解讀中國傳統裝飾圖案的視覺形式與構成意義

摘要：中國傳統的裝飾圖案作為一種視覺語言的藝術表現形式，圖案的意象化構成將自然形態轉化為具有特定寓意的裝飾圖形，傳達一種美好的愿望，是傳統文化對于客觀世界的直觀表達，體現了人們對客觀世界的真實反映。結合裝飾藝術和設計文化歷史的發展，中國傳統裝飾圖案不斷地融入新的理念和表現構成形式，在其廣泛應用到社會生活的方方面面的同時對當代繼承傳統文化及現代設計藝術產生著深刻的影響。

關鍵詞：傳統文化;裝飾圖案;視覺;構成

自史前至商周、戰國時期中國傳統裝飾圖案就已具有成熟的表現形式，形成了各個時期典型的時代特色，傳統建筑、實用器具、服飾上的雕刻和裝飾，也包括民間剪紙與年畫、傳統刺繡、器皿與家具等，都有其特有的裝飾形式，這些傳統裝飾圖案所涉及的內容廣泛，舉凡人物、動物、植物、自然現象等均涵蓋其中，在裝飾藝術表現上，則通過不同的裝飾形式和手法、構成元素表達出喜怒哀樂、吉祥寓意、精神寄托，它是將自然形態與圖案形式完美的結合轉化為具有審美意義的裝飾藝術造型。隨著對傳統文化藝術的挖掘與借鑒，中國傳統裝飾圖案作為歷史底蘊深厚、煥發裝飾之美的藝術形式，深刻影響著當代設計的創新與發展。

一、傳統裝飾圖案由自然形態到視覺形式的轉換

中國傳統的裝飾圖案是在對自然形態不斷的提煉過程中形成的，早期以史前半坡彩陶、馬家窯彩陶為例，半坡彩陶圖案中的三角形紋飾圖形占有重要的地位，其經歷了從寫實魚紋、雙魚紋向三角紋的過渡，逐漸又出現了弧邊形三角紋的演變，[1]三角紋圖形及其轉變而來的三角紋主體紋樣，以簡潔的點、線、面構成，穩定均衡的形態傳遞出特有的視覺形式，由于變化多樣，又可以形成極強的秩序美感，在形式繁多的裝飾幾何紋樣中產生了深刻的影響。大量運用密集重復的曲、弧線形成裝飾圖案是馬家窯彩陶的主要特色，圖案中的線形不僅密集而且粗細富于變化，動感而有力，規律而渾厚，是早期先民對水波的抽象化，旋動的渦紋紋樣則是對黃河漩渦的形象化提煉，準確地表現了自然形態。[2]馬家窯彩陶此類極富動感的紋樣，往往配以規則的水平線，以靜輔動，而且還常用大的圓點輔助線條，象征涌起的浪花，加強了線條的流動感和靈動感的效果，增加了紋樣的節奏美，顯得動中有靜。從馬家窯彩陶器皿上的線裝飾構成我們可以看到，先民們通過抽象的點、線等元素組合成原始的幾何圖形，產生了變幻豐富的裝飾效果，盡管圖案紋樣顯得樸素古拙，但由此傳承的用線的曲直表現動靜，以線的方向變化表現旋轉的圖案視覺形式，成為中國各個時期傳統裝飾的顯著特色。

春秋戰國、兩漢時期中國傳統裝飾圖案從造型藝術中逐漸發展為獨立的藝術形式，表現的內容進一步拓展，其裝飾大量采用了以弧形狀、斜形狀的線面造型來描繪現實中的動物、植物、人物和生活畫面，藝術造型風格上輕巧、活潑、優美，使人感到親切舒展，對中國傳統的裝飾設計影響廣泛而深遠，特別是漢代裝飾藝術，由于經濟和文化的發展及與絲綢之路的開拓交流，帶動了手工業制作及裝飾藝術的發展，使這一時期的裝飾藝術題材廣闊，以畫像磚和帶有裝飾紋樣的漢瓦當為典型，既脫離了作為建筑裝飾品的屬性形成獨特的裝飾藝術形式，也脫離了表現具體直觀形象，而更多地運用簡略的幾何線條描繪勾勒、簡單重復，賦予了裝飾圖案一種新的生命力，其裝飾藝術造型的結構形態、構成規律主要表現在：圖案的單獨式和連續式結構的合理安排;立體造型的靜中含動、動中有靜的節奏和韻律之美;畫面中線條疏密的協調配置，體現了線面結合的合理運用，成為中國傳統裝飾藝術的法則。

二、裝飾構成元素與象征意義的結合與關系

中國傳統裝飾圖案是對自然形態的關注與提煉，仰韶文化典型的人面魚紋，大汶口文化日月山形紋，良渚文化的獸面紋，其形象首先來自于自然現實世界，進而引申出豐富的寓意內涵。以仰韶文化幾何紋樣為代表的圖案不是單純的對實物的模仿而是一種高度的抽象，也是藝術形式與象征意義的結合。史前時期社會經濟的發展聚落的形成促成了圖騰崇拜的產生，圖騰中以各種直線、曲線以及不同幾何形體等裝飾元素構成規則或不規則的裝飾紋樣作為標識具有代表性，仰韶文化、紅山文化、石家河文化中出現的太陽崇拜的太陽紋，其形象是以圓圈表示太陽，并以向各方發射的直線、曲線或虛線來表示其光芒，表明人們意識到所有生命過程都和太陽的運動有關，它具有超自然的力量，是對自然形態的形象化，同樣也是通過裝飾構成元素對物體原形態強烈的意喻表現。

中國傳統裝飾圖案中的構成元素不是孤立存在的，其象征意義非常突出，以商周青銅器為例，圖案常以動物鳥類為主，主要有龍紋、云紋、鳳鳥紋、饕餮紋等，這些裝飾圖案運用立體的浮雕手法，以平行、垂直、對稱的構圖以及運用重復、變異、特異等構成形式，組成了富有神秘之美的畫面，造型形象上單純夸張，不依賴任何背景和相互之間的聯系，而完全依靠個體完整獨立的裝飾空間形態來顯示內涵。以線為構成元素處理裝飾圖形是中國傳統裝飾圖案表現審美及寓意的重要方式之一，商周青銅器的裝飾圖案大量的陰陽相間、直線密集形態規律而嚴整，表達出先民對先祖、神祇的崇拜，對“鬼神”的敬畏，是典型的通過裝飾圖案賦予感情色彩附加于動物身上，通過立體、半立體再到平面的過渡，從而在人們心中引起一種從現實、半現實再到超現實的幻想，加強了青銅器作為廟堂重器在國家政治、祭祀活動中的權力象征。[3]

將對生活的美好愿望與審美情趣融入到裝飾圖案在隋、唐時期的佛教裝飾藝術中十分突出，大量的植物花卉、動物圖形完美地融入建筑以及自然景觀裝飾之中的同時，形必有意，如蓮花形池塘、鴛鴦戲水建筑裝飾、團花牡丹服飾紋樣等，典型例子如敦煌莫高窟壁畫中的“三兔回旋”圖案，設計者安排了三只奔跑的兔子，巧妙地將三只兔耳連接，相互借用，使得單獨看其中任意一只兔子都具有完整的雙耳，這種相互借用動物器官的裝飾圖案運用回旋的構成手法，形成了活潑流動的氣勢和自由的情感抒發，表現了一種視覺上的運動感和空間上的進深感，既是自然形態向視覺形式轉換的成功范例，也符合佛教宣揚的“輪回”之說，具有豐富的象征意義。

三、中國傳統裝飾圖案予現代藝術設計的交融與啟示

裝飾圖案構成形式是現代藝術設計富于變化的部分，尤其是在企業、產品形象標志設計上作用突出，中國傳統文化及裝飾藝術底蘊深厚，以特殊圖案表現內容的形式十分豐富，如以吉祥圖案、文字等內容為主的秦磚漢瓦裝飾，秦磚上的太陽紋、米格紋、小方格紋、平行線紋等構成元素，漢瓦中利用線面相互組合描繪各種祥禽瑞獸和人物場景的活動場面等不同構成手法，構圖簡練、形象生動、線條勁鍵，具有突出的視覺形象。現代藝術設計中的標志設計特別注重對此類設計的借鑒，如一些企業標志圖案借鑒了漢代文字瓦當以適合紋樣的方式構成，也采用單雙界格線把畫面分為四個象限，將文字重新整合變化，將簡約的文字結構形象做了重復構成，既行云流水又裝飾概括，由于形式上具對稱與運動的韻律之美，藝術風格簡約之美，又實用與裝飾為一體便于識讀，圖案挺拔而健勁，富于力度，層次鮮明，形成了古樸中宏大渾厚、雄深雅健的裝飾美感。

中國封建社會經濟和文化空前發展的時期，傳統裝飾圖案對植物、動物內容的表現尤為突出，裝飾構成的手法多變，裝飾元素的使用成熟，對裝飾主體的提煉特點更加成熟，魏晉南北朝時期佛教造像藝術興盛，以浮雕及彩繪的形式構成的具有代表性的蓮花圖案和富有西域風格的忍冬圖案，運用立體的骨骼線由漸變的波紋形做漸層推進，形成自由多變的葉瓣和豐富多樣的組合，視覺效果生動，具有極強的視覺秩序感。而五代宋元時期的裝飾設計則在寫實中帶有適當的夸張概括，注重形式與內容和諧統一及寓意的表達與視覺的突出，設計自然巧妙，是這一時期裝飾設計顯著的時代特色。

現代藝術設計中簡單的圖案視覺沖擊已經不能滿足經濟的快速發展，無論是標志設計還是形象設計，均要滿足兩個重要的條件，即設計的快速記憶和準確表達企業文化、產品內涵，五代宋元時期的中國傳統裝飾設計可以作為學習的范例，這一時期的裝飾圖案人為有意識的設計空間和自然結合的的造型變化，將情節與場景相結合后轉化為圖案，以不同的視覺角度表達立體裝飾形態，體現了變化與統一的構成規律，也體現了人們對生活的需求和愿望，同時它通過線與面造型的起伏流動，使實體形態的形象加強了意想空間的深度，利用圖形之間排列技巧產生了視錯覺，構成空間平面，加之重復、漸變的節奏在變化和統一中所起的美學作用，從而達到精麗、典雅、含蓄地傳達意蘊內涵。

歷史久遠的吉祥寓意圖案興盛于漢代和南北朝時期，流行于唐宋，明清時期代表大富大貴、喜氣洋洋、和氣生財等內容，以變形的蝙蝠葡萄、裝飾繪制的喜鵲登梅、牡丹芍藥組成的圖案，流傳更加廣泛，設計者善于在圖案中融合繪畫，在有限的空間里，同時發揮詩歌、書法、紋飾的效能，在設計中創造豐富耐看的內容，創造超時空文化氛圍的意境，逐漸使視線走出了構圖形態之外，此種化整為零的分割空間，從一個空間流動到另一個空間，擴大了空間裝飾形式，暗合了現代立體構成中空間與形態的基本理論。中國傳統古老的裝飾圖案，多彩而具有生氣，在現代藝術設計中，這些高度提煉并總結的裝飾設計理念依然獨具魅力，常常可以使我們從充滿現代主觀、個性的設計中解放出來，廣泛運用到企業形象、服裝、商品廣告等平面設計和立體形態設計中，在視覺上形成了獨特的效果，為大眾喜聞樂見。

中國傳統裝飾博大精深，在悠久的歷史文化沉淀過程中，其既具有裝飾藝術的基本規律，又與生活息息相關，隨著歷史的發展，現代藝術和現代藝術設計也在吸收外來藝術的同時兼收并蓄，特別是在歐美現代藝術設計思想影響下，對傳統的繼承吸收尤為重要。在當代語境下不斷地分析傳統的形成、發展，進而梳理傳統裝飾文化，并融入符合現代審美意趣是當代設計的重要任務之一，只有吸收消化才能弘揚傳統，將傳統裝飾文化基礎做大做強，使傳統與當代相融合，同時符合當代的審美需求，才能更好地體現時代審美意識的巨大的歷史性變化。

注釋

[1]李永良.河隴文化[M].商務印書館，1999：46

[2]鞏啟明.仰韶文化[M].文物出版社，2002：201

[3]張耀.商周青銅器雕塑[M].中央編譯出版社，2020：91

作者簡介

馬春萍，女，職稱：講師，單位：西安科技大學藝術學院，主要從事藝術設計的教學與研究工作。