二維動(dòng)畫(huà)故事情節(jié)與畫(huà)面表現(xiàn)的適配性研究

黃思嘉 貴州商學(xué)院

從動(dòng)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程看，在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域，內(nèi)容的重要性無(wú)可比擬，優(yōu)秀的故事內(nèi)容與畫(huà)面表現(xiàn)會(huì)自然而然地吸引觀眾與市場(chǎng)，而空有畫(huà)面、無(wú)內(nèi)容的作品會(huì)被市場(chǎng)拋棄。技術(shù)的飛速發(fā)展使得動(dòng)畫(huà)行業(yè)自身的制作技術(shù)水平不斷進(jìn)步，畫(huà)面變得愈發(fā)精美，在高超的制作水平處理下，即使內(nèi)容稍有欠缺，也不乏夸贊之聲，這一點(diǎn)在三維動(dòng)畫(huà)中表現(xiàn)得更為明顯，例如，2021 年引起熱議的動(dòng)畫(huà)電影《白蛇2：青蛇劫起》《雄獅少年》，內(nèi)容與形式看似對(duì)立，實(shí)則相互依存，要想表現(xiàn)內(nèi)容，就必須依靠某種形式，而形式表現(xiàn)呈現(xiàn)后又必然包含某種內(nèi)容，但兩者在結(jié)合時(shí)，雙方的配比與權(quán)重時(shí)常讓人難以把握，故而關(guān)于此類主題的探討經(jīng)久不衰。

一、故事情節(jié)是動(dòng)畫(huà)作品呈現(xiàn)的基點(diǎn)

動(dòng)畫(huà)是一種影視藝術(shù)，擁有藝術(shù)具有的種種特性，在動(dòng)畫(huà)中故事情節(jié)往往是其藝術(shù)內(nèi)容呈現(xiàn)的基點(diǎn)，作品要表達(dá)的內(nèi)涵也需要通過(guò)恰當(dāng)情節(jié)的安排體現(xiàn)。故事與人物是故事情節(jié)的呈現(xiàn)者，二者相輔相成，共同呈現(xiàn)作品的寓意，動(dòng)畫(huà)作品的主題寓意是否能夠良好呈現(xiàn)，也取決于故事是否精彩、是否令人深思、人物塑造是否恰當(dāng)。故事情節(jié)的產(chǎn)生與發(fā)展能否順利與人物密不可分，人物與故事是相互推進(jìn)的。在動(dòng)畫(huà)中，故事由人物創(chuàng)造，而人物則由故事塑造，過(guò)去的故事與經(jīng)歷塑造了人物的性格與形象，在動(dòng)畫(huà)的故事中，故事是相互影響的，由人物做出選擇，由人物開(kāi)拓劇情。好的故事會(huì)天然地吸引觀眾，好的人物塑造也會(huì)影響觀眾的觀看傾向，而內(nèi)涵能否呈現(xiàn)也多取決于二者的匹配度，也與良好的畫(huà)面形式表現(xiàn)息息相關(guān)。動(dòng)畫(huà)作品表現(xiàn)的內(nèi)涵是否得以良好呈現(xiàn)，也取決于故事情節(jié)是否精彩、是否令人深思、人物塑造是否恰當(dāng)。

作為藝術(shù)創(chuàng)作的一種，動(dòng)畫(huà)作品同樣包含藝術(shù)作品的種種內(nèi)在要求，在藝術(shù)創(chuàng)作中，畫(huà)面通常是作品內(nèi)涵的外在表現(xiàn)，其表達(dá)的內(nèi)容是作品的靈魂，故事情節(jié)作為內(nèi)容的一種，在二維動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作中，故事情節(jié)與畫(huà)面表現(xiàn)是相互依存、互相作用的。劇情、人物的動(dòng)作與故事的內(nèi)涵是創(chuàng)作者思想、欲望與情緒的宣泄，影像藝術(shù)的最大特點(diǎn)是將一個(gè)普通的故事講述出富有意義的思想，優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品往往能讓人產(chǎn)生共鳴，創(chuàng)作者將自身對(duì)生活的感悟以藝術(shù)的方式傳遞給觀者，這也是動(dòng)畫(huà)存在的本質(zhì)。

動(dòng)畫(huà)的內(nèi)容是什么，試圖告訴觀眾什么，創(chuàng)作者的價(jià)值觀、對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)和情感是什么，觀眾會(huì)通過(guò)故事情節(jié)與畫(huà)面表現(xiàn)的相互配合而產(chǎn)生理解。當(dāng)情節(jié)、人物性格等呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，必然會(huì)表現(xiàn)出某種畫(huà)面，畫(huà)面表現(xiàn)的適配程度也決定了情節(jié)安排是否合理、順暢，人物性格是否合適、不突兀，這些信息都需要通過(guò)畫(huà)面呈現(xiàn)給觀眾，從而由觀眾評(píng)判，這些通過(guò)故事情節(jié)和畫(huà)面呈現(xiàn)而出的也是觀眾看到的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景。所以，故事情節(jié)是畫(huà)面表現(xiàn)的靈魂，而畫(huà)面表現(xiàn)是故事情節(jié)的承載物，二者共同呈現(xiàn)作品的內(nèi)涵。

二、相互配合的故事情節(jié)與畫(huà)面表現(xiàn)

（一）以《少女☆歌劇星光評(píng)論》為例

動(dòng)畫(huà)《少女☆歌劇星光評(píng)論》以少女與舞臺(tái)為題材，以成長(zhǎng)為內(nèi)涵，將音樂(lè)舞臺(tái)劇的表現(xiàn)形式融入畫(huà)面表現(xiàn)中，用意象化的畫(huà)面將日本舞臺(tái)劇文化的殘酷之處展現(xiàn)給觀眾。動(dòng)畫(huà)的故事以劇中劇“星光”為引，采用順序與倒敘穿插的方式展開(kāi)劇情，講述了九位少女通過(guò)地下劇場(chǎng)的選拔，為獲得舞臺(tái)中心位而不斷爭(zhēng)斗的故事。

動(dòng)畫(huà)采用了與迪士尼的系列作品有異曲同工之妙的類似舞臺(tái)劇的畫(huà)面表現(xiàn)，所以在劇情中的武戲部分會(huì)穿插文戲臺(tái)詞以及大量的以唱代說(shuō)的方式，這對(duì)輔助觀眾理解角色十分有效。以動(dòng)畫(huà)第三話“驕傲與傲慢”部分劇情為例，在贏得兩場(chǎng)對(duì)決后，在第三場(chǎng)對(duì)決中的第一句臺(tái)詞“我應(yīng)該也可以看到”直接反映出角色自身未意識(shí)到的態(tài)度問(wèn)題，僅兩次的勝利便認(rèn)為自己面對(duì)一直頂尖的對(duì)手便能輕松取勝，所有人都在爭(zhēng)奪僅此一位的舞臺(tái)中心，固執(zhí)地認(rèn)為能夠兩個(gè)人一起是對(duì)他人努力的褻瀆，過(guò)度的自信就會(huì)成為傲慢，故而，另一位角色回應(yīng)“你又獻(xiàn)出了什么？”；此時(shí)的畫(huà)面表現(xiàn)也十分有趣，由于在動(dòng)畫(huà)設(shè)定中舞臺(tái)屬于更閃耀的一方，所以場(chǎng)景中裝飾燈火顏色的轉(zhuǎn)變也象征著舞臺(tái)主場(chǎng)的轉(zhuǎn)換，當(dāng)火焰的顏色變成屬于驕傲一方的代表色開(kāi)始，傲慢就已處于劣勢(shì)；而后的場(chǎng)景里，被聚光燈照射著站在塔頂?shù)尿湴僚c塔底暗處的傲慢形成了強(qiáng)烈對(duì)比，畫(huà)面通過(guò)明暗的對(duì)比暗示舞臺(tái)的主場(chǎng)歸屬，而后畫(huà)面切換塔頂?shù)娜丝梢暂p易地走下來(lái)，但塔底的人卻永遠(yuǎn)無(wú)法爬到塔頂；諸如此類劇情呈現(xiàn)的畫(huà)面映射出現(xiàn)實(shí)里擁有自己驕傲的人，會(huì)貫徹自我到最后，而傲慢的人永遠(yuǎn)無(wú)法獲得成功。該動(dòng)畫(huà)作品中的意象轉(zhuǎn)場(chǎng)與暗示頗有考量，以舞臺(tái)映射現(xiàn)實(shí)，例如，劇中劇“星光”中阻擋主人公弗洛拉和克萊爾的激昂、傲慢、逃避、嫉妒、咒縛和絕望六位女神，映射當(dāng)下社會(huì)人們對(duì)夢(mèng)想的激昂與被執(zhí)著的束縛，自信過(guò)度的傲慢與對(duì)他人的嫉妒，對(duì)失敗的逃避與絕望，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的縮影進(jìn)行照應(yīng)。

在二維動(dòng)畫(huà)中，劇情與畫(huà)面配合的場(chǎng)景能展現(xiàn)功能性與隱喻性，功能性和隱喻性同時(shí)關(guān)聯(lián)故事情節(jié)和畫(huà)面表現(xiàn)，在交代時(shí)空關(guān)系、營(yíng)造整體的氛圍和情緒、刻畫(huà)角色等方面都有體現(xiàn)，在不突出的視覺(jué)象征上，通過(guò)場(chǎng)景氛圍的襯托深化影片主題和文化內(nèi)涵。這里以終幕的兩個(gè)場(chǎng)景為例，第一個(gè)場(chǎng)景是列車穿過(guò)電閃雷鳴的云霧駛向東京塔的場(chǎng)景，在暴風(fēng)中搖曳的巨大T 型裝置、破損飛落的聚光燈反射出角色內(nèi)心的動(dòng)搖，卻依舊義無(wú)反顧地向仿佛吞噬萬(wàn)物云窟前行，這也映射出即使迷茫仍要前行的含義；第二個(gè)場(chǎng)景是主人公與過(guò)去告別的場(chǎng)景，這是筆者十分喜歡的場(chǎng)景，在背景音樂(lè)“你即是我，我即是你，過(guò)去就是未來(lái)，未來(lái)即是現(xiàn)在”中，幼年的主人公將象征著舞臺(tái)燃料的番茄放到成人的主人公手上，笑著揮手告別，隨后大火將主人公從幼年到成年的所有場(chǎng)景以及包含著約定的信封一瞬燃盡，如同歌詞“燃燒吧，燃燒吧，燃燒殆盡，然后走向下一個(gè)舞臺(tái)”，主人公也終不再留念過(guò)去，列車沖出云層，創(chuàng)作者以此告訴觀眾，過(guò)去不應(yīng)成為枷鎖，而是未來(lái)的燃料，接受過(guò)去的一切才能邁向未來(lái)；這兩段的畫(huà)面在表現(xiàn)處理上可以說(shuō)是恰如其分，故事以恰當(dāng)?shù)漠?huà)面展現(xiàn)，將成長(zhǎng)的主題與內(nèi)涵表現(xiàn)得淋漓盡致。如果更換畫(huà)面的表現(xiàn)方式，暴風(fēng)中的列車換成徒步行走的人，刪去燃燒過(guò)去僅是揮手告別結(jié)尾，那么，畫(huà)面沖擊力會(huì)大幅減弱，導(dǎo)致影響觀感。畫(huà)面制作表現(xiàn)流暢，配樂(lè)與畫(huà)面貼合程度恰當(dāng)，配色合理使得該動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面表現(xiàn)力較強(qiáng)，從這部作品中可以看出，即使是精美的形式表現(xiàn)，也不能缺少良好的內(nèi)容，因?yàn)闆](méi)有內(nèi)容的形式不是好的形式。

（二）以《羅小黑戰(zhàn)記》為例

《羅小黑戰(zhàn)記》以人與妖的共存與對(duì)立為題，將成長(zhǎng)、做自己作為核心，探討人與自然、與自己如何相處，同時(shí)對(duì)善惡進(jìn)行了討論，世界不是非善即惡，而是立場(chǎng)不同、價(jià)值觀不同，看似很大的主題也訴說(shuō)著一個(gè)最簡(jiǎn)單的道理，學(xué)會(huì)做人，學(xué)會(huì)做自己。

動(dòng)畫(huà)電影開(kāi)篇以翠綠林間到人類破壞樹(shù)木為起始，緊接著樹(shù)木倒塌、山崩地裂，主人公跌落深坑一轉(zhuǎn)到了城市陰暗小巷的垃圾袋上，世外桃源與破壞的緊張氛圍形成反差。這一部分的劇情主要講述了人與妖對(duì)立的原因，以及主人公出現(xiàn)在人類世界的結(jié)果。森林的靚麗色彩、草木與鳥(niǎo)鳴、天空與代表萬(wàn)物有靈的白色意象，以一種夢(mèng)幻、斑斕的色彩意象塑造美麗祥和的氛圍。而后的垃圾堆、城市的陰暗角落、空無(wú)一人的田間、山石上凝望夜空，畫(huà)面里大量使用暗色與森林的明亮形成對(duì)比，推動(dòng)劇情由輕快轉(zhuǎn)為壓抑，而故事背景也自然而然地交待給了觀眾。無(wú)論是場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換、銜接，還是對(duì)自然的隱喻，在電影表現(xiàn)時(shí)并沒(méi)有刻意呈現(xiàn)，而是順其自然的出現(xiàn)，讓觀眾在觀看的過(guò)程中有水到渠成的感受。另外，在主要角色相關(guān)劇情中也有著看似隨意、實(shí)則暗藏玄機(jī)的劇情，例如，劇中最后前往的“龍游會(huì)館”，主人公一行在到達(dá)半浮空在海面上的中國(guó)古代建筑時(shí)，看到或坐或站或盤(pán)旋著的龍、鳥(niǎo)與各類妖怪，妖怪間輕松的交談，妖怪與人類的友好問(wèn)候，在天水交融之中仿佛一切都沒(méi)有界限，同時(shí)引導(dǎo)觀眾思考人與妖、人與自然是否能和諧共處。故事的劇情與畫(huà)面結(jié)合在一起，為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)生動(dòng)的、完整的世界。

值得一提的是，作為同樣在有前作劇集動(dòng)畫(huà)的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)作品《羅小黑戰(zhàn)記》，在故事劇情的節(jié)奏感上，要比劇場(chǎng)版《少女☆歌劇星光評(píng)論》好的多，二者存在的部分差異令人深覺(jué)有趣。電影版 《羅小黑戰(zhàn)記》 在文戲的空白與武戲的緊湊的對(duì)比控制強(qiáng)烈又恰當(dāng)，留給觀眾“喘息”空間的同時(shí)，不會(huì)讓人昏昏欲睡，而劇場(chǎng)版《少女☆歌劇星光評(píng)論》中文戲較少，大量的武戲使劇情節(jié)奏十分緊湊，觀眾在觀看時(shí)會(huì)因?yàn)橐恢奔卸鴮?dǎo)致過(guò)后疲憊不堪。相較下，《羅小黑戰(zhàn)記》的文與武的搭配顯得恰如其分，近年來(lái)這也被國(guó)內(nèi)外許多動(dòng)畫(huà)作品所忽略。

雖然《羅小黑戰(zhàn)記》的畫(huà)風(fēng)并不算精美，但確實(shí)獨(dú)有特色，恰如其分地將我國(guó)的傳統(tǒng)文化融入到動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，也成功地完成了文化輸出的任務(wù)，將我國(guó)優(yōu)秀的文化傳播到世界各地。尤其是在角色設(shè)計(jì)上，大多數(shù)角色在著裝、造型上也以古代風(fēng)格的裝扮為主，同時(shí)在古舊的基礎(chǔ)上還進(jìn)行了與現(xiàn)代的結(jié)合，例如，哪吒等以中國(guó)傳統(tǒng)的神話故事為載體的角色出場(chǎng)時(shí)，不是固有形象里的穿肚兜、光腳踩著風(fēng)火輪，而穿著棒球衫、運(yùn)動(dòng)鞋再踩著風(fēng)火輪登場(chǎng)，讓人在詫異之下，卻不會(huì)感覺(jué)違和。對(duì)此，新華網(wǎng)評(píng)價(jià)它是“返璞歸真的運(yùn)用二維手繪完成了一段唯美舒緩的國(guó)風(fēng)敘事，雖不一鳴驚人的‘出圈’爆款，卻收獲了大量動(dòng)漫愛(ài)好者的‘共同投票’”。

（三）以《國(guó)王排名》為例

《國(guó)王排名》是2021 年末播出的電視動(dòng)畫(huà)，一部由口碑爆棚到逐漸被眾人摒棄的作品，高開(kāi)低走足以形容它的狀況。動(dòng)畫(huà)開(kāi)場(chǎng)便以簡(jiǎn)潔的繪本童話風(fēng)格，為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)看似溫暖人心的關(guān)于成長(zhǎng)的故事：身材矮小、又聾又啞的主人公是被民眾蔑視“無(wú)法成為國(guó)王”的王子，勇敢善良的他夢(mèng)想成為全世界最強(qiáng)大的國(guó)王。像大多數(shù)童話故事一般的開(kāi)頭，容易激起觀眾保護(hù)欲的角色，清新可愛(ài)的畫(huà)風(fēng)，可最終被眾人口誅筆伐的原因是故事情節(jié)上的致命失衡。

漫畫(huà)大師手冢治蟲(chóng)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，作者在創(chuàng)作漫畫(huà)作品時(shí)，有著絕對(duì)不能違背，必須要遵守的三項(xiàng)準(zhǔn)則：一是不能拿戰(zhàn)爭(zhēng)或?yàn)?zāi)難的犧牲者開(kāi)玩笑；二是不能對(duì)某些特定的職業(yè)表現(xiàn)出輕蔑；三是不能拿民族、國(guó)民或大眾開(kāi)玩笑。而在這部作品中，顯然打破了準(zhǔn)則，在描繪戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景時(shí)，不恰當(dāng)?shù)膭∏闀?huì)透露創(chuàng)作者玩笑的心態(tài)，甚至于出場(chǎng)角色全員“圣母”，無(wú)論對(duì)方做了多大的惡，殺害了多少人，只要有一點(diǎn)點(diǎn) “苦衷”，就能被無(wú)條件原諒，顯然作者對(duì)生命、對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)如同“兒戲”，這也是這部作品之所以口碑暴跌的原因之一。另外，故事主題、劇情及人物行為安排得不合理，重要?jiǎng)∏檗D(zhuǎn)折生硬、跳躍，作品主題也在中途轉(zhuǎn)換，劇情的發(fā)展不符合常理，這也導(dǎo)致了人物塑造失敗，主人公毫無(wú)理由的善良、毫無(wú)鋪墊的變強(qiáng)、毫無(wú)成長(zhǎng)的心智，同時(shí)又反射到劇情中，分明是講述成長(zhǎng)的故事，卻讓人看不到成長(zhǎng)在何處。

如果動(dòng)畫(huà)前半段還算能夠自圓其說(shuō)，那動(dòng)畫(huà)后半段的內(nèi)容則是一場(chǎng)毫無(wú)邏輯的鬧劇。例如，主人公重金拜師學(xué)藝后迅速變強(qiáng)，直接“開(kāi)掛”一招制敵；在大多數(shù)動(dòng)畫(huà)作品中，主人公的成長(zhǎng)是必須存在的要素，而主人公努力的故事情節(jié)十分重要，然而在該動(dòng)畫(huà)作品中，這一段的情節(jié)與畫(huà)面差強(qiáng)人意。主人公拜師學(xué)藝是一個(gè)常見(jiàn)的套路，多數(shù)動(dòng)畫(huà)作品在這部分情節(jié)處理時(shí)，會(huì)著重表現(xiàn)主人公的艱辛，例如，放出主人公受挫、受傷，仍依舊奮勇向前的情節(jié)，但在這部動(dòng)畫(huà)中，僅是幾個(gè)畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)，“最弱”的主人公一瞬間就變成了“最強(qiáng)”，不僅是故事情節(jié)薄弱，同時(shí)由于畫(huà)面的沖擊力不足，觀眾只會(huì)認(rèn)為莫名其妙。而之后的故事情節(jié)中，為表現(xiàn)善良，主人公會(huì)救下自己喜愛(ài)的魔獸，也會(huì)救下曾經(jīng)作對(duì)的人，并請(qǐng)求后母為其治療，但他并不在乎后母身體如何、施展法術(shù)是否勞累，如此展現(xiàn)的善良反倒顯得偽善；一些角色在面對(duì)害人最多的反派時(shí)，不但選擇原諒，還奪走他人生還的希望復(fù)活死去的反派；諸如此類混亂的劇情不斷拍打著觀眾三觀，無(wú)論畫(huà)面表現(xiàn)得多優(yōu)秀，內(nèi)容上的缺陷已使得這部作品是故事情節(jié)內(nèi)容與畫(huà)面形式配合失衡的動(dòng)畫(huà)作品。如果好看的形式遇上不匹配的內(nèi)容，都只能是“扶不起的阿斗”。相較于上述兩部原創(chuàng)作品而言，《國(guó)王排名》可以說(shuō)是較失敗的作品。

三、相輔相成的故事情節(jié)與畫(huà)面表現(xiàn)

在二維動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，良好的故事情節(jié)需兼顧良好的畫(huà)面表現(xiàn)，二者不可偏廢，因?yàn)閮?nèi)容與形式是共生的關(guān)系，它們無(wú)法彼此脫離而獨(dú)立存在，故而優(yōu)秀的二維動(dòng)畫(huà)作品需要同時(shí)兼顧故事情節(jié)與畫(huà)面表現(xiàn)。在動(dòng)畫(huà)作品中，雖然故事情節(jié)內(nèi)容占有主導(dǎo)地位，也決定了整部影片的藝術(shù)水平，但作品能否很好地表現(xiàn)也受故事情節(jié)的影響，動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)性在很大程度上取決于畫(huà)面的形式表現(xiàn)。并非要空有形式不看內(nèi)容，創(chuàng)作畢竟不是套入手法、放入內(nèi)容，而是運(yùn)用某種表達(dá)方式闡釋思想，所以即使用同樣的手法表現(xiàn)，而沒(méi)有內(nèi)容的動(dòng)畫(huà)也不能稱之為成功。只重視畫(huà)面表達(dá)的創(chuàng)作不過(guò)是沒(méi)有靈魂的軀殼，任何一種形式脫離了思想都會(huì)失去生命力，只有在有內(nèi)容的基礎(chǔ)上選擇表達(dá)手段才是正確的。

動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作發(fā)展至今已不能只用單一的形式研究，立足內(nèi)容思想的表達(dá)形式，才是最有意義的創(chuàng)作。在任何作品中，沒(méi)有無(wú)畫(huà)面表現(xiàn)的故事情節(jié)，也沒(méi)有無(wú)故事情節(jié)的畫(huà)面，動(dòng)畫(huà)作品的任何一幀都是情節(jié)與畫(huà)面的共同存在。當(dāng)前，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者與制作者需要不斷思考，如何平衡故事情節(jié)與畫(huà)面表現(xiàn)的方式，劇情過(guò)于難懂會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面表現(xiàn)難以完美呈現(xiàn)，而畫(huà)面表現(xiàn)過(guò)于優(yōu)秀，則會(huì)使故事情節(jié)備受挑剔，即便是細(xì)微的違和感，也會(huì)被放大數(shù)倍，使觀眾久久不適。精美的畫(huà)面制作是作品內(nèi)容能否良好呈現(xiàn)的輔助，但空有畫(huà)面是不可取的，優(yōu)秀的作品也有著優(yōu)秀的故事劇情、優(yōu)秀的人物刻畫(huà)，會(huì)呈現(xiàn)優(yōu)秀的情節(jié)內(nèi)容。因此，如何平衡二者的度量是當(dāng)下動(dòng)畫(huà)行業(yè)需要思考的，一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品一定是故事情節(jié)與畫(huà)面表現(xiàn)得相輔相成的。

故事情優(yōu)于畫(huà)面表現(xiàn)的作品很多，但故事情節(jié)與畫(huà)面表現(xiàn)完美配合、又能獲得好評(píng)的作品卻很少，這值得動(dòng)畫(huà)從業(yè)者們不斷思考。當(dāng)前，在表現(xiàn)形式制作上，我國(guó)動(dòng)畫(huà)行業(yè)故事情節(jié)優(yōu)秀的作品也有許多，但二者兼得的動(dòng)畫(huà)作品還不多，這對(duì)我國(guó)未來(lái)動(dòng)畫(huà)制作行業(yè)是一個(gè)新的思考與挑戰(zhàn)，如何將優(yōu)秀的內(nèi)容制作為成功的二維動(dòng)畫(huà)，需要?jiǎng)赢?huà)從業(yè)者不斷探索。

同為東京動(dòng)畫(huà)獎(jiǎng)TAAF2022 粉絲投票獎(jiǎng)榜上有名的作品，我國(guó)二維動(dòng)畫(huà)電影《羅小黑戰(zhàn)記》與日本二維動(dòng)畫(huà)電影《少女☆歌劇星光評(píng)論》，都用作品證明了自己的實(shí)力。當(dāng)作品擁有優(yōu)秀的故事情節(jié)時(shí)，精美的畫(huà)面表現(xiàn)形式往往會(huì)成為加分項(xiàng)，而在擁有精美的畫(huà)面表現(xiàn)形式前提下，只要故事情節(jié)能配合畫(huà)面表現(xiàn)，作品也能獲得一定的成功。好的故事情節(jié)能被長(zhǎng)久記憶，好的故事情節(jié)配合上好的畫(huà)面表現(xiàn)，便能給觀眾留下深刻的記憶。

目前，大眾對(duì)美的追求日漸增長(zhǎng)，好看的、精彩的制作往往會(huì)吸引觀眾，故而在當(dāng)下的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，精美的畫(huà)面制作是作品故事內(nèi)容能否良好呈現(xiàn)的輔助，僅空有畫(huà)面并不可取，優(yōu)秀的作品即使不能兼顧故事情節(jié)與畫(huà)面表現(xiàn)，也不能二者缺一或有失偏頗，相輔相成才是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作最應(yīng)注意的方式。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者不能固步自封，只著眼當(dāng)下與身邊，應(yīng)秉持國(guó)際視野，放眼全球與未來(lái)，不斷打磨內(nèi)容，完善形式。動(dòng)畫(huà)作品與所有的藝術(shù)作品一樣，要使有意義的思想表達(dá)，正確地傳遞給觀眾，使觀眾從中獲益良多，從而創(chuàng)作更優(yōu)秀的作品。

四、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)作品的主題、價(jià)值觀及意識(shí)形態(tài)層面的意象，猶如人之魂魄和思想，優(yōu)秀的作品不僅是在畫(huà)面表現(xiàn)上精美，也要在故事內(nèi)容上勢(shì)均力敵。好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬(wàn)里挑一，當(dāng)有趣的靈魂與好看的皮囊融合，就會(huì)呈現(xiàn)“在骨在皮”的“美人”，二維動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作十分需要神形兼顧。故而，優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者，不應(yīng)只是一位技能高超的敘事者。宮崎駿說(shuō)：“我認(rèn)為通俗作品，即使是淺顯的，也必須是充滿真情的。它的門(mén)檻很低、很廣，誰(shuí)都可以進(jìn)來(lái)，可是出口必須很高，而且是凈化過(guò)的，絕不能是貧乏的替身，或是承認(rèn)它的低劣，或是因使勁兒說(shuō)服別人而增加篇幅的?！?/p>

近年來(lái)，我國(guó)動(dòng)畫(huà)行業(yè)飛速發(fā)展，帶來(lái)了精彩的同時(shí)也存在弊端，出現(xiàn)了內(nèi)容與畫(huà)面制作技術(shù)能力不匹配的情況，使得近些年動(dòng)畫(huà)作品中存在大量的批判聲。尤其在動(dòng)畫(huà)電影方面，雖然精品層出不窮，但總會(huì)讓人感覺(jué)“差一點(diǎn)點(diǎn)”，其原因是觀眾對(duì)精美形式的視覺(jué)疲勞后，對(duì)內(nèi)容的高度有了更明確的追求，僅有華麗的外表已不能讓人輕易追隨，隨著畫(huà)面表現(xiàn)技術(shù)的不斷提高，大眾對(duì)故事情節(jié)的要求也越來(lái)越高，既要有“好看的”也要有“有內(nèi)容的”，這都是對(duì)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者的挑戰(zhàn)。人類對(duì)于美的追求是本能的，故而在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，故事情節(jié)內(nèi)容與畫(huà)面表現(xiàn)形式的合理配比就顯得十分重要，這對(duì)當(dāng)下的動(dòng)畫(huà)從業(yè)者而言是嚴(yán)峻的考驗(yàn)，更是必須把握的重點(diǎn)。