音樂節奏對于群眾舞蹈的重要性

王藝猛

摘要：音樂與舞蹈，從產生那天起，它們就像一對孿生姐妹，密不可分。我們中國的文化歷史源遠流長。上古時代，人們還沒有語言文字的時候，卻有了舞蹈。人民群眾通過肢體、通過聲音傳遞情感，表達著思想。作為舞蹈的靈魂，音樂占據著舞蹈中最為重要的位置。并且近年來群眾舞蹈中多流行于藏族舞曲，所以本文以藏族舞蹈為主展開論述。

關鍵詞： 藏族舞蹈 音樂節奏?群眾?風格

一、音樂節奏對舞蹈有著什么樣的影響

（一）音樂與舞蹈的聯系

舞蹈與音樂的關聯，從根本上來說，我認為是舞蹈離不開音樂，舞蹈需要通過音樂，來更好的體現它的情感。隨著社會的發展，舞蹈的語匯豐富了，舞蹈與音樂的關聯反而更為緊密，舞蹈需要音樂的烘托，需要音樂的激發和強化才能將舞蹈更完美的展現。藝術源于生活，人民群眾是舞蹈藝術的創作源泉，群眾舞蹈的形態是所有舞蹈種類中最豐富精彩的，中國有56個民族，每個地域人民的特點風俗都不一樣，每個民族有他們特定的舞蹈風格特點，群眾舞蹈更真實的是民眾自己創作、自己表演、自己傳承的舞蹈形式，它更能透露出人們真實的生活狀態，反應人們的真實情感，哪怕是一個最簡單的跺腳，也是人們情緒的宣泄。它能通過肢體語言來抒發自己的情感，袒露自己的內心。

（二）節奏對群眾舞蹈的重要性

‘節奏’在希臘文中的意思是‘流動’，舞蹈，它是有空間感，有流動路線，有動態肢體語言的‘流動’的藝術，有舞蹈就會有節奏，節奏制約著舞蹈，這便使節奏在舞蹈表演中起到核心的作用。例如藏族舞蹈中‘卓’，它是無伴奏的舞蹈，屬自娛型舞蹈，是以男女對唱的形式來充當音樂，舞蹈家吳曉邦指出，“就算它是一個無伴奏的舞蹈，雖然沒有聲音，但他從無聲中也有一種節奏動作，會使人感到無聲勝有聲。”而這個節奏是在表演者的內心里。對于起源于群眾、興旺于群眾的群眾舞蹈來說，節奏的意義由為重要。還有藏族舞的“堆諧”，當地群眾稱之為‘踢踏舞’，舞蹈氣氛熱烈，動作靈活，而它的音樂節奏鮮明開朗活潑。舞蹈時大多以前半拍起步，后半拍落地，重拍在下，一拍一次，風格上多以歡快、熱情、活潑、瀟灑為代表。再如弦子，它的音樂速度較慢或以中速為代表，旋律優美抒情，連綿不斷，婉轉深情。正是由于它的音樂風格導致弦子的動律連綿不斷，弦子是以膝蓋的律動為主，順手順腳，重拍向上，動作舒展、柔美，屬于長袖舞蹈，一拍內完成屈伸卻又不間斷。

二、藏族舞蹈的風格特點及音樂特點

藏族舞蹈是藏族人民生活的縮影，穩重、矯健、柔美、松弛，在藏族舞蹈中體現的淋漓盡致。藏族舞蹈文化在體態的呈現上含胸垂肩，重心偏前腳掌，下顎微含，等體貌特征。“顫、開、順、左、繞”，這五大元素，可以說是藏族舞蹈各個系別的共同特點，也就形成區別于其他民族的舞蹈風格特點。

藏族舞蹈的支系有很多，每個類別舞蹈風格的不同，也就代表著音樂上的差異。例如元素動作‘進退步’，屬于‘堆諧’類，俗稱‘踢踏舞’的動作語匯，音樂伴奏會有揚琴、六弦琴等，產生出來的音樂很愉悅歡快，節奏抑揚頓挫，影射出人們內心的情緒反應，音樂的情緒也就帶動著肢體的反應，腳下動作靈活。‘進退步’的節奏要踏在點上，人們經常是以腳下的動作，踏出有規律有變化的節奏點來表達感情。而其中膝蓋一直在運動當中，上下的頻率較快，跟著節奏一拍一下。再比如‘弦子’類的‘靠步’，它的音樂節奏相比踢踏要緩慢的許多，舞蹈風格柔美松弛，音樂曲調緩慢悠揚，大多數是用來歌頌愛情、頌揚美好生活。有些音樂必須配合特點的舞蹈動作，才能形成，才符合舞蹈的風格。

三、從課堂教學中分析

（一）文化心態影響身體形態

藏族不同于其他民族，他們宗教信仰特別的明顯，非常虔誠的信奉，把它作為人們心靈的寄托，人們總是懷著虔誠的心，在經濟文化落后、生活悲慘的年代里，向往著宣揚的美好世界。長久以往，這種觀念在人們的內心根深蒂固，它支配著人們一切的思想活動，成為人們精神的主宰。在日常生活方面，宗教意識顯而易見，除此之外，在歌舞表演上，人們也把這種意識帶入進來，比如藏族舞蹈的隊形變化和行走的路線，人們多會選擇圓形，并且是按照由左向右，順時針的方向行走，這是因為轉經筒也是向右旋轉的。藏族也是一個能歌善舞的民族，歌曲音域寬廣，旋律起伏大，曲調清新婉轉，富有裝飾性。在舞蹈時，不管有沒有樂器伴奏，人們都是自唱自舞的，歌聲也是音樂，也是節奏，同樣帶動著舞蹈。

（二）從音樂節奏上體現藏舞中膝蓋的律動特點

在音樂節奏上，藏族舞蹈對于膝蓋部位的運動，有著很多種節奏的變化，不同程度的彎深。堆諧，舞蹈風格大致為優美、歡快、熱烈，舞蹈時多以前半拍起步，后半拍落地，而膝蓋是一直在運動中，上下運動頻率快，形成上下顫動的動律，是有節奏有規律的一拍一下，音樂節奏風格鮮明活潑開朗，舞蹈氣氛熱烈，動作靈活，但又不失平穩，在舞蹈中，表演者必須踏點準確，不管是腳下還是膝蓋，要既不拖節奏又不搶節拍，膝蓋部位松弛并富有彈性，太松弛會出現‘跪膝蓋’的情況，就是膝蓋一味的往下運動，沒有韌性，太韌性也就會出現往上竄的問題，膝蓋的重拍就不在下，而改成向上了，這樣就導致風格的轉變。

四.總結

綜上所述，在群眾舞蹈中通過拿藏族舞蹈為例，特舉其中的‘弦子’與‘堆諧’，來闡述音樂對舞蹈的影響及制約，不同的音樂，不同的節奏，使舞蹈的表現也差之千里，而缺少音樂伴奏的舞蹈類型‘卓’，它也是有著人們的歌唱伴隨，所有的聲音都是節奏，節奏在廣義的范圍來說，也是音樂的一種。音樂、節奏，對于舞蹈，是至關重要的，特別是群眾舞蹈，它是舞蹈的靈魂，音樂的區別可以導致舞蹈風格的不同，就像我們聽到音樂，就能知曉這是哪個民族哪個地域人民的舞蹈，所以音樂節奏它決定著群眾舞蹈風格。

參考文獻

[1]王寧.中國文化概論[M]. 湖南師范大學出版社， 2000.23

[2]中國鳳臺縣委宣傳部.鳳臺花鼓燈[M].安徽文藝出版社， 2006.156

[3]羅雄巖.中國民間舞蹈文化[M].上海音樂出版社，2010.126

[4]才讓 扎西江措.藏族傳統民間舞蹈教程[M].上海音樂出版社2017.7

[5] 雷鳴. 中國民族民間舞教程[M]. 上海音樂出版社2012.39