努力探索塑造人物的依據
—— 在《悠悠南山風》一劇中扮演“巧鳳”的體會

□ 魏麗華

原創大型現代黃梅戲《悠悠南山風》，是根據貴池南山村歷史上先賢留下勵志格言作為家規家訓、亦為傳家寶，傳于后代的故事為素材，經過藝術加工編寫而成。該劇主要描寫主人公“巧鳳”一家在改革開放大好形勢下的家庭生活紀實，在脫貧攻堅奔小康的道路上，日子過得紅紅火火。兒子劉浩林考上重點大學，全家喜氣洋洋時，不料丈夫出了車禍，為了治病，家庭陷入困境。浩林為減輕家庭負擔，自主創業，索要“傳家寶”未成，不歡而別；后又因借錢創業，誤入校園貸陷阱，背下巨債；在黨、政府、社會的關心幫助和親情的呼喚下，兒子浩林醒悟歸來，抄寫家規家訓勵志格言，繼承家風美德。

此劇由家風家訓著手，始終貫穿一個“情”字，“巧鳳”的夫妻之情、母子之情、家庭之情；通過一些事件來表現“巧鳳”的理想信念、人格和情操，使人物具有時代性、典型性和真實性，歌頌了“巧鳳”堅持祖訓家規，傳承家風美德，言傳身教的高尚人品，使得“巧鳳”這一人物在劇中一步一步得到升華。體現了當代農村婦女做事腳踏實地，做人自立自強的精神風范。該劇是一部催人深省、弘揚傳統美德的情感劇。

我有幸飾演劇中主人公——“巧鳳”一角，深感機遇難得。拿到劇本后我反復通讀，從觀眾的角度，直接感受劇本的思想內容，感受它的情節，感受它的沖突，感受它的藝術特色。

怎樣才能塑造好這個現代農村中年婦女形象？通過導演闡述和劇本分析，我對塑造這個角色有了幾點想法：

一、分析劇本，把握人物性格基調。

通讀劇本對我的啟示很大，我被先輩們闡述家規、家訓的高尚情操所觸動，特別是對“巧鳳”這個人物有了基本的概念，對我塑造“巧鳳”這個人物形象，增強了理解。我認為“巧鳳”是一位勤儉持家的勞動能手，還是一位通達賢能的農村奔小康的帶頭人。她善良、樸實、愛家、愛夫、愛子女、愛社會，既有責任擔當，又務實誠信，是個為家庭，為社會干實事的人。我喜歡劇本這一題材，更愛“巧鳳”這一人物，掌握了人物性格特征后，通過實踐排練，漸漸走入角色內心，在情感變化中找到人物的根和魂，找到塑造人物的心理依據。經過仔細揣摩思考，我想，要塑造好這個人物，必須以情入手，以愛為輔，在舞臺行動中做到行于內而動于情。

二、深度挖掘內心潛臺詞、活用戲曲程式化。

在具體塑造的過程中，我認為需要通過內心獨白和形體動作（合理結合運用戲曲程式化與生活化）共同體現，產生人物行動線。如劇中第二場戲是事件貫穿的一場戲，也是我最受感動的一場戲：一雙兒女為減輕家庭負擔，小小年紀“爭先恐后”放棄學業，出外打工。一個是“讓我悄悄離家鄉，莫讓媽媽添愁腸”；一個是“要去我們一起去，幫媽媽渡過難關再回鄉”。在偷聽到一雙兒女對白的一瞬間，“巧鳳”百感交集，沖上前去，抱著一雙兒女熱淚盈眶 “……孩子啊，你們是我一生的希望，你們是我心中的太陽，你們是我生活的力量，你們是我幸福的企盼。為兒女再苦再難母親也不怕，為兒女再弱的女人也會堅強”。處理這段戲我的內心情感依據豐滿，表演情緒激動，有驚嘆，有焦憂，有安慰，有歡樂，有了內心依據，舞臺便不空白。沿著這個思路去構思設計自己的表演形式，我抓住一個母親“為母則剛”的擔當和母愛之心， “以喜襯淚”“以淚襯喜”，同時在形體上放開身段，合理化解傳統戲曲程式化，形成現代戲風格，力求呈現出一個有血有肉的“巧鳳”，呈現出一個活生生的舞臺人物形象。

三、設計聲音造型，對唱腔做出適當的技術處理，以聲傳情。

因為我和“巧鳳”的年齡差距（相差二十多歲），需要在念白和聲腔上做出中年婦女的聲音造型，在唱腔上根據人物情緒也需做出技術性的處理：如在第五場戲里，兒子欲快速致富，向母親索要“傳家寶”不成，不解母親的勸說之意，反而說出氣話：“你根本不懂我的追求，就是上刀山、下火海，我也不要你的‘傳家寶’”，惱怒離家。此時巧鳳捧著匣盒、呆若木雞、望著兒子離去，一下限入風起浪涌之中，凄然唱出“冷落落、苦思索，苦思索、心如灼，想不通，猜不透……非是我舍不得祖傳寶物，兒啊……你就是要我身上肉，為娘立馬拿刀割……”。 這段唱腔我通過內心獨白的挖掘、處理來表達“巧鳳”被兒子誤解的憂郁、痛苦、茫然、心急如焚，擔心兒子誤入歧途，卻又無計可施、五味雜陳的內心波瀾……情由心生，我牢牢抓住人物內心依據，運用深沉伴著哽咽的行腔方法來抒發情感，把巧鳳心靈的撞擊、期盼與母子之情充分地展現出來，最大限度地發揮了唱腔的表現力和感染力，從而拉近與觀眾的距離，引起劇場共鳴，體現了一個母親愛子心痛，為子擔憂的無奈之情。再如：隨著劇情發展，浩林借錢創業，誤入校園貸款陷阱、背下巨債，“巧鳳”心急如焚，不知所措。一家人又陷入困境。后浩林知錯悔改，內疚回家，此時巧鳳思緒萬千，深情自責“……為兒為女甘愿做駱駝，舍不得孩子吃半點苦，恨不得把兒丟進蜜糖窩，寵的兒手抱蜜罐不覺甜，害的兒身在福中不知樂，受不得委屈脾氣倔，爭強好勝欲望多……”“巧鳳”沁人肺腑的這段唱腔是在黃梅戲女平詞的基礎上設計的，可以說是溫情絕唱。對這一核心唱段曲作者采用“慢板、二行、平詞、垛板”，行腔自如，有抑有揚，有快有慢，設計得非常完美，深刻表達了“巧鳳”此時此刻的思想情感。我在處理這一核心唱段時，前半部分以抒情為主，體現“平詞”具有敘事性的特長來渲染，并以撫墜跌宕、輕柔緩急的聲韻來抒發，借此取得沁人肺腑的藝術效果。后半部分根據板式情緒不同，一方面在行腔處理上加以變化，以“凝重”為基調做到有收有放；一方面在演唱方法上作了具體處理，采用胸腔、鼻腔共鳴加上裝飾音的配合進行音色調控，加強唱腔的厚實度。如：在“走正道”“掌穩舵”“風風雨雨”的演唱處理上，特別注重字頭、字腹、字尾的發聲，在咬字上，我是一個字一個字地噴出來的，運用這種演唱方法對兒子動之以情，曉之以理，勸導兒子做人必先立德，做事必須誠信。我運用板眼的節奏變化來完成唱腔的立意，跟著心走，力求“以情帶聲、以聲傳情、以情動人”一氣呵成，取得了很好的劇場效果。

《悠悠南山風》公演以來，倍受觀眾歡迎，特別是參加安徽省戲曲孵化計劃項目和第八屆中國（安慶）黃梅戲藝術節，受到了專家、同仁的一致認可和褒獎，全團倍受鼓舞。近年來經過多次打磨修正，戲的質量又有了進一步提高。我也從中汲取了不少藝術養分，使我深深感到作為演員要對角色有自己的創造，不妨給自己提出最難的課題，使理想中的角色魅力不斷引領著自己，感染著觀眾，這將成為激勵自己、不斷探索的動力和依據。

以上是我在《悠悠南山風》劇中扮演“巧鳳”的心得體會。