傳統(tǒng)古箏作曲技法與現(xiàn)代古箏作曲技法的比較

董賢宇

摘要：古箏以其優(yōu)美的外形和獨特的聲音深受人們的喜愛。古箏的創(chuàng)作風格、演奏技巧等各方面都經(jīng)歷了一次又一次的變革和革新。本文以古箏作曲技巧的發(fā)展為主線，結(jié)合有關(guān)的理論知識，對現(xiàn)代古箏及傳統(tǒng)古箏作曲技法進行了對比與剖析，以期對推動古箏作曲技法的可持續(xù)發(fā)展起到借鑒作用。

關(guān)鍵詞：古箏;作曲技法;傳統(tǒng);現(xiàn)代;創(chuàng)新

古箏的發(fā)展源遠流長。隨著社會文化的不斷發(fā)展，古箏被越來越多的人所熟知并頗受其青睞。古箏音樂在漫長的歷史變遷中，對現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展起到了重要作用。與傳統(tǒng)古箏作曲相比，現(xiàn)代古箏作曲在方法、表現(xiàn)形式、文化內(nèi)涵等方面都有了很大的突破。本文從傳統(tǒng)古箏和現(xiàn)代古箏兩大類樂器的特征入手，對二者的作曲技法的差異進行分析。在關(guān)注對傳統(tǒng)古箏彈奏技法的傳承與發(fā)展的同時，我們也應該充分關(guān)注現(xiàn)代古箏作曲的發(fā)展，并通過不斷地提高來推動它的發(fā)展。

近年來，我國古箏的作曲技法水平得到了進一步的提高和完善。古箏的彈奏方式由右手獨奏轉(zhuǎn)變?yōu)樽笥沂謴椬啵瑯O大地提高了音調(diào)的表達能力，符合了古箏作曲與彈奏的需要。而且，從全球角度來看，隨著音樂的發(fā)展潮流的不斷變化，傳統(tǒng)古箏作曲技法也會從狹隘中走出來，憑借其豐富的音樂表達能力和藝術(shù)形式，將會不斷產(chǎn)生優(yōu)秀的作品。

一、古箏作曲技法的種類

就中國古箏的創(chuàng)作技法來說，可以劃分為傳統(tǒng)和現(xiàn)代兩種。傳統(tǒng)古箏、現(xiàn)代古箏的作曲技法比較研究中發(fā)現(xiàn)，時間、地域、民俗、演奏技巧，以及作曲者的情緒，都是不可忽略的問題。因此，對傳統(tǒng)古箏作曲與現(xiàn)代古箏作曲的異同進行分析，既有利于我國傳統(tǒng)文化的繼承，又能從某種意義上推動其可持續(xù)發(fā)展。現(xiàn)代古箏作曲無論在調(diào)式、調(diào)性、旋律肌理、節(jié)奏、音色等方面都能反映出新時期的特點和作者的個人特點，對以后的古箏作曲技法、演奏將產(chǎn)生重大影響。

（一）傳統(tǒng)古箏作曲技法

傳統(tǒng)的古箏作曲傳統(tǒng)古箏作曲的基本特征在于將地域特色與地域文化特征結(jié)合起來，并結(jié)合當時的時代環(huán)境，將其作為主旋律和基調(diào)。因此，在我國各地傳統(tǒng)的古箏作曲技法有不同風格的流派，以山東古箏流派、河南古箏流派、浙江古箏流派、潮州古箏流派、客家古箏流派為代表，下面選擇三個流派來略作分析。

1.河南古箏流派

河南箏曲主要由小曲和板頭曲兩大類組成。河南古箏流派的曲子有兩種交錯使用的方法，古箏的旋律時而熱烈，時而輕柔，更加動人。從古箏演奏的全過程來看，板頭曲比較整齊工整，旋律也較有飄忽，基調(diào)有所浮動。河南箏曲具有很強的歌唱性，其旋律有四度、五度、六度的大跳躍，這類古箏的作曲旋律多以宮調(diào)風格為主，并且以商音為古箏曲的開場，更能體現(xiàn)出哀傷。延長音用中州話來修飾，中州話的聲調(diào)以滑音為主，而樂曲的長音則以問答和移動的方式來展現(xiàn)。

2.山東古箏流派

山東箏曲汲取地方特色，具有一定的演唱曲牌和裝飾性潤腔手法，會出現(xiàn)幾個連續(xù)的聲音間斷及節(jié)拍頻率的改變。大部分的山東箏曲都是由八板組成的，以抒情的主基調(diào)為主，也有很多輕快的音調(diào)。利用按滑音和余按滑音所形成的擴散音，整個古箏作曲的旋律會做些改變，但是大部分都是以刮音的形式表現(xiàn)出來的。在整個箏曲中，會有一個比較簡單的節(jié)拍，以起到規(guī)整和對稱的作用。山東箏曲有著濃厚的地域文化特征，主旋律是比較簡潔、富有感情的，風格是熱情、豪邁的。[1]

3.客家古箏流派

客家箏曲可分為大調(diào)、串調(diào)，其主旋律主要采用“硬弦音階”“軟弦音階”兩種音階，曲調(diào)非常簡潔，與當?shù)氐拿袼缀臀幕喾３绦蚧淖儞Q技巧使得客家箏曲更加簡潔、委婉、優(yōu)雅、迷人。這也是區(qū)別于其他流派的主要特征。

（二）現(xiàn)代古箏的作曲技法

近幾年來，以傳統(tǒng)古箏為基礎(chǔ)，出現(xiàn)了多種現(xiàn)代古箏樂器，如二十一弦箏、十八弦箏、高音箏、低音箏、轉(zhuǎn)調(diào)箏等。就現(xiàn)代古箏作曲技法來說，琴弦的設(shè)定是有規(guī)律的，而非傳統(tǒng)的五音階弦序，較之于傳統(tǒng)古箏，均有較大的革新和改進。現(xiàn)代古箏作曲者會吸取其他國家特有的音樂元素，同時也不斷地擴展自己的研究領(lǐng)域，把其他樂器的演奏方式、創(chuàng)作方法，納入現(xiàn)代古箏的創(chuàng)作之中。[2]

二、傳統(tǒng)古箏作曲與現(xiàn)代古箏作曲技法之比較

（一）演奏技法對比

傳統(tǒng)古箏作曲與現(xiàn)代古箏作曲的演奏技法相比，雖有地域上的差別，但大都具有“右手彈奏，左手按揉”的特征。傳統(tǒng)的右手技巧，指的是拇指、食指、中指三指并用，不管是握、劈、勾、剔，還是摘、抹、輪都是以拇指為軸心。在八度音程中，以左手為中心，以潤飾為主，取音為輔，反之，則亦然。這種傳統(tǒng)手法，使得古箏呈現(xiàn)出多音并置、五個音階的組合，從而形成了傳統(tǒng)箏曲美妙動聽的音色。

（二）創(chuàng)作技法對比

在音效上，現(xiàn)代古箏作曲采用傳統(tǒng)的指法、花指、掃弦、短搖等多種組合手法，創(chuàng)造性地模擬流水聲、鼓聲、臺風聲、鳥鳴聲等多種聲響，使得音樂更加生動自然。一方面，作品與現(xiàn)實生活密切相關(guān)，使人耳目一新;另一方面，又顯示出其特有的趣味。在音階旋律上，現(xiàn)代古箏作曲打破了傳統(tǒng)的音階排列，豐富了轉(zhuǎn)動規(guī)則，并融合西洋樂器的元素，使得箏曲更貼近現(xiàn)代音樂，易為現(xiàn)代人接受。

二十一世紀的現(xiàn)代古箏作曲已經(jīng)形成了一種主流音樂風格，它已經(jīng)不能以音樂流派來界定，而是以一種新的形式發(fā)展起來。

綜上所述，現(xiàn)代古箏作曲與傳統(tǒng)古箏作曲技法有很大的不同，但又與古箏作曲的發(fā)展特征相吻合。[3]

三、古箏作曲的發(fā)展思考

（一）現(xiàn)代古箏作曲的傳承與發(fā)展

不論現(xiàn)代古箏作曲的表現(xiàn)手法如何創(chuàng)新，其中很多專業(yè)的作曲技法都是由傳統(tǒng)古箏作曲的技法演化而來。以箏曲《瀏陽河》為例，采用“快四點”的傳統(tǒng)作曲技法，再現(xiàn)了這首現(xiàn)代箏曲的主旋律及基調(diào)，表達了人民的熱情與歡樂的心情。[4]再隨著時代的不斷進步，現(xiàn)代古箏出現(xiàn)了很多新的作曲技法和彈奏技法。左右手共同彈琴技法只是其中一種。另外，還有一種用手掌拍打琴弦的低音區(qū)的技法，能使得樂曲變得更加豐富多彩。此外，在刮奏琴碼左邊的無效音區(qū)也被用于箏曲的作曲當中。還有，通過左手和右手合奏所產(chǎn)生的一種泛音技法，能讓樂曲不空洞。這種技法在箏曲《長相思》中表現(xiàn)得淋漓盡致，左弦和右弦的曲調(diào)就像是好友的私語。我們可以很明顯地感受到，這些富有現(xiàn)代元素的創(chuàng)新性演奏技法是建立在傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上的，而非憑空捏造、不注重技法的表現(xiàn)等。

盡管在現(xiàn)代古箏作曲中普遍采用手工固定弦樂器，但是其發(fā)展卻是以五音排列為基礎(chǔ)的。“箏韻主要表現(xiàn)在用左手的在箏弦上下滑動的過程中，發(fā)出重六音、輕六音，以及很多民間調(diào)性，比如用左手按住琴弦，就可以得到輕微升降的音調(diào)，設(shè)想一下，若能在特定的固定琴弦上加入微分音，這不但可以使左手自由活動，也能保持箏韻，而且可以讓左手也參與取音，增加和聲的質(zhì)感，從而具有音韻的美感。

（二）現(xiàn)代古箏作曲技法的創(chuàng)新與思考

無論是傳統(tǒng)古箏還是現(xiàn)代古箏的作曲技法上，都存在著很多獨到之處。現(xiàn)代古箏作曲技法都是作曲者在前人的箏曲技法基礎(chǔ)之上不斷地傳承，并且對其作曲技法進行總結(jié)、創(chuàng)新而最終得出的，這對于古箏箏曲的創(chuàng)作是十分關(guān)鍵的。例如，現(xiàn)代古箏的定弦手法是一種創(chuàng)新性、探索性的表現(xiàn)手法，廣泛運用于多種箏曲的創(chuàng)作，在箏曲創(chuàng)作領(lǐng)域產(chǎn)生了不可忽視的影響。

今后，古箏創(chuàng)作技法在不斷地繼承、創(chuàng)新中，還會有更廣闊的發(fā)展空間。[5]

四、結(jié)語

綜上所述，古箏作為漢民族的一種傳統(tǒng)樂器，是中國民族音樂文化的結(jié)晶。通過對傳統(tǒng)古箏作曲技法和現(xiàn)代古箏作曲技法進行對比，我們可以更好地把握箏曲的藝術(shù)特色。古箏作曲的傳承和創(chuàng)新是相互聯(lián)系并相輔相成的。傳承并非最終目標，目的在于更好的發(fā)展。只有在繼承的基礎(chǔ)上進行傳統(tǒng)古箏作曲的創(chuàng)新與發(fā)展，現(xiàn)代古箏的作曲技法才能更加完善，方能把古箏的創(chuàng)作推向一個新的高度。

參考文獻：

〔1〕李瑜.傳統(tǒng)古箏與現(xiàn)代流行音樂相結(jié)合的藝術(shù)風格與特點[J].陜西教育：高教版，2013（09）：22-23.

〔2〕謝瑞萍.傳統(tǒng)古箏作曲技法與現(xiàn)代作曲技法的對照[J].黃河之聲，2018（2）：1.

〔3〕張雙.現(xiàn)代古箏演奏技法中傳統(tǒng)作韻技巧的應用[J].黑龍江科學，2018，009（006）：116-117.

〔4〕梁慧珠.傳統(tǒng)古箏作曲技法與現(xiàn)代作曲技法的對比分析[J].北方音樂，2019， 39（11）：2.

〔5〕崔文玉.《韻》——創(chuàng)作技法的運用與思考[J].貴州大學學報：藝術(shù)版， 2020，17（1）：9.