種更為具有集中歸納化的信息呈現展示模式既可以減少了整個網站帶給瀏覽者的麻煩，又可以使其作品能夠在整個網站內容中形成一定的“場域”，讓其對于藝術品的展示更為靈活富有藝術實效。

2.依托于社交平臺，形成了一個在線藝術信息交流的圈子，交流的平臺，而這個社交平臺如何給行業管理人員使用，則是個問題的一個關鍵之處。

筆者始終相信，新媒體其實不只是一種具有大眾性的藝術傳播媒體，也是一種圈子可以直接通過“分眾”、“小眾”兩個圈子形式進行聯合建立，將真正真心喜歡當代藝術的年輕人們逐漸聚集融合到一起而最終形成“圈子”，才是我們如何進行現代藝術企業經營體系管理和藝術社交網絡連接的重要關鍵。筆者作為個人總體認為，實現這一行業發展的戰略目標，具體方法應該從以下幾個主要方面開始進行研究入手：

第一，藝術活動管理者首先要積極融入自己已經努力擁有的一個藝術生態圈，吸納更多的各類藝術活動興趣者和愛好者。

其實，我國青年的當代藝術活動發展總體情況暫時還無法與外國的情況相比，然而我國當代藝術文化興趣活動愛好者的藝術規模和影響數量仍然也還是不多的，在新浪豆瓣、人人、微博等各種小型社交聯絡網站和各種大型社交網絡平臺上，與我國當代藝術文化興趣活動愛好者發展有關的已經逐漸形成型的文化群眾和藝術圈子己經逐漸擁有了一定量的數量，這些當代藝術活動組織本身也就已經逐漸擁有了一定的藝術規模和影響力量，但基本上就是由于我國缺少了藝術組織，因而由此產生的藝術影響力也很小。

因而，有志于藝術發展目標的相關管理人員往往可以直接加入這些藝術群體，進行各種藝術溝通、交流，從而準確地為從事藝術的相關管理工作人員提供網絡人脈并對資源進行儲備。

第二，在我們已經充分融入并且已經具備了一定用戶數量和人力資源的網絡環境中，那么我們作為虛擬藝術文化行業的具體管理者就可能會自然選擇以移動互聯網作為其服務依托，構建自己的一個所謂虛擬藝術文化交流服務圈子或者者說是虛擬藝術交流組織。

基于當下的網絡科學和信息技術，線上平臺能夠及時組織一些志同道合的文化藝術宣傳愛好者，形成一個網絡組織已經可以算是再簡單不過的一件容易事情，不論他們屬的是qq群、微信公眾社區或群團、微博集團，這些網絡組織的開展方式均已經可以被廣大的文化藝術宣傳行政主管部門廣泛使用。

基于這樣一種網絡組織的開展形式，不僅通過點對點的互動進行可使個人信息溝通交流更加順暢，通過群發郵件、團體活動公告等多種途徑可用來及時發布各類型的藝術宣傳活動以及相關的個人信息、開展各類藝術宣傳活動的各組織也因此而開展顯得十分便利。

四、結束語

總而言之，在互聯網的背景下可以合理的去利用互聯網，同時也要提高管理人員的考核機制，促進藝術管理長遠的發展。

參? 考? 文? 獻

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