《脫口秀大會》的文本特征與受眾契合

◎劉騰雪

《脫口秀大會》是一檔脫口秀競技節目，自2017 年開播以來一直深受觀眾喜愛和追捧，如今已經成為一檔現象級的綜藝節目?！睹摽谛愦髸返谖寮竟澞垦永m之前的輝煌，截至收官當日，其正片有效播放量達4.7億次，相比于第四季的3.62億次增加了1億多次。該系列節目已經慢慢成熟起來，內容也越來越豐富。作為一門語言藝術，優質的文本內容是其成功的關鍵。《脫口秀大會》第五季的冠亞軍分別由注重文本創作的呼蘭和鳥鳥獲得。本文以2022年播出的《脫口秀大會》第五季為切入點，分析節目的文本特點與受眾需求之間的契合之處，為同類型的脫口秀節目提供參考。

一、《脫口秀大會》的文本特征

社交媒體中的文本意義豐富多樣，且不易界定其準確含義。在《脫口秀大會》的場景下，文本的含義包括節目話題、脫口秀演員的話語表達，以及為品牌方創作的廣告文案。①

（一）節目主題多元，貼近生活

《脫口秀大會》基本每期都會確定一個主題，脫口秀演員通過自己的視角和親身經歷向觀眾傳遞觀點。節目的話題內容取材于現實生活的方方面面，探討的內容并不是嚴肅深刻的宏大議題，而是與我們每個人息息相關的事物，話題涉及婚姻愛情、工作職場、人際交往、外貌焦慮等方面。在脫口秀紀錄片《“見笑”——笑有引力》中，編劇說節目話題并不是隨意設置的，而是根據社會生活的啟發，選取幾個備選話題，讓脫口秀編劇進行文本內容創作，然后在線下“開放麥”進行表演，根據觀眾的反饋確定最終的節目話題?！睹摽谛愦髸返谖寮局杏袃善诠澞康脑掝}分別是“躺和卷，怎么選？”“退網吧，我累了”，就是針對如今各行各業的競爭壓力以及亂象叢生的互聯網現狀的思考。鳥鳥的犀利吐槽“營造了一種好像我們有得選的假象”，道出了打工人的無奈；孟川對考公考研現狀的講述，引起了眾多努力拼搏人士的共情。

《脫口秀大會》的參賽選手不僅有程璐、王建國等專業脫口秀演員，更有來自各行各業、擁有不同生活經歷和學歷背景的跨界選手，由此形成一種“老將寶刀未老，新人層出不窮”的脫口秀演員陣容。素人脫口秀演員有著不同的生活體驗，他們講述的內容更加貼近大眾的生活，也更容易引起觀眾的共鳴。比如，鳥鳥繪聲繪色地講述自己學做飯的經歷，極具畫面感，引起了很多初學做飯者的共鳴。

（二）話語表達多樣，喜劇雅化

脫口秀作為一種語言藝術，具有多樣化的表達方式，不同的脫口秀演員由于擁有不同的生活背景，也有著各自不同的表演風格，從而使這種喜劇形式以一種雅化的方式加以呈現。《脫口秀大會》除了有“正話反說”和“諧音?！边@兩種被觀眾熟知的、符合中國傳統語言習慣的語言形式外，還有許多新的表達方式，比如“漫才”“音樂脫口秀”“one-liner”“call back”等，節目將具有深度的文本內容與多樣化的表演方式融合起來，呈現出一個個精彩的表演。

在往季節目中，“call back”的表達方式更多的是在一段表演中起到前后呼應的作用。在第五季節目中，“call back”一個比較突出的表現是在不同期，甚至是不同季表演中的呼應。這種表達方式不僅表現了文本內容的深刻性，還給予觀眾一種陪伴感。龐博在第五季第一期節目中說到蔬菜盲盒的段子，表示自己遭到了“報應”，因為他在第四季節目中說“蔬菜這種東西是不可能有盲盒的”。邱瑞在半決賽中說王濤是自己的女朋友，以一句“謝謝王濤，我是邱瑞”作為表演結尾。在第四季節目中，邱瑞的表演多次提到了王濤的名字，但是沒有說出他們之間的關系，不少觀眾都以為“王濤”是他編造的名字。在邱瑞獲得決賽第四名并發表獲獎感言時，舞臺大屏幕展示了他最想說的話也是“謝謝王濤，我是邱瑞”。

《脫口秀大會》的文本內容通過尖銳的觀點，直接擊中了人們的日常生活，讓觀眾在歡笑的同時，也能對節目的文本內容進行反思。經過四季的積累，《脫口秀大會》已經擁有了較為固定的受眾和堅定的粉絲群體，他們也會對節目內容發表自己的觀點。在錄制的時候，現場觀眾可以通過笑聲和投票來對脫口秀演員的表現做出反饋，網絡上的觀眾可以通過彈幕和微博的熱搜來獲得演員的反饋。這是一種雙向性的反饋，脫口秀演員在得到反饋之后，會將觀眾的反饋內容巧妙地融合到自己的文本創作中，在表演中將更新的文本內容傳達給觀眾。這就是我們所說的，思想和語言形成了一個閉環，從而產生了一種良性的互動。例如，在節目播出過程中，有觀眾發表“就沒有人罵小北嗎”的彈幕內容，小北在之后的表演中將該彈幕融入自己的文本中，以幽默的方式引導觀眾發這樣的彈幕。

（三）廣告文案與節目內容互相反哺

在《脫口秀大會》中，文本的呈現除了表現在脫口秀演員對特定話題輸出自己觀點的內容表演中，還表現在將廣告文案潛移默化地融入文本內容中，以及定制化、生活化、幽默化特征的場景式廣告。

在這個“流量為王”和“眼球經濟”的時代，高熱度背后代表著巨大的消費潛力。所以，很多廣告公司都會利用一些熱門的綜藝節目來提高自身品牌知名度?！睹摽谛愦髸烦讼翊蠖鄶稻C藝節目那樣由主持人在節目剛開始時以傳統口播形式播報硬廣告外，還通過脫口秀演員將廣告文案融入自己表演的文本中。在觀眾聚精會神地收看節目時，制作方將廣告文案悄無聲息地穿插其中，既出其不意，又毫無違和感。這樣既提高了品牌的知名度，滿足了廣告客戶的需求，讓節目有充分的資金基礎對廣告商形成反哺，同時將廣告文案融入文本之中，又能為脫口秀演員的文本創作提供素材。例如，在第五期主題賽“退網吧，我累了”中，當講述高中同學沉迷網絡游戲而妻子不給做飯該怎么辦時，王建國說“用心拌”，由此巧妙地引出海天拌飯醬廣告。

經過前四季的鋪墊，《脫口秀大會》第五季在廣告傳播方面也不斷追求創新，從以往單一的硬性廣告轉變成了生動、個性化、幽默的情景式廣告。在第五季第六期節目的場景式廣告中，步驚云教何廣智學會甜，何廣智以當時爆火的“愛你喲”進行表演，以及利用他形似周杰倫這一外貌特點，模仿周杰倫“哎喲，不錯喲”的動作表情，從而引出步驚云讓何廣智自信做自己的理念，與益達無糖口香糖的理念不謀而合。這些富有生動個性的演繹片段和故事情節，為廣告文案增添了幾分趣味，也能讓觀眾通過這種場景化的演繹對品牌所傳達的理念形成更深刻的印象，從而更加認可該品牌形象的塑造。

二、《脫口秀大會》的文本與受眾需求的契合

第五季節目的理念由“每個人都能說五分鐘脫口秀”改為“每個人都能快樂五分鐘”。理念的轉變表現了節目對受眾的迎合，節目視角從臺上轉移到了臺下，更加貼近觀眾的生活。節目的文本迎合了受眾在快節奏、高壓力生活狀態下解壓的需求，私密性的內容迎合了受眾的好奇心理，溫情內容引起了受眾的情感共振。

（一）快節奏內容滿足受眾減壓的需求

在快節奏的現代社會中，人們的生活壓力、工作壓力、學習壓力越來越大，人群中普遍彌散著焦慮、緊張的情緒，因此，大眾需要輕松愉悅的綜藝節目來排解心中的不快。而《脫口秀大會》正是讓人短暫忘記焦慮、享受快樂的節目，每位演員在短短五分鐘的表演里既需要以幽默的表達方式傳達自己的觀點，又不能使文本內容過度娛樂化、低俗化、媚俗化。因此，節目對文本的創作具有非常高的要求。作為一檔現象級綜藝節目，《脫口秀大會》的成功已經讓“吐槽”變成了一種強勢發展的網絡文化，這種調侃的處事心態和語言表達方式也為人們面對生活壓力和困境提供了一個宣泄口。

《脫口秀大會》第五季冠軍呼蘭的文本所具有的內涵和深度，不僅讓其他脫口秀演員心服口服，也讓觀眾贊不絕口。在主題賽“躺和卷，怎么選？”中，呼蘭爆出金句“躺有躺的價格，卷有卷的價格”，道出了打工人的辛酸，他也成為打工人的互聯網嘴替。亞軍鳥鳥的文本創作也非常出色，結構完整，爆梗不斷，“中悲大悲超大悲”的段子炸翻全場并登上微博熱搜，搭配她不緊不慢的表演形式和她個人的社恐標簽，很容易讓人把她和她的創作連在一起，毫無違和感。

新媒體時代，人們時刻被裹挾在巨大的信息洪流中，碎片化閱讀成為大多數人日常閱讀的方式?；诖?，《脫口秀大會》與時俱進，捕捉時代痛點，契合現代人的閱讀和觀看習慣，在文本的寫作上主張敘事內容的碎片化，用一個個小段子構成一場完整的脫口秀表演，向觀眾傳達不同的觀點。相較于長篇大論需要層層邏輯推進的演講來說，脫口秀的節目風格和文本寫作在一定程度上緩解了觀眾的觀看壓力，輕松歡樂的氛圍貫穿節目始終。不同演員的表演基本沒有關聯性，除了在騰訊視頻播出的完整節目內容之外，節目組還將一個個表演剪輯成短視頻在微博、抖音等社交媒體平臺播出。如此一來，沒有大量閑暇時間的觀眾可以觀看剪輯的短視頻，看完完整節目的觀眾也可以對感興趣的精彩內容進行反復觀看。

（二）私密性內容迎合受眾的好奇心理

每個人都具有窺私心理。如今互聯網便捷、快速的特征，再加上注意力經濟的影響，為大量的群體性窺私行為提供了便利。《脫口秀大會》能被越來越多的年輕人喜歡，一方面是因為它能給觀眾帶來一種解壓的樂趣，另一方面是因為它能從某種意義上迎合觀眾窺探隱私的欲望和好奇心。

《脫口秀大會》揭示了脫口秀演員的私人生活、內心世界等方面的內容。比如，何廣智把住進“72平方米大房子”的體驗講出連串笑點，邱瑞的“三塊九防滑拖鞋”引得現場笑聲連連，這些生活化的描述不僅滿足了觀眾對于脫口秀演員生活的好奇心理，也拉近了脫口秀演員與觀眾之間的心理距離。節目中有一些脫口秀演員是來自各行各業的專業人士，他們在節目中分享行業內幕、行業趣事和工作經驗等內容。比如，第五季新人、曾經是海軍的毛豆在節目中講述自己在去索馬里護航的戰艦廚房里鹵大腸；脊柱科醫生曹鵬提起“腦化指數”，說人的腦化指數比大象還要高。這些趣事和專業知識滿足了觀眾對于行業內部信息的好奇心理，同時也向受眾普及了一些專業知識。有的脫口秀演員在節目中分享自己的個人隱私，如戀愛經歷、家庭背景等，這些內容能夠讓觀眾更加了解脫口秀演員的真實生活和個人習慣。

部分觀眾較為關注脫口秀演員的婚姻狀況，以此滿足八卦心理。思文的回歸無疑是第五季最大的亮點。思文和程璐在第三季節目播出期間離婚，之后思文中途退賽，也沒參加第四季節目，她在第五季的回歸引發了觀眾的期待。在第五季節目的集結篇中，第四季的前七名選手（冠軍周奇墨未參加第五季節目）沒和其他選手出現在同一場合，王建國的一句無心口誤“前六沒來，前七（妻）來了”當即引發哄堂大笑，激起了觀眾的八卦心理。在第二賽段，思文和程璐同組競爭，更讓觀眾充滿了期待。二人離婚后，節目中關于離婚的文本內容也頻頻出現，滿足了觀眾的窺私心理。

（三）溫情性內容促進受眾的情感共振

脫口秀誕生之初并非簡單地為笑而笑，并不僅僅為了取悅觀眾而存在，而是伴隨著對社會、生活的關切和思考?！睹摽谛愦髸返谖寮疽浴懊總€人都能快樂五分鐘”為理念，在讓觀眾哄堂大笑獲得身心愉悅的同時，也能引發觀眾對相關話題的思考，引起受眾的情感共鳴。從第一季一直陪伴觀眾到第五季的龐博，在第五季依然能拿出“18 歲的我自己”這樣令人感動的段子。觀眾被他的真誠和陽光深深打動，瞬間回想到了18 歲時的自己。

對于《脫口秀大會》這檔喜劇節目來說，疾病、死亡等沉重話題是很多脫口秀演員不敢觸碰的話題，因為很容易將場子冷下來，令節目氛圍變得沉重，往季節目也從未涉及死亡這一話題。然而，在第五季節目中，楊笠和小佳都講述了父親死亡的內容。在第八期，小佳的脫口秀主題直面死亡。段子里的那對父子很普通。小時候，兒子挨爸爸揍就滿村子跑。兒子上了大學，爸爸開始天天發微信，“你知道曾經好嚴肅的人突然間對你撒嬌示弱的感覺嗎，太變態了”。后來，爸爸老了，走路也開始慢悠悠，他調侃兒子，“你看我越老越像你了”。再后來，爸爸去世了，兒子在他去世兩個月后收到他提前訂的柚子。本該感動的時刻，朋友卻玩起了諧音梗：“這就像爸爸的愛，欲言又止（柚子）。”小佳一面講述著死亡，一面用幽默消解著死亡的沉重感。表演完之后，李誕問小佳：“有沒有擔心過這篇稿子的效果？”小佳回答：“之前準備了兩篇稿子，一篇角度偏向觀察，這篇講述死亡，我權衡了一下，如果這輪有可能被淘汰的話，那么就講死亡這篇。國內很少有人會直接談及死亡，大家都有些害怕、有些不敢，那么我在這個舞臺上講，就會有意義?！闭f破無毒，真正釋懷的人才能以講笑話的方式陳述自己的傷痛，當我們真正打開心扉的時候，才是我們可以訴說痛苦的時候。

用笑點去抨擊痛點，用喜劇與生活和解，才是脫口秀節目的最大“笑點”?！睹摽谛愦髸返谖寮咀屫S富的社會議題和斑斕的社會景觀進入到了節目現場，多元選手尤其是殘障選手的加入，比如有身體缺陷的小佳和視障人士黑燈，他們的講述不是為了博取大眾同情，而是讓觀眾了解到他們內心的所思所想，向觀眾傳達一種積極面對困難的生活態度，使節目更加具有溫度和包容性，讓觀眾看到人和人之間的溫情包容，以及互相之間的認可。

三、總結與反思

《脫口秀大會》已經播出五季，它的成功并非偶然，而是一群具有創新力和拼搏精神的人共同努力的結果。但是縱觀第五季的10 期節目不難發現，節目的文本內容存在著過度娛樂化、媚俗化以及內容同質化的問題。

一是過度娛樂化，出現庸俗化內容?！睹摽谛愦髸芬驖夂竦膴蕵穬A向而與傳統形式的脫口秀有所不同，有些內容缺乏主題本身所反映的深度，觀眾和評委的關注點往往在于段子是否好笑或者表演形式是否跳脫，而有些脫口秀演員為了迎合這一心理，呈現了很多缺乏深度和過度娛樂化的內容。節目中頻繁出現的離婚梗以及脫口秀演員之間的內部梗，久而久之容易造成老觀眾的審美疲勞，以及新觀眾的疑惑不解。這對于脫口秀的發展和普及不利，如果不加以干預整改，節目只會慢慢走下坡路。

二是文本同質化，缺乏創新性內容。每期節目內容雖然都緊隨時事，迎合觀眾的需求，但是存在著內容同質化的問題，如徐志勝總是以外貌和“脫口秀鹿晗”為中心進行創作。脫口秀等語言類節目需要持續的內容輸出能力、新穎的觀點和話題，這離不開專業的訓練和對生活細致入微的觀察，如果僅僅通過“炒冷飯”、蹭熱點的方式，可能會讓受眾產生審美疲勞。前幾季《脫口秀大會》中拋出的一些爭議較大的觀點，比如楊笠的女性議題，以及程璐和思文的離婚梗，在第五季中仍然換湯不換藥地呈現給了觀眾。

《脫口秀大會》作為一檔語言類節目，從長遠發展來看，仍然是文本內容本身的創作，有笑點、有觀點、有內涵的文本才是觀眾真正需要的優質內容。因此，要進一步精細化文本內容，堅持文本創新，將文本內容與中華優秀傳統文化相結合，發揮社會主義核心價值觀的引領作用，不斷挖掘精辟、犀利、有深度、有價值的話題。與當下的受眾情緒產生共鳴，誕生特別犀利的表達，將文本內容與受眾的媒介期待進行巧妙的契合，這是每一季節目最應該花費精力的地方。

注釋：

①竇雯．社交媒介語境下脫口秀節目文本認同的傳播路徑探析——以《脫口秀大會》為例[J]．視聽,2022(06):69-71．