話劇《康熙與小寶》中韋小寶的肢體語言運用探究

王軻 孫鈺雯

【摘要】本文首先概述了肢體語言的概念、類型和特征，然后分析了肢體語言在話劇表演中的三大作用，即傳達人物情感、塑造人物形象和推進劇情發展，通過用例子進一步闡述了這三方面的具體運用方法。最后以話劇《康熙與小寶》為例，分析了韋小寶形象塑造中肢體語言的運用對展現其性格和情感的重要作用。研究表明，合理運用肢體語言能大大提高話劇表演的藝術感染力。

【關鍵詞】肢體語言；話劇表演；情感表達；人物塑造；《康熙與小寶》

【中圖分類號】J824 ? 【文獻標識碼】A 【文章編號】2097-2261（2023）36-0037-03

【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2023.36.011

一、引言

在種類繁多的表演藝術中，話劇經久不衰且自成一派，它極其考驗表演者的現場演繹能力和應變能力。而肢體語言就是演員在表演的過程中通過身體的各個部位塑造角色，以推動劇情發展。演員運用肢體語言能夠更好塑造角色，傳達主人的內心世界，控制劇情發展。如果表演者擁有扎實的臺詞功底和恰到好處的肢體表現，其在舞臺上的演繹將會更加引人入勝，也會使話劇表演具有更強的觀賞性和藝術性。反之，不僅會使演員的表演顯得滑稽和尷尬，也會削弱話劇表演的整體效果。話劇《康熙與小寶》是以小說《鹿鼎記》為基礎改編的，其人物沖突明顯，矛盾突出，是典型的中國古代話劇。因此，本文擬對話劇《康熙與小寶》中韋小寶的肢體語言運用進行研究，旨在揭示肢體語言在話劇表演中的重要性、角色肢體語言的表現方式以及肢體語言與劇情表達之間的關系。同時，本文將幫助讀者更好地理解和欣賞話劇《康熙與小寶》中韋小寶肢體語言的藝術表現，以及肢體語言在話劇演員表演中的重要作用。

二、肢體語言概述

（一）肢體語言概念解析

肢體語言是人際交流中除了言語以外的非語言交流方式，主要包括面部表情、眼神接觸、身體姿勢、手勢等。肢體語言能夠傳達個人的情緒和態度，對言語內容起到補充和修飾的作用。學者研究發現，人際交流中肢體語言所占比重可高達55%-65%，言語只占7%左右。正確認識和運用肢體語言，對實現有效溝通大有裨益。

面部表情是肢體語言中最引人注目的一種，不同的表情能夠反映出人的各種內心活動。眼神接觸則能表達個人的關注度和態度，避開眼神接觸往往意味著心虛、扭捏等心理狀態。身體姿勢和手勢也能反映一個人的興趣、專注、緊張、放松等狀態。肢體語言具有直觀性和情感性等特點，能增強言語的感染力，幫助人們更好地理解對方的意圖和情感。但是肢體語言也存在個體差異，需要結合具體場景進行綜合判斷，避免出現誤解。充分理解肢體語言的含義，對提高人際交往技巧大有裨益。

（二）肢體語言類型及分析

1.肢體動作

肢體動作是肢體語言中的一種重要形式，主要指人在交流過程中身體部位的各種運動，包括頭部、手部、腿部等肢體的姿勢和動作。頭部的運動能夠反映一個人的態度和情緒，點頭表示認同或贊同，搖頭表示否定或反對，低頭表示害羞或尊重等。手部動作也非常豐富，握拳表示憤怒，手指點著表示強調或警告，手掌向外表示拒絕，合十表示請求等。腿部交叉或大幅度晃動也往往反映出焦慮、不安等情緒。肢體動作往往具有象征意義，需要結合語言內容和場景進行理解。此外，肢體動作還反映出一個人的興趣和態度，身體前傾表示專注和興趣，身體后仰則意味著不感興趣。肢體動作的頻率和廣度也反映出不同的情緒，頻繁且劇烈的動作往往傳達強烈的情感。肢體動作還具有互補協調性，能增強交流的和諧性。

2.面部表情

面部表情是肢體語言中最復雜和細微的一種，同時也是表達情緒和態度的主要方式。面部表情主要通過眉毛、眼睛和嘴部肌肉的運動產生，可以表達多種情緒。其中，眉毛上揚表示高興、驚訝，下垂表示悲傷、疲倦；眼睛睜大表示驚訝，瞇起表示憤怒或憎惡；微笑表示喜悅、友好，而冷笑或強顏歡笑則暗示不快。唇部向上翹表示高興，向下撇表示悲傷或不滿。面部表情還能表達無聊、害羞、厭惡等復雜情緒。

三、肢體語言在話劇中的作用

（一）肢體語言在話劇中的情感傳達作用

肢體語言在情感表達中有著獨特作用。首先，能直觀地表達人物的內心情感，如面部表情能直接體現出人物的喜怒哀樂等情緒。其次，能夠強化和補充語言對情感的描寫。例如，言語表達哀傷時，低垂的頭部和蜷縮的身體更能增加悲傷氣氛。再者，肢體語言具有暗示作用，能預測情緒的發展，像握緊的拳頭可能預示憤怒的爆發。最后，肢體語言能創造話劇氛圍和節奏感，情緒激動時肢體動作更快更夸張，平和時則緩和靜止，推動情感的起伏變化。

肢體語言能引起觀眾的情感共鳴。首先，肢體語言具有直觀性和感染力，能快速喚起觀眾的情緒，產生共鳴。例如，憂郁的面容和姿態更能引發觀眾的悲傷情緒。其次，肢體語言的細微變化能使觀眾跟蹤人物情緒變化，如眉頭蹙起預示內心的掙扎。再者，夸張的肢體語言讓觀眾感知到激烈的情感，進一步帶動觀眾情緒升溫。最后，統一的肢體語言能增強觀眾的代入感，使之置身于話劇氛圍中。

（二）肢體語言對人物塑造的作用

肢體語言能直觀地體現出一個角色的身份地位、職業等外在屬性。如儀態端正、舉止穩重能反映出高官形象。肢體動作能描繪角色的個性特征，大動作熱情奔放能描繪外向性格。面部表情能展現角色內心世界，微笑流露善良，冷漠眼神表現孤傲。肢體語言與對白結合，讓角色更生動傳神，嘲諷時輔以白眼，請求時合十祈禱。

充滿活力的肢體語言能直觀地展現出外向、熱情的性格。舉手抱拳的大幅動作，張開雙臂的親密姿態都表現出外向型角色的熱情奔放。反之，靜止的姿勢、收縮的動作則更適合內向寡言的角色。面部表情也能反映不同的性格特質。微笑、挑眉等正面表情能讓人感受到角色的友善、親和力。而冷漠、厭惡的面部語言則刻畫出孤僻疏遠的個性。肢體語言的節奏感也能展現不同的性格特征。敏捷輕快的動作帶出活潑開朗的印象，反之緩慢的動作則展現內斂沉穩。

（三）肢體語言對劇情表達的作用

含蓄內斂的肢體語言可以制造劇情的懸念，像面無表情預示內心的波瀾。夸張放肆的肢體語言可以增加劇情的激烈程度，預示著劇情的高潮即將來臨。快速緊湊的肢體語言可暗示劇情節奏的加快和緊張局勢的出現。肢體語言對推進劇情發展也很關鍵。連續的小動作能暗示人物內心活動的變化，推動劇情朝一個方向發展。肢體語言的對比變化能突出劇情轉折點。節奏感的變化帶動劇情情緒的起伏。肢體沖突直接展現劇情的緊張對立。

在情感表達上，肢體語言能直觀地體現出人物內心情感，與言語相互補充，增強表達的真實性和感染力，同時引發觀眾情感共鳴和代入，提升觀賞體驗。在人物塑造上，肢體語言能快速展現出人物的外在屬性，描繪其性格特點，反映其內心世界，使人物形象更豐滿立體。在推動劇情上，肢體語言能制造劇情張力的起伏變化，標示劇情的轉折點，控制節奏感，推動劇情朝高潮發展，增強故事的完整性。

四、《康熙與小寶》中的韋小寶肢體語言分析

（一）韋小寶的面部表情分析

韋小寶是話劇《康熙與小寶》中的男主角，他的面部表情可以反映出他的性格、心理和情感。

1.笑容。韋小寶的笑容是他最常見的面部表情，他經常笑得燦爛、無拘無束、自信滿滿。他的笑容可以表達出他的樂觀、機智、風趣和自嘲。他用笑容來化解尷尬、緩和緊張、贏得好感和信任。他也用笑容來掩飾自己的心事、計謀和不安。他的笑容有時候也帶有一些貪婪、好色和狡詐的意味，顯示出他貪生怕死和見利忘義的一面。韋小寶的笑容是他與人交往的最佳武器，也是他在各種困境中求生的最大本領。

2.哭泣。韋小寶的哭泣是他較少見的面部表情，他只有在遇到極大的打擊或者需要通過哭泣博取同情時才會哭泣，比如失去親人、朋友或者恩人，或者需要用哭來博取康熙或者建寧公主的同情時。韋小寶的哭泣可以表達出他的真情實感、重情重義和感恩圖報，也可以表示出他的內心情緒。同時，韋小寶的哭泣是他在人生低谷時釋放壓力和尋求安慰的方式，也是他在人性光輝中展現真我和升華靈魂的機會。

3.憤怒。韋小寶的憤怒是他經常出現的表情之一，比如在初見建寧公主時，建寧公主大聲怒斥他，并且有些無理取鬧，而他因為不知道公主身份，所以很直接地表現出了憤怒，在建寧公主不斷挑釁時，他抬手就打了建寧公主一巴掌，但此時的憤怒是毫無畏懼的，所以他高昂著頭，滿面怒容；而他怒罵鰲拜時，則眉毛倒豎，語速飛快，將鰲拜弄得啞口無言，這是他在遇到挑戰時挺身而出和反抗壓迫的信號，也是他在道德底線時爆發和制裁惡行的武器。

（二）韋小寶的肢體動作分析

韋小寶的肢體動作是他與人溝通、互動和影響的重要手段，也是他表達自己的情緒、態度和意圖的有效方式。

1.拱手。韋小寶經常用拱手的動作來表示自己的恭敬、謙卑或者無奈。他在朝廷或者江湖上遇到高官或者高手時，都會拱手行禮，顯示出自己的尊重和誠意。比如他在與陳近南初次見面時，就多次向陳近南拱手以表尊敬，也在陳近南離開時向其拱手以表恭送；他在遇到難以解決的問題或者無法拒絕的要求時，也會拱手嘆氣，表達出自己的無可奈何和苦笑。比如在康熙提出要他去找出天地會總舵時，他立即拱手告辭，表示自己沒有辦法，被康熙攔住后，又屢次拱手告饒。

2.叉腰。韋小寶經常用叉腰的動作來表示自己的得意及高興。比如在初次見建寧公主時，他與建寧公主寸步不讓地吵架，就雙手叉腰增強氣勢，在建寧公主被陳近南點住穴道后，他也叉腰站在建寧公主面前大笑，表示自己的得意；他在被人欺負時，也會叉腰以表示自己的不屈服。

（三）肢體語言在韋小寶角色塑造中的作用

在話劇《康熙與小寶》中，韋小寶的肢體語言在他的角色塑造中起到了重要的作用，具體如下：

首先，韋小寶的肢體語言可以反映出他的個性特征，比如樂觀、機智、風趣、自嘲、貪生怕死、見利忘義等。他的笑容、叉腰、揮手等動作，都可以表現出他的樂觀和機智，比如在初次見到建寧公主時，他大咧咧地昂著頭，一邊嘲諷建寧，還一邊咧嘴笑，充分體現了對建寧公主的不避不讓，也體現了他本性奸猾、睚眥必報；同時，當陳近南在皇宮中見到韋小寶時，韋小寶肩膀微聳，臉上一直掛著笑，還時不時扭頭四處看看，這都透露出他的緊張情緒，他害怕陳近南被發現；而在康熙被鰲拜轄制不得不下旨時，他憤怒地從柜子里跳了出來，指著鰲拜的鼻子氣勢洶洶地罵，還邊罵邊朝鰲拜逼近，逼得鰲拜都不得不后退，體現了他對康熙的感情。

其次，韋小寶的肢體語言可以反映出他的形象特征，比如活潑、靈動、多變、隨意等。他的肢體動作往往與他的語言相呼應，或者與他的內心相矛盾，形成一種生動而有趣的對比或者襯托。比如在妓院內與陳近南初次見面時，他肩膀上搭著一條抹布，行動間時不時會拉下抹布揮舞兩下，見到客人來就弓腰說各種逢迎話，這將他妓院出身的形象體現得淋漓盡致；在與陳近南攀談時，他的動作也與他的語言極其一致，比如在知道陳近南的身份時，他拱手作揖，嘴里也是對陳近南的仰慕，而在陳近南邀請他加入天地會時，他立即就慫了，手上的動作也變了，臺詞是禮貌婉拒，所以手上也揮舞了一下抹布，隱晦地做出了送客的動作。通過這些肢體語言，韋小寶的形象就顯得更加豐富而立體，更加生動而真實。

韋小寶的肢體語言可以反映出他的情感特征，比如喜怒哀樂、愛憎好惡等。他的肢體語言可以直接表達出他對某人或某事的喜歡或討厭，比如對康熙或者阿珂等人的敬佩或者愛慕，對鰲拜或者蘇荃等人的厭惡或者恨意。在話劇《康熙與小寶》中，韋小寶與康熙相遇的地點是在皇宮內，韋小寶起先并不知道康熙的身份，還與他稱兄道弟打打鬧鬧，直至鰲拜突然到訪，他躲進柜子里，才聽出康熙的真實身份。在這段表演內，韋小寶對康熙的情感經歷了從平等到敬畏、從輕視到忠誠的轉變。韋小寶的肢體語言在這一過程中起到了重要的作用，比如：當韋小寶第一次見到康熙時，他并不知道他是皇帝，只以為是一個富家公子。韋小寶用揮手和笑容來表示自己的友好和輕松，但實際上是想利用康熙來逃脫追捕。他說：“你好啊！我是小桂子，你叫什么？”這里的揮手和笑容是韋小寶表達自己的風趣和機智的肢體語言。

當韋小寶發現康熙是皇帝時，他嚇得跪倒在地，一邊拱手哭求：“奴才該死！奴才該死！萬歲爺饒命啊！”韋小寶用拱手和哭泣來表示自己的恐懼和悔恨，但實際上是想求康熙饒恕自己。這里的拱手和哭泣是韋小寶表達自己的貪生怕死和示弱的肢體語言。

當韋小寶被康熙收為親信時，他心中暗喜，但表面卻裝出謙卑和驚訝的樣子。韋小寶用摸頭和愣神來表示自己的感激和驚喜，但實際上是想利用康熙的信任來獲得好處。這里的摸頭和愣神是韋小寶表達自己的見利忘義和狡詐的肢體語言。

通過這些例子，我們可以看到韋小寶的肢體語言在表達他對康熙的情感方面起到了重要的作用。韋小寶的肢體語言既可以與他的語言相呼應，也可以與他的內心相矛盾；既可以與他所處的環境或者對象相適應，也可以與之相沖突；既可以與他所扮演的角色相協調，也可以與之相違背，從而展現出韋小寶這個角色復雜而真實的情感變化。

五、結論

綜上所述，肢體語言是戲劇表演中不可或缺的重要組成部分。話劇《康熙與小寶》中韋小寶通過豐富生動的肢體語言塑造出一個詼諧幽默、熱血豪放的形象，成功打動了無數觀眾。運用肢體語言進行人物塑造是演員的重要技巧，只有不斷學習和練習，才能更好地挖掘人物內心，提高表演真實性和感染力。希望本文能對話劇表演者有一定的參考借鑒作用。

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作者簡介：

王軻，女，西安外事學院本科在讀，研究方向：表演。

孫鈺雯，女，碩士研究生，博士在讀，西安外事學院講師，研究方向：表演藝術。