當(dāng)代人物線(xiàn)描審美特征考究

摘 要：在人物繪畫(huà)中，線(xiàn)描是一種重要的造型手法，其不僅是畫(huà)面的主體結(jié)構(gòu)，同時(shí)還能夠表現(xiàn)出作者的思想情感和畫(huà)面本身的美感。鑒于此，基于當(dāng)代人物線(xiàn)描的特點(diǎn)，分析其具有的審美特征，包括韻律美、造型美、凝練美、文化傳承美、思想美等，以此讓人們更了解人物線(xiàn)描獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：人物畫(huà)；線(xiàn)描；審美特征

線(xiàn)是人類(lèi)繪畫(huà)中最早的表達(dá)形式，在繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展中占據(jù)重要地位。人物線(xiàn)描的繪畫(huà)方式，可以使線(xiàn)條的裝飾作用、造型作用、思想傳達(dá)作用都得到充分的發(fā)揮，體現(xiàn)出獨(dú)特的美感。人物線(xiàn)描由古代發(fā)展至今，其繪畫(huà)技巧、審美特征都發(fā)生了一定的變化，只有對(duì)人物線(xiàn)描的審美特征進(jìn)行分析，才能更加了解當(dāng)代人物線(xiàn)描的具體特點(diǎn)，進(jìn)而提升其裝飾、造型、思想等方面的美感，促進(jìn)當(dāng)代人物畫(huà)藝術(shù)發(fā)展。

一、當(dāng)代人物線(xiàn)描特點(diǎn)

隨著時(shí)代的快速發(fā)展，文化與藝術(shù)逐漸向多元化轉(zhuǎn)變，當(dāng)代畫(huà)家在文化多元的時(shí)代背景下，視野也越來(lái)越開(kāi)闊，在吸取了傳統(tǒng)繪畫(huà)技藝的精華之后，又結(jié)合了現(xiàn)代繪畫(huà)方法進(jìn)行創(chuàng)作，從而使當(dāng)代人物線(xiàn)描的表達(dá)形式也更加多元化。在人物畫(huà)領(lǐng)域，某些情況下，線(xiàn)的質(zhì)量能夠成為評(píng)判繪畫(huà)作品質(zhì)量高低、造型優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)，許多當(dāng)代人物畫(huà)畫(huà)家在進(jìn)行人物線(xiàn)描創(chuàng)作時(shí)，會(huì)賦予線(xiàn)條一種新的時(shí)代藝術(shù)特色。當(dāng)代畫(huà)家在繪制人物畫(huà)時(shí)，受到西方寫(xiě)實(shí)主義的影響，其線(xiàn)描追求寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，并把線(xiàn)和顏色相融合，使得繪畫(huà)的審美表達(dá)發(fā)生轉(zhuǎn)變。例如，當(dāng)代人物繪畫(huà)中，部分畫(huà)家會(huì)對(duì)人物的頭發(fā)、服裝等細(xì)節(jié)用線(xiàn)進(jìn)行精妙的勾勒，并且利用色彩，使得畫(huà)面的肌理更豐富，增強(qiáng)畫(huà)面的沖擊感，讓人更能感受人物畫(huà)的精美[1]。與傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視不同，當(dāng)代人物畫(huà)畫(huà)家通過(guò)線(xiàn)條的變化實(shí)現(xiàn)西方繪畫(huà)中的光影效果。

人物線(xiàn)描的寫(xiě)實(shí)特點(diǎn)，來(lái)自畫(huà)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不斷觀察，畫(huà)家只有將觀察所得真實(shí)地呈現(xiàn)在紙上才能創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)主義線(xiàn)描作品，同時(shí)也更能獲得大眾的認(rèn)可。例如何家英的《酸葡萄》這一人物畫(huà)，就展現(xiàn)出了線(xiàn)描的寫(xiě)實(shí)特點(diǎn)，可以看出，畫(huà)家運(yùn)用線(xiàn)條造型的功底是比較扎實(shí)的，人物的精神面貌非常傳神。在《酸葡萄》這一人物畫(huà)中，幾位女學(xué)生在葡萄架下，其中一位正面站在葡萄架下，身穿長(zhǎng)裙，右手拿著一粒葡萄伸向前方。畫(huà)家在對(duì)這些人物進(jìn)行描繪時(shí)，通過(guò)線(xiàn)條變化呈現(xiàn)出畫(huà)面的形式美和空間美。何家英采用曲線(xiàn)進(jìn)行造型，保證線(xiàn)描具有書(shū)法的韻律感，比如正面站立的女生的裙子線(xiàn)條優(yōu)美，富有流動(dòng)感和延伸感。而葡萄架又采用直線(xiàn)的造型，這就使整個(gè)畫(huà)面具有立體的空間感，不同的線(xiàn)條融合在一起，既能讓觀眾感受到線(xiàn)描的美感，同時(shí)也使得畫(huà)面更具有真實(shí)性。

部分當(dāng)代人物畫(huà)畫(huà)家汲取了平面設(shè)計(jì)的表達(dá)方式，令人物線(xiàn)描更有形式美感。這些畫(huà)家主要是利用線(xiàn)的交錯(cuò)關(guān)系進(jìn)行繪畫(huà)，讓人們感受到一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。例如，在羅寒蕾的“單眼皮”系列中，其畫(huà)面的背景就是不同的直線(xiàn)交錯(cuò)分布，形成細(xì)密的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，讓畫(huà)面排列更緊密，從而突出人物“單眼皮”的特點(diǎn)，產(chǎn)生視覺(jué)沖擊力。

二、當(dāng)代人物線(xiàn)描的審美特征

（一）當(dāng)代人物線(xiàn)描的裝飾美

裝飾美是人物線(xiàn)描藝術(shù)美中的一個(gè)重要方面，畫(huà)家通過(guò)把握不同線(xiàn)條的關(guān)系，對(duì)除人物主要結(jié)構(gòu)以外的線(xiàn)條進(jìn)行概括與描繪，從而把線(xiàn)條的裝飾性意味充分表達(dá)出來(lái)。人物線(xiàn)描中的線(xiàn)條大多是精準(zhǔn)、細(xì)膩的，畫(huà)家通過(guò)交錯(cuò)變化的線(xiàn)條，使人物畫(huà)整體具有韻律感，豐富畫(huà)面的內(nèi)涵。部分畫(huà)家在對(duì)人物進(jìn)行線(xiàn)描繪畫(huà)的時(shí)候，用筆比較柔和，繪制出來(lái)的線(xiàn)條具有流暢性和彈性，以此表現(xiàn)出人物的縹緲。在繪畫(huà)過(guò)程中，如果使用的線(xiàn)條比較多，那么就不能讓線(xiàn)條顯得雜亂，要保證其節(jié)奏感和層次性，例如，把握線(xiàn)條的指示性，使人物服飾中的紋路保持一致，這樣才能展示出畫(huà)面的韻律美。不同時(shí)代的審美標(biāo)準(zhǔn)存在差異，相比于傳統(tǒng)人物畫(huà)，當(dāng)代人物畫(huà)畫(huà)家在繪畫(huà)的時(shí)候，更加重視線(xiàn)描的裝飾美感，一些畫(huà)家開(kāi)始嘗試把現(xiàn)代的裝飾藝術(shù)和人物線(xiàn)描進(jìn)行結(jié)合，增強(qiáng)線(xiàn)條在畫(huà)面中的作用。在進(jìn)行人物線(xiàn)描繪畫(huà)時(shí)，畫(huà)家要盡可能擺脫外界客觀物象的限制，充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，通過(guò)對(duì)線(xiàn)條的把握令畫(huà)面中的人物表現(xiàn)出畫(huà)家的主要思想[2]。

胡永凱在創(chuàng)作人物畫(huà)的時(shí)候，其線(xiàn)描語(yǔ)言就具有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。例如，在《閨趣之伴浴》這幅人物畫(huà)中，胡永凱運(yùn)用極其夸張和概括性的線(xiàn)條來(lái)展現(xiàn)自己想要傳遞的裝飾美。畫(huà)面中，女子的線(xiàn)性造型大開(kāi)大合，充滿(mǎn)了節(jié)奏感，從頭到頸，從肩到手肘，以及浴盆的圓形線(xiàn)條等線(xiàn)描語(yǔ)言，都體現(xiàn)出了“圓”“柔”的特點(diǎn)，這也是女性美感的展現(xiàn)。在對(duì)人物的軀干進(jìn)行描繪時(shí)，胡永凱主要采用游絲描的方式，這種線(xiàn)描方法，生動(dòng)形象地表現(xiàn)出了人物皮膚的柔軟性。在人物肚臍處，為了能夠體現(xiàn)出肌膚的彈性，使用了釘頭鼠尾描，使人物形象更加真實(shí)。胡永凱綜合使用多種線(xiàn)描方法，讓整幅畫(huà)具有強(qiáng)烈的主觀色彩和裝飾美感，通過(guò)線(xiàn)條的歸納，讓人物顯得活潑、有神韻，使得人物畫(huà)體現(xiàn)出韻律裝飾的審美特征。

（二）當(dāng)代人物線(xiàn)描的造型美

自古以來(lái)，中國(guó)人物畫(huà)的主要特點(diǎn)就是“以形寫(xiě)神”，“神似”在人物畫(huà)中是比較重要的，但是如果只強(qiáng)調(diào)“神似”，忽略了畫(huà)面的形式美，那么就會(huì)失去工筆語(yǔ)言的魅力。因此，許多當(dāng)代人物畫(huà)畫(huà)家會(huì)通過(guò)把握線(xiàn)條的質(zhì)感、形態(tài)等特點(diǎn)進(jìn)行線(xiàn)描創(chuàng)作，從而體現(xiàn)出線(xiàn)條的造型美。傳統(tǒng)的人物繪畫(huà)中，畫(huà)家追求自然真實(shí)，對(duì)人物的胡須、頭發(fā)、皮膚、服裝褶皺都會(huì)進(jìn)行細(xì)致的表現(xiàn)。其中在對(duì)人物的胡須、頭發(fā)進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，用筆虛入虛出，力求透出胡須、頭發(fā)下的皮膚，讓畫(huà)面的空間關(guān)系層層遞進(jìn)。在對(duì)人物的服裝褶皺進(jìn)行描繪的時(shí)候，則要保證其精細(xì)自然，在人物關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折處可以通過(guò)虛實(shí)結(jié)合的處理方法，展現(xiàn)出人物的形體結(jié)構(gòu)，并且衣服褶皺的位置線(xiàn)條要重疊加深，顏色要濃重，這樣才可以呈現(xiàn)出真實(shí)的效果。在西方繪畫(huà)技藝與審美理念傳入中國(guó)后，許多人物畫(huà)畫(huà)家受到西方繪畫(huà)寫(xiě)實(shí)精神和光影畫(huà)法的影響，更加追求“形似”。

例如，在何家英的《舞之憩》這一人物畫(huà)作品中，既保留了傳統(tǒng)的繪畫(huà)語(yǔ)言，也吸收了西方光影的元素，線(xiàn)描的寫(xiě)實(shí)功能得到充分體現(xiàn)。在這一作品中，三位女性舞者身著舞蹈服，身姿窈窕，畫(huà)家在對(duì)其腿部進(jìn)行刻畫(huà)時(shí)，使用的線(xiàn)條是比較柔和的，從而體現(xiàn)出了女性舞者腿部既柔軟又具有肌肉韌性的美感[3]。畫(huà)面中，人物背靠形體桿的這部分主要采用堅(jiān)實(shí)又流暢的線(xiàn)條，這種線(xiàn)條能夠讓靠著形體桿的女性舞者顯得更有支撐感。形體桿上搭放著衣服和毛巾，這部分畫(huà)面的線(xiàn)條造型相對(duì)比較柔和、輕盈，衣服的自然下垂，讓整個(gè)畫(huà)面更具有空間感。何家英通過(guò)發(fā)揮直線(xiàn)、曲線(xiàn)的造型功能，使整個(gè)作品更加“形似”，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的造型美。畫(huà)家在進(jìn)行人物線(xiàn)描時(shí)，要根據(jù)不同的繪畫(huà)主題和場(chǎng)景，選擇不同類(lèi)型的線(xiàn)條，將線(xiàn)條展現(xiàn)出的“形似”和畫(huà)家主觀追求的“神似”結(jié)合起來(lái)，從而提升人物線(xiàn)描的審美價(jià)值。

（三）當(dāng)代人物線(xiàn)描的凝練美

我們生活的現(xiàn)實(shí)空間是三維的，而線(xiàn)是二維的，是不存在的，線(xiàn)是人類(lèi)主觀創(chuàng)造出來(lái)的。由古至今，人物畫(huà)中，線(xiàn)條的使用一直都比較重要，通過(guò)運(yùn)用線(xiàn)條，畫(huà)家可以將人物復(fù)雜的神態(tài)、形態(tài)等簡(jiǎn)潔地描繪出來(lái)，從而產(chǎn)生凝練生動(dòng)的美感。線(xiàn)描具有概括性的特點(diǎn)，比如人物的衣袖僅僅用幾條簡(jiǎn)單的線(xiàn)條就能夠表現(xiàn)出來(lái)，而如果線(xiàn)條的弧度和松弛度恰到好處，就能讓人物的衣袖展現(xiàn)出寬松感，這充分證明了線(xiàn)描的凝練美。在描繪人物服飾的裙擺時(shí)，只需兩條括弧形狀的線(xiàn)條，就能展現(xiàn)出人物的身姿和裙擺的飄逸感。在有的人物畫(huà)作品中，雖然線(xiàn)條比較簡(jiǎn)單，但是其呈現(xiàn)出的人物特點(diǎn)仍比較明確，線(xiàn)條少并未使畫(huà)面顯得單調(diào)，反而呈現(xiàn)出生動(dòng)的美感。在古代的人物畫(huà)作品中，線(xiàn)描一般比較簡(jiǎn)單，這主要是因?yàn)槭艿疆?dāng)時(shí)生產(chǎn)力的限制，畫(huà)家的認(rèn)知水平比較低，而隨著現(xiàn)代化社會(huì)的不斷發(fā)展，人們的認(rèn)知水平得到提升，雖然線(xiàn)描仍然比較簡(jiǎn)單凝練，但是已經(jīng)包含了更多的審美意向[4]。例如，李峰的人物畫(huà)作品《心原》中，主要描繪了藏族女子和羊群，李峰對(duì)幾位女子身上的服飾及羊群的毛發(fā)進(jìn)行了細(xì)致的線(xiàn)描處理，他根據(jù)自身對(duì)整幅畫(huà)的審美意向，把羊毛概括地分為一縷一縷的，通過(guò)勾狀線(xiàn)段組合呈現(xiàn)，這種線(xiàn)描方法可以體現(xiàn)出羊毛的蓬松感。而且，從造型上看，這些碎小不規(guī)整的線(xiàn)條，可以把羊毛和人物頭發(fā)區(qū)分開(kāi)，既能通過(guò)這些線(xiàn)描襯托出人物頭發(fā)的柔順，同時(shí)也能展現(xiàn)出羊群的自由生動(dòng)，讓整個(gè)畫(huà)面更和諧。此外，李峰采用虛實(shí)結(jié)合的線(xiàn)描方法，能使人物、羊群、服飾的輪廓更強(qiáng)，讓畫(huà)面更有空靈的美感。

（四）當(dāng)代人物線(xiàn)描的文化傳承美

中國(guó)畫(huà)的線(xiàn)描藝術(shù)歷史悠久，在不同的歷史背景中，有不同的線(xiàn)描風(fēng)格特點(diǎn)，當(dāng)代人物線(xiàn)描技法是數(shù)千年來(lái)畫(huà)家學(xué)者凝練而成的智慧。隨著時(shí)代的發(fā)展，線(xiàn)描技法也在不斷完善和創(chuàng)新，因此，在對(duì)人物線(xiàn)描的審美特征進(jìn)行分析時(shí)，也要了解線(xiàn)描技法的傳承性，深入感受人物線(xiàn)描體現(xiàn)出來(lái)的文化美。在當(dāng)代人物畫(huà)領(lǐng)域，受到西方繪畫(huà)技藝和思想的影響，許多畫(huà)家對(duì)傳統(tǒng)的人物畫(huà)進(jìn)行了創(chuàng)新，目前人物線(xiàn)描主要是把繪畫(huà)語(yǔ)言和時(shí)代情感結(jié)合起來(lái)。許多當(dāng)代人物畫(huà)畫(huà)家在進(jìn)行線(xiàn)描表現(xiàn)時(shí)，保留了傳統(tǒng)線(xiàn)描的基本原則，也就是用線(xiàn)要精準(zhǔn)，下筆要嚴(yán)謹(jǐn)，線(xiàn)條變化要豐富，畫(huà)面內(nèi)容要明確。例如，在何家英的《秋冥》這幅作品中，他既保留了傳統(tǒng)線(xiàn)描的特點(diǎn)，同時(shí)也融合了西方的繪畫(huà)理念，在線(xiàn)描的造型上，以西方寫(xiě)實(shí)造型為主，而在用筆上，則采用骨法用筆這一傳統(tǒng)方式。何家英運(yùn)用融合的方法既體現(xiàn)出了傳統(tǒng)線(xiàn)描的美感，同時(shí)也增強(qiáng)了人物形象的真實(shí)感，營(yíng)造了畫(huà)面的整體氛圍。

《秋冥》主要描繪的是一個(gè)齊耳短發(fā)的女孩，這一女孩蜷縮坐在草地上冥想，身后的樹(shù)葉呈金黃色，天空是藍(lán)色的，整個(gè)畫(huà)面氛圍寧?kù)o柔和。何家英在對(duì)女生的衣服、神態(tài)進(jìn)行描繪的時(shí)候，運(yùn)用了傳統(tǒng)的線(xiàn)描方法，從女孩毛衣的復(fù)雜勾勒、裙體線(xiàn)條的延伸方向及其頭發(fā)的根根分明，都能看出傳統(tǒng)線(xiàn)描技法中用線(xiàn)精準(zhǔn)、變化豐富的特點(diǎn)。而畫(huà)面的背景中，何家英利用直線(xiàn)、折線(xiàn)等結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出空間關(guān)系，這一線(xiàn)描方法則是對(duì)西方繪畫(huà)技法的運(yùn)用。他通過(guò)將東西方兩種繪畫(huà)技法結(jié)合起來(lái)，讓人物畫(huà)更具有靈動(dòng)感和真實(shí)感，從而提升了畫(huà)面的活力。

（五）當(dāng)代人物線(xiàn)描的思想美

線(xiàn)描藝術(shù)在人物畫(huà)中能夠展現(xiàn)畫(huà)家對(duì)于客觀物象的理解，畫(huà)家通過(guò)選擇不同造型的線(xiàn)條，表達(dá)出不同的思想感情。例如，下垂松動(dòng)的線(xiàn)條造型，能夠表現(xiàn)出畫(huà)家悲涼的情感；上揚(yáng)輕快的線(xiàn)條造型，則表現(xiàn)出畫(huà)家愉悅的心情；平穩(wěn)流暢的線(xiàn)條，則會(huì)表現(xiàn)出畫(huà)家平靜的情緒。有些人物畫(huà)畫(huà)家的線(xiàn)描手法具有鮮明的個(gè)人特色，而且傳遞的情感也比較有個(gè)性。例如，在李昌的《康定斯基的音樂(lè)后續(xù)想象》中，畫(huà)家并未采用傳統(tǒng)的線(xiàn)描技法，而是借鑒了西方的線(xiàn)描表達(dá)方式，用線(xiàn)看似混亂抽象，但實(shí)際上表現(xiàn)出了作者天馬行空的想象，而且線(xiàn)條的排序比較規(guī)律，這表達(dá)出畫(huà)家享受音樂(lè)、想象奇幻的主觀思想[5]。還有一部分繪畫(huà)作品中，畫(huà)家通過(guò)線(xiàn)條把自己的自我意識(shí)充分展現(xiàn)出來(lái)，例如，在王小暉的《遠(yuǎn)海》中，畫(huà)家強(qiáng)調(diào)自我的主觀感受，而不會(huì)受到傳統(tǒng)線(xiàn)描形式的局限，線(xiàn)條的走向比較隨機(jī)，是根據(jù)畫(huà)家自身的主觀需求和思想傾向選擇的，這部分線(xiàn)條傳遞了畫(huà)家的獨(dú)特情感，展現(xiàn)了畫(huà)家個(gè)性的審美。在該作品中，對(duì)于船只、海洋的描繪，線(xiàn)條都保持著生硬的形態(tài)，并且呈現(xiàn)出整體下壓的趨勢(shì)，這表明作者內(nèi)心雖然被海風(fēng)侵襲，但是仍然不愿隨波逐流的思想感情。同時(shí)也表達(dá)了畫(huà)家對(duì)作品主題的理解，體現(xiàn)出在航海中雖然會(huì)受盡苦難，但是仍然要不斷前進(jìn)的一種信念。在白云浩的“后山海經(jīng)”系列作品中，其線(xiàn)條具有悠然寫(xiě)意的律動(dòng)美和趣味性的特點(diǎn)，畫(huà)家利用稚拙、簡(jiǎn)約的線(xiàn)條，展現(xiàn)出濃厚的神話(huà)色彩，并且充分表現(xiàn)出了人物的形象特點(diǎn)，他用簡(jiǎn)短靈動(dòng)的線(xiàn)條營(yíng)造出了天真浪漫的神話(huà)氛圍。在該畫(huà)中，線(xiàn)條的疏密、輕重等變化把畫(huà)家內(nèi)心的情感直接傳遞在畫(huà)紙上，實(shí)現(xiàn)了思想情感和審美意向的表達(dá)。

三、結(jié)語(yǔ)

對(duì)當(dāng)代人物線(xiàn)描的審美特征進(jìn)行分析，可以幫助人們深入了解人物線(xiàn)描的審美價(jià)值和特點(diǎn)。在當(dāng)代人物繪畫(huà)中，線(xiàn)是主要的元素，線(xiàn)描具有造型、思想、韻律等多方面美感，只有深入分析其審美特征，才能更加了解線(xiàn)描的具體表現(xiàn)形式，進(jìn)而使線(xiàn)描這一繪畫(huà)形式得到完善。

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作者簡(jiǎn)介：

潘玉寧，上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)。