從女性主義視角探究揚劇《茶山女人》中女性人物塑造

陳詩瑤

《茶山女人》是由“曹禺戲劇文學獎”獲得者陳明主筆，國家一級導演童薇薇導演，中國戲劇梅花獎得主龔莉莉、徐秀芳等一批國內知名揚劇表演藝術家主演的一部現代揚劇，榮獲了第五屆江蘇省文華大獎。整部劇展現了一位名叫秀枝的茶山女人橫跨半個多世紀命途多舛的一生，她的愛情與命運隨著大時代的浪濤呈現出的曲折輾轉，讓不少觀眾為之動容。主人翁在民國時期，因來自社會各方的阻力，與心中的愛人韓松分離，隨著時代的變遷，從民國到新中國，再到“文革”與改革開放，在大時代的背景下，秀枝與韓松的感情經歷了多重變化，但是兩位主角他們“忠誠”和“執著”的品格卻始終如一。

《茶山女人》中秀枝與韓松之間，愛情的最大阻礙便是韓松的母親。韓松的母親并沒有獨立的人格和自覺的女性意識，反而是在不自覺的情況下，主動參與了男性社會對女性身份、地位的構建，將自己變成男權社會的代言。雖然是一位母親、一個女士，但是在一個封建地主家庭中，即使父親缺失了，韓松的母親卻頂替了父親的位置，開始行使父權。韓松的母親自幼生長在封建專制主義的土壤下，在這種文化氛圍中，始終被束縛在傳統文化對女性的桎梏中，慣性讓自己一直處于順從的地位。在父親這一傳統權力的行使者不存在以后，韓松的母親成了這一整套封建大家長制度中的傀儡，以女性身份成為父權的代言人。

對于韓母而言，愛情的概念被基本無視，封建社會森嚴的等級制度是韓母首先需要維護的對象。……