門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)價值

郭雅倫

摘要：《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是由德國著名作曲家門德爾松創(chuàng)作的一首音樂作品，被譽為世界四大小提琴協(xié)奏曲之一。全曲充滿了柔美的浪漫主義情緒和齊整均勻的形式美，無論是在演奏技巧上還是在音樂旋律上都呈現(xiàn)出了極高的造詣。本文將進一步對門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)價值展開分析與探討，旨在為人們對該部經(jīng)典作品進行欣賞理解與深入研究做基礎(chǔ)科學指引。

關(guān)鍵詞：門德爾松??? 《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》??? 藝術(shù)價值

門德爾松是德國著名的作曲家、指揮家，是德國近代最具代表性的浪漫派音樂家之一，其音樂作品以嚴謹完整、柔和舒適、優(yōu)美恬靜等為主要特征，充滿了浪漫詩意的幻想，一定程度上反映出了作者生活的安定富足。門德爾松從小就能夠接觸到社會各類名流，養(yǎng)成了極為廣泛的興趣，尤其是在音樂領(lǐng)域展現(xiàn)出了極高的才華。

《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是門德爾松在1838—1844年間創(chuàng)作的，有著極為濃郁的歐洲宮廷舞曲的華麗感，集中了各種高超的演奏技巧，并融入了作者自身豐富的思想感情，全面體現(xiàn)了門德爾松的作曲能力、個人風格以及藝術(shù)綜合造詣。

一、門德爾松生平簡介及其音樂創(chuàng)作

1.門德爾松的生平

門德爾松于1809年出生在德國漢堡的一個猶太人家庭，他的父親是銀行巨頭，祖父是德國著名思想家和哲學家，正是這樣的家庭背景為門德爾松后續(xù)的學習成長打下了扎實的基礎(chǔ)。在3歲時，門德爾松隨父母遷居到德國首都柏林，于5歲開始接受全面系統(tǒng)的精英教育，傳授他知識的教師都是各領(lǐng)域的一流專家。在9歲時，門德爾松就能夠登臺進行鋼琴獨奏表演，并于10歲時完成個人音樂創(chuàng)作，并受到了一定好評。12歲時，門德爾松還與德國著名作家歌德成了忘年交。門德爾松在音樂、文學以及語言等方面都有著較高的天賦，以至于他后來成了世界著名的作曲家、指揮家以及演奏家，是浪漫派的代表人物之一。在20歲時，門德爾松開始進行他的旅行演出生活，他來到歐洲各地進行音樂表演，并結(jié)合自身生活經(jīng)歷與情感創(chuàng)作出了一系列經(jīng)典音樂作品，主要包括奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響曲以及序曲等。在門德爾松39歲時，當聽到姐姐去世的消息，他受到了巨大的打擊并當場暈倒，半年之后也追隨胞姐而去。

2.門德爾的松音樂創(chuàng)作

雖然門德爾松僅僅在世39年，但是他短短的一生中還是創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的音樂作品，其作品不僅有著浪漫主義的豐富幻想，還有著古典主義的完整嚴謹，是個人音樂風格的創(chuàng)新體現(xiàn)。門德爾松音樂作品最為顯著的特點是柔和優(yōu)雅、恬靜動人、細膩華麗，被眾多音樂藝術(shù)愛好者所追捧和喜愛。

門德爾松創(chuàng)作的音樂作品類型主要包括以下幾種：

（1）樂隊作品：五部交響曲（c小調(diào)第一交響曲、降B大調(diào)第二交響曲、a小調(diào)第三交響曲、A大調(diào)第四交響曲、d小調(diào)第五交響曲）、三部協(xié)奏曲（g小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲、d小調(diào)第二琴協(xié)奏曲、e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲）等;

（2）合唱作品：清唱劇（《圣保羅》《以利亞》）、九首經(jīng)文歌、九首詩篇歌;

（3）戲劇音樂：歌劇、戲劇配樂;（4）鋼琴音樂作品：《升F小調(diào)隨想曲》《E小調(diào)回旋隨想曲》等。

二、門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的特色分析

1.超高的技巧性

門德爾松的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》與德國作曲家貝多芬、俄羅斯作曲家柴可夫斯基、德國作曲家勃拉姆斯的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲并稱為世界四大小提琴協(xié)奏曲，人們將《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》譽為小提琴協(xié)奏曲的“壓卷之作”。全曲可以分為三個章節(jié)，不同章節(jié)都有著各自的特色，能夠進行獨立的演奏。其中，第一樂章作為全曲最為著名的一個章節(jié)，為熱情的快板，能夠向聽眾呈現(xiàn)出極為熱烈的情緒，給人一種絢麗多變的感覺。第一樂章小提琴輕快地穿梭在木管樂器的背景下，作者將主部主題與副部主題緊密聯(lián)系在一起，不僅有著良好的技巧性，還攜帶著一定的抒情意味。第二樂章由兩個對比性的基本主題構(gòu)成，旋律部分有著上下行交替“爬行”的特征，給人一種生動活潑的感覺。作者在該章節(jié)的內(nèi)容創(chuàng)作過程中頻繁采用了八度演奏技巧和雙音，無論是音樂旋律還是表達情緒都有著較大幅度的變化，能夠帶動聽眾的內(nèi)心情緒產(chǎn)生起伏變化，給人傳遞出強烈的情感。第三樂章作為回旋奏鳴曲式的活潑快板，也是全曲情緒基調(diào)最為熱烈輕快的一個章節(jié)，在該章節(jié)的內(nèi)容設(shè)置中，高潮部分由輕快翻滾的十六音符的多個小節(jié)構(gòu)成。

《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》全曲采用了大量的演奏處理方法，并且涉及各種具有較高難度的演奏技巧，充分體現(xiàn)出了作者個人音樂的藝術(shù)造詣，演奏者需要具備扎實的演奏技巧和演奏經(jīng)驗，才能夠演奏該音樂作品。

2.借助古典主義時期的作品特征進行創(chuàng)新創(chuàng)作

音樂古典主義時期主要指的是1750年至1815年這段歷史時期，該時期又分為前古典音樂時期和維也納古典音樂時期。古典時期是晚期巴洛克音樂向古典主義音樂風格過渡的歷史時期。18世紀中葉，由于受到啟蒙運動的影響，奧地利維也納和德國成為音樂藝術(shù)活動的中心，眾多音樂作曲家開始受到來自于皇宮貴族的贊助，該時期的音樂作品有著華麗、安詳、柔和的特點，樂曲整體表現(xiàn)出嚴謹工整、氣勢磅礴的特征。而門德爾松作為歐洲浪漫主義時期（1820—1900）的代表音樂家，他的音樂創(chuàng)作不僅借鑒了古典主義時期的音樂創(chuàng)作理念與思路，同時也融入了個人的豐富情感和表達風格。《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》就將古典主義學派的嚴謹作風與浪漫主義學派的高超演奏技巧融合在一起，使其成了獨樹一幟的作品，具有浪漫主義的熱情，而又不失古典主義的沉穩(wěn)。門德爾松巧妙地將抒情旋律納入傳統(tǒng)正規(guī)的古典曲式中，使古典形式與浪漫主義氣質(zhì)完美地結(jié)合在一起，讓整首作品容光煥發(fā)。

3.個性化的處理

門德爾松在《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作過程中，將自身擅長抒情的優(yōu)勢發(fā)揮得淋漓盡致，他并沒有遵循傳統(tǒng)大調(diào)式的創(chuàng)作手法，而是創(chuàng)新采用小調(diào)式的創(chuàng)作手法，通過小調(diào)創(chuàng)作手段將嫻雅動人的音樂內(nèi)容與個人豐富的情感結(jié)合在一起，創(chuàng)造出了意想不到的音樂演奏效果。比如，在作品的演奏速度處理上，作者在第二樂章的表現(xiàn)上超出了常規(guī)的音樂節(jié)奏設(shè)定，利用極為緩慢的速度展開演奏，促使本身需要詠唱的6/8拍基本主題在緩慢演奏的拍子下，有著3/4 拍子或者搖籃曲的音樂韻味，賦予了該首作品更為詩意的藝術(shù)境界。而在作品諧謔曲的創(chuàng)作部分，更是展現(xiàn)了門德爾松的個性化處理。作者將作品的第三樂章處理為與第一樂章呼應(yīng)，仍為奏鳴曲式，是一種典型的門德爾松式，給人一種生動詼諧的感覺，而這也是作者想要追求的音樂藝術(shù)效果。

三、門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)價值

1.對古典音樂傳統(tǒng)創(chuàng)作風格的繼承創(chuàng)新

西方古典器樂協(xié)奏曲形式是由維也納古典樂派的代表人物莫扎特奠定的基本創(chuàng)作原則，他重塑并定義了西方古典音樂，后面眾多的音樂藝術(shù)家在創(chuàng)作音樂作品時都是遵循著這一傳統(tǒng)。門德爾松在創(chuàng)作《e 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》時同樣遵循了莫扎特確定的器樂協(xié)奏曲三樂章的結(jié)構(gòu)，但是創(chuàng)新性地將浪漫主義激情框架在古典主義理性中。門德爾松的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》所傳遞出來的“繼承”音樂理念，主要是呈現(xiàn)在對古典主義音樂創(chuàng)作范式的大量堅持規(guī)范使用上，但也不是如法炮制，而是結(jié)合自身創(chuàng)作的主題內(nèi)容和自身情感進行音樂創(chuàng)新創(chuàng)作，形成了鮮明的個人音樂創(chuàng)作風格。通常情況下，協(xié)奏曲的創(chuàng)作在第一樂章進入主部主題之前，會存在一個引子，主要作用是用來誘導(dǎo)聽眾的情緒，促使他們能夠快速進入音樂主題氛圍中。然而作者在《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作中卻跳出了這一傳統(tǒng)框架，而是直接點名主題，給人一種簡潔之感。在古典主義時期，絕大多數(shù)的小提琴音樂作品創(chuàng)作都是墨守成規(guī)，熱衷于追求自由華彩，在曲子高潮部分盡量采用各種華麗的演奏技巧。而在《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作中，作者則延續(xù)了音樂家貝多芬在曲子創(chuàng)作中將華彩部分明確記譜的方式，創(chuàng)作出了具有個人音樂特色的華彩樂段內(nèi)容，其自然成為整部音樂作品的有機組成部分。在《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作期間，作者并不是關(guān)門造車，而是曾多次與著名小提琴家戴維德探討演奏的相關(guān)問題，并整理思路創(chuàng)作出了華彩部分的內(nèi)容，此內(nèi)容不僅音樂旋律優(yōu)美動人，而且有著高超的演奏技藝要求，與作者本身的創(chuàng)作風格和音樂形式保持了高度一致。在古典主義時期，絕大多數(shù)音樂作品的主部主題與副部主題的平行調(diào)關(guān)系是基于大小調(diào)式色彩的自然屬性進行對比的，這樣能夠保證音樂演奏情緒的相互襯托。然而在《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作中，大小調(diào)式所展現(xiàn)出來的藝術(shù)色彩卻是相反的。第一樂章中，主部主題使用的是c小調(diào)，是熱情的快板，聽眾能夠直接感受到該部分音樂旋律的高昂激動情緒。雖然該主部主題在調(diào)式上是小調(diào)，但是在旋律上卻呈現(xiàn)出了類似大調(diào)的激情。而當主部主題轉(zhuǎn)入副部主題后，c小調(diào)變成了G大調(diào)，曲子旋律反而變成了恬靜動人的狀態(tài)，體現(xiàn)出了有如小調(diào)式的抒情。

2.彰顯浪漫主義音樂創(chuàng)作的典型手法

門德爾松在《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作中充分彰顯了浪漫主義音樂創(chuàng)作的典型手法，并且音樂旋律中融合了作者個人的思想感情與藝術(shù)風格。在西方音樂浪漫主義時期，人們都極為追求個人主義，在藝術(shù)創(chuàng)作中需要向人們傳遞出個人情感觀點與創(chuàng)意，而社會也對每個人的主觀世界高度包容和尊重。門德爾松所創(chuàng)作的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，本身就蘊含了浪漫主義時期的很多典型創(chuàng)作風格。比如，在第一樂章中，門德爾松采用了奏鳴曲式的創(chuàng)作手法，在一個小節(jié)左右的弦樂襯托下，直接利用小提琴獨奏引出主部主題，就像是一個美麗的歌者在輕輕吟唱，深情而略帶一絲傷感，整體音樂演奏的情緒起伏較大，這也充分體現(xiàn)出了浪漫主義時期的音樂創(chuàng)作特點。在樂章內(nèi)容創(chuàng)作中，作者還揉進了自身豐富的主觀世界內(nèi)容，向世人展現(xiàn)了音樂與詩歌、美術(shù)等藝術(shù)領(lǐng)域形式的跨感官融合，給聽眾帶來了極為豐富的體驗。

3.音樂表現(xiàn)形式簡潔完美

《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》在音樂旋律方面還有著簡潔完美的典型特征，整體曲式走向明確清晰，不會讓聽眾感到有任何突兀之處。簡潔完美的表現(xiàn)形式與作者本身在編曲、配器等方面的創(chuàng)作能力是緊密聯(lián)系在一起的。比如，第二樂章，作者合理采用了三段體結(jié)構(gòu)，賦予了作品極為濃郁的浪漫主義氣息，同時也展現(xiàn)出了作者自身豐富的想象力和感受力。作者在配器上讓樂隊伴奏始終圍繞在小提琴周圍，這樣能夠發(fā)揮出其他樂器演奏襯托情緒的作用。而在中部段落則是先由樂隊演奏出莊嚴的主題部分，接著讓獨奏小提琴利用雙音展開變奏處理，使樂句更加飽滿生動。在第二樂章結(jié)尾部分，小提琴演奏表現(xiàn)旋律變得更為微弱細膩，并在樂隊襯托下開始逐漸消失，能夠讓聽眾回味其中。

四、結(jié)語

綜上所述，《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》作為一首有著獨創(chuàng)精神的經(jīng)典協(xié)奏曲音樂作品，無論是在樂章配置、曲式結(jié)構(gòu)設(shè)定上，還是在旋律創(chuàng)作與樂器配置上，都有著獨到之處，充分體現(xiàn)了門德爾松的音樂創(chuàng)作特點和風格特色。《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作完成了對古典音樂傳統(tǒng)創(chuàng)作風格的繼承與創(chuàng)新，同時也彰顯了門德爾松富有生命力的才華和浪漫主義的風格。

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