淺析歌劇《運河謠》選段《來生來世把你愛》的創作特點及演唱分析

徐然

摘要：《運河謠》是我國近代非常優秀的民族歌劇，在中國民族歌劇的創作手法上，借鑒西方歌劇的特點，使該歌劇更富有戲劇張力，一經演出，便深受廣大觀眾的喜愛，是當之無愧的一部里程碑作品。本文從該歌劇經典詠嘆調《來生來世把你愛》入手，淺析了歌劇的創作背景、故事簡介以及詠嘆調的創作和演唱特點，希望該研究可以促進大眾對民族歌劇的喜愛，提升音樂欣賞能力，并可以為民族歌劇演唱提供一定的參考價值。

關鍵詞：民族歌劇? 《來生來世把你愛》? 創作特點? 演唱分析

中圖分類號：J805??文獻標識碼：A? 文章編號：1008-3359（2022）03-0174-03

一、歌劇《運河謠》的創作背景

《運河謠》是繼我國《白毛女》《江姐》《洪湖赤衛隊》等優秀民族歌劇后，又一經典的民族歌劇作品。我國的京杭大運河與長城一起，被評選為世界上最宏偉的古代偉大四大工程之一。京杭大運河始建于春秋時期，是歷經世界上里程最長、工程最大的古代運河，是中國古代勞動人民創造的一項偉大工程，也是中國文化地位的象征之一。運河對中國南北地區之間的經濟、文化發展與交流，特別是對沿線地區工農業經濟的發展起了巨大作用。以這項偉大工程作為背景，創作了我國近代優秀民族歌劇《運河謠》，該劇的編劇由中央戲劇學院黃維若教授和董妮擔任，二人共同深入研究了大量的歷史資料，并多次去往實地考察，前后共經過五次劇本的修改，創作了以大運河的人文背景為基礎，具有浪漫、抒情風格的劇情故事，并為該歌劇中的歌曲創作了歌詞。該劇創作歷時兩年之久，并作為國家大劇院推出的首部民族歌劇，于2012年6月21日—6月24日、2012年10月18日—10月20日在國家大劇院公演。中央戲劇學院副院長廖向紅擔任了該歌劇的導演，著名的軍旅作曲家印青為歌劇中的歌曲譜出優美動聽的旋律，青年指揮家呂嘉擔任此次歌劇的指揮，劇中的主要演員是雷佳、王宏偉、王莉、孫礫等，幾位主演均為我國青歌賽的冠軍。正是由于最具實力的團隊傾力打造，才展現出極高的藝術表現水平和能力，國家大劇院又為其提供先進舞臺進行表演，對于歌劇整體的呈現更是錦上添花，一經公演，得到觀眾的一致好評。

該劇作為中國國家大劇院的首部原創民族歌劇，以民族唱法為載體，以京杭大運河為故事背景，大量運用戲劇、民歌等元素，不同于以往的國產歌劇，沒有出現生硬、唱段冗長、拖拉等毛病。以大運河獨白形式的合唱為大旋律條的體現，民族唱法為主，結合主人公曲折離奇的故事，為我們講述了蕩氣回腸的運河故事，見證了主人公的愛情故事和舍己為人的人間大愛，同時弘揚了中華民族優秀的文化精神、運河精神，呈現出民族歌劇特有的藝術魅力。

二、歌劇《運河謠》的故事簡介

《運河謠》的背景故事發生在明代萬歷年間。故事的男主人公秦嘯生是一位寒窗苦讀的書生，因不滿貪官污吏貪污漕糧，欲上書揭發其惡行，被官吏發現，因此被通緝追捕逃到運河之畔。而女主人公是一位唱曲以賣藝為生的美麗藝人水紅蓮，因不愿被大戶人家贖身做妾，同樣被家丁追捕逃到了運河之畔。同是天涯淪落人，同樣的遭遇使得二人互幫互助。此時運河邊正在舉行神圣的獻祭運河龍王的歌舞賽會，他們二人互相掩護，假扮為彩龍船的演出者，古靈精怪的水紅蓮讓秦嘯生將計就計，充當一名名為李小管的水手，二人這才逃過追捕，一同乘坐張水鷂的客貨船，沿運河向北流亡。

在流亡過程中，秦嘯生和水紅蓮逐漸互生情愫，但可惡霸船主貪戀紅蓮貌美，也打起她的主意，處處為難秦生。船在經過蘇州碼頭時，他們碰巧遇到了被風流水手李小管拋棄的關硯硯母子，張水鷂立刻指認秦嘯生就是李小管。秦嘯生為了躲避官府捉拿，也為了關硯硯母子能夠生存，不得已隱藏自己對紅蓮的感情，承認自己就是李小管，在船上細心照顧關硯硯母子。紅蓮也為了關硯硯母子的生存，不得不將自己的愛人推向別人。得知秦生并不是李小管的張水鷂，威脅紅蓮與其成婚，不然就去告到官府，紅蓮無奈，只好先答應了張水鷂。可張水鷂還是擔心，便偷偷帶來了衙役，這時秦生已經帶著關硯硯母子逃離了船，張水鷂便將紅蓮綁住，引誘秦生回來救她。紅蓮怕秦生被騙，打翻油燈，火燒船只，與船一起沉沒在運河里。秦生得知，欲與紅蓮同去，在關硯硯的開導下，二人決定進京告發貪官。水紅蓮超越了小兒女的人間大愛，使得秦嘯生和關硯硯找到了漂泊者心靈的家園。

唱段《來生來世把你愛》發生在水紅蓮幫助秦生帶著關硯硯母子逃生后，被惡霸船主張水鷂發現，不甘心秦生就此逃脫，將紅蓮綁在船上，想引誘秦生回來救她，為了秦生可以安心逃脫，紅蓮打翻油燈，燃燒船只，自己站在熊熊烈火中，用自己的生命唱出《來生來世把你愛》，表達了紅蓮對秦生至死不渝的深情，為了自己的愛人，她情愿犧牲自己的性命，此時情感已慢慢推向頂峰，將水紅蓮這一人物的性格特征刻畫的非常飽滿，面對自己生命的最后一刻，紅蓮依然關懷自己愛人以后的生活，這一歌曲成功的將紅蓮的情感表達出來，將兩位主人公令人潸然淚下的動人愛情故事演繹得淋漓盡致，使整個戲劇更富有張力，達到與觀眾情感的共鳴。

三、歌劇詠嘆調《來生來世把你愛》的創作特點

《來生來世把你愛》作為整個劇中最經典、最重點的唱段，在演唱方面，對演員的要求極高，因為這一段不僅演唱難度大，戲劇性強，更是結合了民族戲劇與西方歌劇的元素。此段達到了整部歌劇情緒渲染的最高峰，推動劇情發展，因此深受觀眾喜愛。《來生來世把你愛》作為《運河謠》中的經典唱段，其創作充分貼合中國民族音樂的創作特點，采用民族調式進行創作。該作品為單三部曲式，采用五聲調式，分為四個樂段進行，每個樂段使用不同的音樂材料，意在達到不同的音樂效果。可以看出，該作品有強烈的戲劇沖突，強烈的心理變化，劇情跌宕起伏，這就要求演唱者在演唱時要注意情感的變化，要具有良好的感染力，充分帶動觀眾進入劇情。

第一部分是（第1～22小節），調式為F商調式，以一個長音“啊”開頭，而后在高音區持續七個小節，“烈焰為我沸騰”更是在高音區以強音方式行進，伴奏織體也標記了許多重音記號，深刻表達了水紅蓮內心的哀怨，以及她要為了自己心愛之人葬身火海的堅定。緊接著唱出自己的喜和悲，“秦生不會投羅網，此一去龍游歸大海”，這句歌詞唱出紅蓮覺得自己的愛人終于重獲自由，內心的喜悅，但也象征著二人從此陰陽相隔，帶有濃厚的悲劇色彩。

第二部分是（第23～42小節），這里情緒轉為平靜，速度也變緩，抒情柔和的演唱自己的內心獨白，與第一部分的悲壯情緒形成了鮮明對比。“人說有兩世姻緣，我愿為你重新再來”表達了紅蓮不甘心今生今世不能與心愛之人相守，于是許下諾言，也為后面來生來世把你愛埋下伏筆，并呼應了主題。“一個不經事的讀書人，此一去啊，何人將你關懷”表達了水紅蓮決心為愛赴死前，對秦嘯生的留戀和擔心，情感非常細膩動人。伴奏織體也一直以柔和的分解和弦形式進行，烘托出情緒平靜但悲涼的氛圍。

第三部分是（第43～59小節），該部分調式轉為降B宮調，情緒同樣抒情柔和，歌詞“但愿天可憐見，你無病無厄無禍無災”也同樣對秦生以后生活的擔憂和對關硯硯母子的同情，并希望自己的愛人一切都好，將水紅蓮的大愛展現得淋漓盡致。這一部分又可以分兩個樂段，每個樂段都是非常規整的八個小節，兩個樂段的歌詞也一樣，強度從第一樂段的mp發展到第二樂段的mf，可以看出紅蓮的情緒遞進變化，對于秦生的不舍和擔心也越來越強烈，隨著一個高音“災”將情緒推向高潮，進入情緒高漲的第四部分，為第四部分做了情緒鋪墊。

第四部分（第60～102小節），該部分可以說是整部作品的高潮部分，調性回歸，節奏變的突快，伴奏織體隨處可見的重音和跳音記號，可以感受到紅蓮此時情緒十分強烈，也出現了mp到mf的力度轉變，表現出紅蓮悲傷情緒的遞進，直到最后以ff強收尾，完成了“絕唱”后，葬身火海。而這一部分紅蓮一遍遍呼喚秦生，尤其那句“秦生啊，我今生今世，來世來世都把你愛”，更是唱的觀眾揪心不已，光是歌詞都令人潸然淚下，皆為紅蓮悲壯的命運感到無比惋惜，而紅蓮大愛無私、正直勇敢的精神更值得我們為之贊嘆！

四、歌劇詠嘆調《來生來世把你愛》的演唱分析

在這部劇中，女主水紅蓮是一個身世坎坷曲折的人，從小以賣藝為生，在京杭大運河畔苦苦求生，即便身世坎坷，生活不易，紅蓮也并沒有感嘆命運的不公，而是用自己的愛去感染著身邊每一個人。紅蓮是一個伶牙俐齒，機智靈活的性格，并且善良、敢愛敢恨，人物形象非常飽滿。《來生來世把你愛》作為民族女高音獨唱的經典作品，在演唱時要保持音色明亮，氣息穩定以及腔體的穩定通暢。這部作品抒情與敘事相輔相成，對于情緒的把握尤其重要，只有準確把握情緒的遞進或情緒轉變，才能更好地詮釋這部作品。

第一部分是（第1～22小節），該部分第一句“啊”，在高音區持續一小節，表示開頭情感就比較強烈，唱第一句時，就要提前做好充分的準備，提前吸好氣，快速進入狀態，屏氣，保持腔體打開，然后穩穩的唱出“啊”，注意不要用力過猛，以免嚇人一跳。“啊”唱穩，才能更好的唱好后面連續的高音部分，到“我要跟著烈焰激流走了此一去”情緒稍稍平復，然后“龍游”二字在前面空拍，同樣提前吸好氣，情緒也逐漸強烈，唱的時候要均勻用力，在“游”字上抬軟腭，向后拉開，可以做個漸強。其后“歸”字已經到高音降b，一定要唱準音高，把握好歸韻到ei，“大”字的幾個音做好銜接，最后在“海”字的f音結束第一部分。

第二部分是（第23～42小節），該部分速度平緩，演唱時保持氣息平穩進行，音色柔和的抒情演唱。一些音程跨度較大的歌詞，比如“千死一生”的“千死”，“死”字一定要掛住位置，不要掉，注意咬字要清晰。同時要注意段落中出現了較多休止符，因此節奏節拍一定要把握好，心中有拍子，脫譜演唱時才能更好的調整自己的換氣，將作品更好的展現出來。在演唱該部分時，咬字歸韻還是較為重要的，練習時要注意每個字的字頭字尾，吐字清晰，并且不能掉位置。

第三部分是（第43～59小節），該部分是兩段重復的歌詞，情緒可以做遞進處理，因此演唱第二段時可以比第一段情感更豐富。本段注意倚音的演唱，與第二部分一樣，該部分同樣需要演唱者氣息流動，音色柔和，把握節奏節拍的準確性，另外還要注意咬字歸韻的重要性。在最后“無禍無災”做好高音位置的準備，保證腔體通透，不要把字咬死，“災”字的漸強也將全曲推向了高潮。

第四部分是（第60～102小節），該部分可以和第三部分一樣，做情緒的遞進，但整體都是較強的，伴奏織體和速度引導演唱者情緒越來越激烈。演唱該部分時，要注意把握好節拍，此處如果打4/4拍可能會亂，我們可以打4/2拍，這樣對節拍把握也就更穩定，另外也要格外注意長線條音的把握，比如歌曲中“我要走了”的“我”和“心意永不改”的“心”，都要確保氣息飽滿、情緒高漲。在演唱“秦生啊，我今生今世，來生來世都把你愛”時，“秦生啊”可以弱唱，因為紅蓮在呼喚自己心愛之人時，一定是柔情似水的。在高音做弱處理時，需要演唱者具備較強的唱功，才能將紅蓮決心為愛赴死又不舍秦生的情感充分展現出來。

因為該作品出現了很多強音、長音和高音，這就要求演唱者提高演唱能力。我們在演唱該作品時，一定要用科學、正確的方法去演唱，尤其是我們氣息的支撐，包括我們腔體的通透能力。氣息可以幫助我們控制音的長短強弱，以及情緒的變化，該作品情緒轉變較多，第一部分和第二部分就有明顯的變化，第一部分許多音都有明顯的重音記號，而第二部分就不用那么強，采用敘事的語氣，穩穩的唱出就好。該作品沒有較低的音，音區大都處在中高音區，可以說是當之無愧的民族女高音“試音石”作品。

五、結語

京杭大運河承載著我國優秀的歷史文明，是需要我們子孫后代去傳承和發揚的運河文化，《運河謠》這一作品不僅可以更好的傳承我國優秀文化，讓更多人了解并研究我國的運河文化，而且對于我國聲樂的教育與發展也具有重要意義，《來生來世把你愛》作為《運河謠》的經典唱段，其音樂創作特點形式和旋律風格的設計都形象的展現了中西結合的新理念，描繪了一個令人蕩氣回腸的運河故事。在深入剖析這個經典唱段的過程中，女主角水紅蓮所散發出的大愛精神和不屈不撓的優秀品質讓人為之感動。當然，要想唱好民族歌劇，書面研究還是不夠的。只有平時勤加練習，多多揣摩人物的內心，建立科學的、系統的理念，鞏固歌唱能力，提升自己的表演能力，才能更好地演唱民族歌劇。

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